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苦月亮经典语录
苦月亮经典语句
罗曼·波兰斯基
导演是罗曼波兰斯
昨天刚从qq空间把这篇东西贴到微信订阅号上（微信同名订阅号ID：yinxiaoyin6）。和波兰斯基的《钢琴师》相比，个人更爱《苦月亮》。两者分别展示了人类在战争和和平年代的两种极致生存，而苦月亮对于和平时代的我们来说，可能更有意义。本文较长，4000多字，其中不少情节概述和细节分析。关于爱情的个人观感我加粗一下方便阅读。
1
Nigel和Fiona是一对正值“七年之痒”的英国夫妻，搭船到印度去给他们缺乏激情的婚姻充电；Oscar是个瘫痪在轮椅上的美国作家，他的妻子Mimi，年轻美艳，是个法国舞蹈演员。
两对夫妇相逢在由英国某港口开往印度以及更远的东方的邮轮上。
看上去很绅士的Nigel被神秘妖娆的Mimi所吸引，不由自主卷入了Oscar和Mimi从前的故事：
很多年前，Oscar在巴黎的96路公共汽车上偶识Mimi。“犹如来自天堂的一瞥。” 他走遍巴黎城，想要再度遇见她。终于在他心灰意冷地与他人约会晚餐时，发现站在身边的女招待就是寻觅已久的Mimi。
天雷勾地火……
两人被对方深深吸引，无限迷恋，迅速坠入爱之深渊。一段疯狂浪漫的恋情由此展开。在这段激荡甚至癫狂的恋情进行时里，导演Polanski设置了电影史上几个经典唯美还颇为有趣的SM场景。
斗转星移，Oscar爱欲燃尽。“恋情浓时最适宜分手，而不要等到爱情消退。”这是Oscar的观点。他是一个生性不羁，向往自由并渴望新鲜空气的男人。而Mimi，灼热、深情、执拗，“只要能跟你在一起就好，你可以骂我，打我，可以和其他女人交往，我不在乎，只要你不赶我走……”
“每个人都有虐待狂的一面，倘若有合适的对象，它就轻而易举地表现出来……”彼时的Oscar看到Mimi犬一样匍匐跪求他时，如是想。
So，失衡的爱变成了相互的折磨……性爱游戏中的SM，陡然一个转身，变成了现实中的精神虐待兼肉体施暴。
他和她ML，高潮时嘴里故意喊别的女人的名字；他带她出去玩，怀抱别的女人，并且当众羞辱她被他摧残的样子；她怀孕了，他不愿做父亲，她堕胎感染，终身不孕；他说出院后带她去马提尼克岛旅行，他们一起上了飞机，在起飞前，他溜出了机舱，他庆幸终于摆脱了她。
故事进行到这里，终于有一段呼应片名的台词，也是Oscar当时的心迹， “我可以想象出，她望到舷窗外月亮的情形。一样的月亮，但她肯定别有一番滋味在心头，心境不同，美景也各有风味。这美景对她来说如同毒药，对我却甜如蜜糖。”
继而是自由糜烂的生活。
在某个一夜狂欢后的早晨,他出车祸住进了医院。幸运的是，只有脑震荡和大腿骨折，被裹得像木乃伊一样，卧床数周。没有一个欢场上的女人来看他。
Mimi突然出现在他的病榻前。
“你回来做什么？”
“随便逛逛，听说你住院了，看看你需要什么。”
“哦，亲爱的，我需要的就是你不要继续纠缠我。哈哈。”
“你还是这么迷人，我早该知道。”
她起身，准备离去，又转身，伸手和他握别。借由握别，她故意将他拖下病床致使其伤势加重被推进急救室。
他从重症病房出来后，他们再次面对。
“一个好消息一个坏消息。腰部以下永久瘫痪。”她说。
“那好消息呢？”
“这就是好消息，”她说，“坏消息是，从今以后，我开始照顾你。”
他们又重新生活在一起了。她成了他的管家、厨师、监守和护士……
她给他打针，针头掉地上也捡起来不做任何处理继续给他打；她出去玩，彻夜不归，他被迫坐在轮椅上睡了一晚，还尿了裤子；他自责自己曾经魔鬼一样对待她，她说，“你没有资格批评你自己，这是我的特权。”她给他过生日，包装好的礼物盒里面是一把装有子弹的手枪；她带男人回家，当着他的面，跳热舞，踱进房间，然后ML……
“我突然意识到，她可能还爱着我，不管怎么说，伤害一个毫不相关的人，也不是什么乐事。”在最受伤害的时候，Oscar想到这些。
如果仅仅是这个故事，那么《苦月亮》就和《爱你九周半》一样了，不过是一个疯狂的情欲故事外加一些略微出格的SM戏份。
但是这一切，都是经由Oscar转述出来的故事。他在船舱里，分了几个晚上，告诉Nigel。确切的说，这个转述的过程是Oscar和Mimi的“共谋”。于是，问题来了。为什么他们要选择告诉Nigel？Nigel也有如是发问。Mimi的解释是“他什么都没有，就剩这些了。”
如果仅从表象来看，观众看到的一直是Oscar在向Nigel诉说过去，并连续几个晚上要求Nigel去他房间听他的故事。至于Oscar这么做的原因，观众会认为是因为他发觉Nigel迷上了Mimi，企图打消Nigel的念头。
回到片子前面。第一，Nigel在酒吧里被Mimi妖娆的独舞所魅惑并为她漠然的神情所迷恋时，Oscar并不在现场。 第二，Oscar和Nigel第一次在甲板对话, 经过几句交谈后，Oscar让Nigel帮助他把轮椅抬一下，这样他才能进入船舱内。“帮个忙，把我抬上台阶，这船设计得一点也不人性化。”显然，之前Oscar出现在甲板上应该是被人抬出来的。彼时，夜已深，四周无人，抬他出来的唯有Mimi。这些环境镜头都是导演埋下的线索和暗示。作为导演兼编剧的Polanski，他的电影里，是不会有半句与剧情无关的台词的。
这个细节在这里埋下了关于 “共谋”倾述的可能性。
结合Mimi的那句话“他什么都没有，就剩这些了。” 如是，可以推断是Mimi在主导着这一倾述过程。而结局呢？那个同归于尽的结局想必也是在Mimi预计之中的。
2
来看Mimi和Oscar。
Mimi，妖娆纯真的法国姑娘，渴望宁静并追求永恒；Oscar，失意的美国作家，向往自由和不羁。
他们唇齿相依，深爱对方，但是爱的唯一表达方式到了后面却变作疯狂的相互伤害和虐待。
这是一个热情的故事，也是一个残酷的故事。
Fiona和Nigel是一对典型的英国夫妇。
在Mimi的神秘妖娆下，Fiona一度被对比成平庸和刻板。“内敛的外表下有着无穷的趣味。”这是Oscar对Fiona这支英伦玫瑰的描述。随着剧情的发展，两个女人却在片尾擦出奇异的火花，那段新年Party上的女女热舞&热吻，绝美撩人， Fiona这支英伦玫瑰的夺目绽放，呈现出令Nigel以及所有在场观众都瞠目的光彩，最终把故事推向了戏剧的高潮。
Nigel，这是个很有现实意义的角色，外表绅士、体面，内心垂涎新鲜美色并被出轨的欲念所驱使。在英伦玫瑰芬芳馥郁的对比下，Nigel那一脸的错愕写满的是内心不堪收拾的狼藉。
这是一个平静的故事，也是一个苍凉的故事。
Polanski展现了这两种极致的人生，仿若给观众出了一道选择题。大部分人的选择标准应该就是两权相害取其轻吧。是的，不是每个人都能承受戏剧化的人生。那些极具观赏性的人生充满不可化解的硝烟味。大部分人希望自己的现实生活安逸、平静，对于戏剧感的渴望，借由文学艺术来满足下就够了。如果火焰延伸到现实生活中，那大概就会被叫做纠结and折腾吧。
3
从始至终，导演借由Fiona和Nigel这对夫妻的视角带领观众窥视游走在边缘地带的人类情感。
片中涉及的边缘情感除了Mimi和Oscar之间的爱欲纠缠外，另一个所指就是Mimi和Fiona之间这段陡然生发惊艳绽放的同性爱。
我非常怀疑Mimi一开始就喜欢上了Fiona。就算这是我一厢情愿的解读，而Polanski也为这种解读确确实实的提供了可能性。
剧情伊始，在洗手间的晕倒，极可能是Mimi故意为之。
第一场戏里面，Fiona在卫生间里面和Mimi第一次相遇的时候，Nigel本来是在外面等Fiona的，后来看时间很久了，以为Fiona里面出什么事，于是敲门，但是门已经略开，Fiona却并没有回音，可知这个时候Fiona并不希望Nigel进来。Mimi作为一个陌生人晕倒在卫生间，按常理，Fiona听见Nigel的声音后赶紧回应并叫他进来帮忙才是。不难想见，卫生间里面应该有一场女女初相见乍相逢的好戏。紧接着，三人出来后，Mimi对Fiona说“you are pretty。”这是感谢，更是一场同性爱的伏笔。
接下来，Nigel在舞厅偶遇Mimi，简单的几句话下来，Mimi立即对Nigel不经意流露出来的小心思了如指掌。一开始，Mimi感兴趣的是Fiona，但是Nigel的出现让Mimi有了新的计划。随后，Mimi离开。紧接着，Nigel独自在甲板上，Oscar坐着轮椅出现在Nigel身后，Oscar的第一句话是“你是Nigel？” 可知Oscar并不认识此人。所以，这一切极有可能是Mimi或者Mimi和Fiona的设计。
从整个片子的双线叙述结构来看，女人仿佛从始至终都是被叙述者，男人似乎控制了绝对的话语权。但从影片的现在时这条线来看，不难发现，女人才是绝对的“导演”。
Mimi因为喜欢了Fiona，又因为深知并看透两个男人的不同心理欲求，所以，不留痕迹的策划了这所有的一切，包括她和Oscar的同归于尽。一个几乎没多少台词的女人，用她凌厉、忧伤、绝望的眼神穿透故事始末。那把手枪是她在Oscar生日时候送给他的。彼时，Oscar的肉体和心灵都生不如死，那把手枪是放在精美包装盒里的，这一切都是Mimi预料到的。
因为洞见了巨大的绝望，反而生出无畏，这无畏映衬出来的是向死而生的勇气和生命力。
4
最后一幕。
甲板上，精神上劫后余生的Nigel和Fiona相拥而泣，巨大的恐惧深深的擒住了他们，印度红衣小女孩受父亲派遣过来问候新年……这一笔仿佛有救赎的意味。
其实，顶多算是导演给观众的一点抚慰。
导演Polanski说：“两个人的生活，不论是平淡还是激烈，都不过是一场折磨。”so，在这一幕里，Polanski要说的是，人生就像那艘风雨飘摇的海上巨轮，既无依靠，也无逃生之路。人与人之间相互依偎，大抵是因为无处可逃的绝望。
“孩子是婚姻的灵药，比什么印度之旅强多了。”导演把这句话安排给船上的那个印度人，由他之口告诉Fiona，作为影片给观众的一个建议。
事实上，Polanski也确实曾经这么说过。当媒体质疑《苦月亮》的道德尺度时，Polanski说，“《苦月亮》是道德的！它展示了一个人用变态方式来保持欲望的失败，并且给出了这样一个建议，像这样强烈的爱需要有一个孩子，孩子是爱的结晶，也是对逐渐衰败的爱的补充，否则就是一场灾难。”
细心的观众，会从影片中清楚记得，说这句话的这个印度人的妻子已经死了。这是个很有意思的细节，我相信Polanski是有意这样安排的。如果印度人的妻子还活着，那个印度人的婚姻是否真的会因为孩子的出现而得救？Polanski对这个问题不置可否。出于某种善意，他给出了这样一个温暖的建议。而我们都知道，建议不等于药方。
在Polanski那里，他只提供可能性和建议，但，从来就不存在救赎。
5
向来，仁者见仁，智者见智。淫者见淫。
《苦月亮》通过人与人之间的异常关系去探索人性的深渊和情欲世界的极限。充斥其中让人忧惧得窒息的心理惊悚加上苦涩乖戾的黑色幽默构成了Polanski对于这个世界的隐喻。
某些人高蹈的道德标杆在另一些人那里极可能是压抑人性的道德牢笼。
怀抱龌龊之心必然无法领略片中浩瀚的悲剧力量。
导演：罗曼·波兰斯基RomanPolanski