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日出陈白露经典语录
陈白露：
原名竹均，出生在乡下，从小长的落落大方，亭亭玉立。在小的时候与方达生有过淳朴的感情，同时乡下生活的状态与大都市生活的状态有很大的区别，一个是农耕的淳朴和单一；一个是纸醉与金迷。这种巨大的反差和样貌条件也为后来做的选择埋下了伏笔。然而毕竟从小生活环境简单，剧中没有提到为什么来到城市，但是来到城市的理由不外乎想改变自己的命运之类，想在滚滚红尘中挣扎出一条不同的路。这些作为人物的基础，也就能理解她到城市后最初会爱上一位诗人并与其结婚，文学的魅力以及诗人的浪漫在懵懂的时候敲开了她对于爱情的金锁，也正如日出一般，似乎是一种新的开始，晨曦洒在了她生活的沃土上。然而当她进入到婚姻后慢慢被平凡的生活侵蚀后，会想到原来还是生活的如同父母一样，只是生活的循环像极了变了个样子的猛兽，只是从农村乔装偷渡到了城市。因此她当时的憧憬，当时的倔强，当时的不顾一切都灰飞烟灭，她需要挣脱这种囹圄。她需要一种连自己都不清楚的自由，她希望成为滚滚红尘中一朵奇妙且不安稳的鲜艳花朵。她开始利用自己的美貌开启了另一种生活方式。如果和诗人婚后的岁月是一种折磨，那么后来的生活就是麻木，而当时她寻求改变时对一切都是一无所知，这种一无所知同时也能从侧面反映中当时城市生活中大部分外来务工人员的不甘心，以及城市生活中的冷漠，因为不会有人在没有利益驱动的条件下去帮助她引导她，城市中也很难培养真正的友情，这一点似乎在当代大城市中也是能够对应的，蔡明亮的《爱情万岁》似乎就在讲述着这个轮回。
第一幕开始的时候就详细交代了陈白露的作息时间和居住环境，然而这种生活状态也会引发思考陈之前的生活状态。剧中没有交代之前的陈设和作息但是不妨开一个思维脑洞，农村是农耕的井井有条，再到和诗人一起的阳春白雪，然后是婚后再次因为柴米油盐从而导致的循规蹈矩，这次在她完成变革之后，房间的陈设一切都随意且鬼魅同时形成一种微妙的不安。
这种居住的变化其实也暗暗的限定了最后的结局。一种无畏且原始的挣扎最终会淹没在人生和历史的滚滚红尘之中。我这里用了很多次滚滚红尘也是我对这个话剧剧本的一个感慨，这点将在后面的自我感受中得以说明。在麻木的生活和一系列的牺牲之后，她的生活开始建筑在一个脆弱的地基之上。而生活的状态也开始对人生变得无所畏惧，仿佛活着或者死去其实是如出一辙。这种心灰意冷甚至于青梅竹马的方达生的出现都无法改变。但是却出现了一个“小东西”，她看到了“小东西”对于命运的抗争，她看到了“小东西”的倔强，她看到了以前的自己。这种内心的变化甚至于让已经成为了八面玲珑且善于察言观色的陈白露，依然决定为了一个素未谋面的小女孩得罪诸如“金八”这种人物。她潜意识中，其实还有一丝不甘尚未褪色。她想保护她，她想照顾她，其实是对于自己以前的一种缅怀，甚至于在当时自己身陷囹圄时没有人能帮助自己，从而沦落至此。其实她想帮助“小东西”也是一首对抗绝望的赞歌。然而这首赞歌似乎从开始就如同注定失败的壮举一般。在红尘之中，在所处环境之下，她是根本无力保护“小东西”还未泯灭的一丝倔强和顽强。“小东西”最终还是回到了金八的掌控之中。她依旧生活在脆弱的物质基础之上。她失败了，彻头彻尾的失败了。她的这首赞歌似乎努力的想获得周边听众的共鸣，但是这首赞歌如同鲁迅当时的一声《呐喊》，最终鲁迅无奈还是出版了《彷徨》。在她之后的生活之中，其实，她依旧没有自由，她所处的环境，需要有钱才能摆脱被囚禁于高级妓院的束缚，然而对于物质的挥霍只成为生活的一剂春药。而剧中所描写的诸如对于账单的不厌其烦以及对于原来生活的向往都无法改变任何处境。她后来虽然认识很多人，但是她享受那种众人追捧的虚无，她从来不直接拒绝别人的追求甚至于求婚。她只需要不断挥霍来强行满足自己的高潮。就在这种生活之中，“小东西”的出现是多么难得和珍贵。就如同小时候的自己突然出现，指着鼻子说，你活成了你最鄙视的人物。所以在剧中，“小东西”没有名字，因此“小东西”意指着自己以及各路看官。
最后的结局其实是在情理之中的。我个人觉得并不是结局让人出乎意料才是一部好甚至于伟大的戏剧。能构建一部在红尘之中有血肉的人物也能称之为一种壮举。莫言也说过长篇作家心中一定要有大沟壑。这点剧作家也是的。陈白露活着其实和死了没有区别，她只是历史中沧海之一粟，惊鸿之一蹩。潘月亭的破产和张乔治的结婚似乎断了陈白露的药物，然而如果她继续交际其实是还能接着遇到不同的人，或者遇到其他愿意提供药物的人。但是她没有，因为遇到方达生和“小东西”后，她累了。
陈白露经典语录
篇一 : 独白
是谁拉开了那帘帷幕
在我的新跳动的最剧烈的的时刻
而我，只选择在后台沉寂
只为我那颗心
不流出哪怕是一地的鲜血
是梁山伯与祝英台吗
奏响了那首梦幻般的曲目
那个在人间天上代代相传的
一个奢望
化蝶啊，是凄亦是美
将一种加锁变成了另一种桎梏
最后一场风雨后的蓝天白云下
又会怎样呢
而你依旧演绎着
深情地
如陌生客
我只在幕后平静的独白
篇二 : 独白
默默的耕耘，
不为荣誉，
只为田间多一份新绿。
人生就是一支短笛，
我愿用这支短笛，
去吹奏命运交响曲。
也许我不能摘下果实，
也许我吹不出旋律。
但坎坷路上，
依然有我前行的身躯。
纵然粉身碎骨，
我也要把理想追逐。
篇三 : 独白
花开的时候
你不在
需你描绘的画卷
一直空留着
苍白
风雨浇灌
能合曲
为何
你无动于衷
莫非
弥久的持坚
是你酝酿的等待
果熟的季节
你未来
要你采摘的精彩
总是挂悬着
无奈
雷电击缶
为穿越
怎么
你毫不应感
难道
间隔着距离
是你聚首的独白
篇四 : 独白
［第一天］，
闭上眼睛在心海里分解这三年如一日的忙碌，
可是搁置的“还有时间”好像真的没有时间了。
［第二天］
温顺的小乖成了受惊的疯猫，她不需要任何人靠近，
只躲进角落沉浸在离歌里便好
这样的天，也是乖张的天，
不解释，不悲伤，也不不欢乐。
［第三天］
一梦不醒，回旋在耳畔的时光，渐渐远去。
失忆症让世界风平浪静，
也不再让时间流浪，
“请用心听，不要说话”。
［第四天］
终于，回窝了，
在梦中醒来竟笑了。
放肆任性，在柔光中慵懒的做着白日梦，
远方就是如诗一般的安静。
［第五天］
心与心的坦诚在夜色中变得更加珍贵，
左耳的牵挂，永生不变。
原来你就是最美的四月天。
［第六天］
按下暂停键，
在最不起眼的角落里，悉数那一道道过往，
只有一张面孔如影随形。
唐突的毕业也是末日预言的一部分。
这巨大的别离流，要带我们去向何处……
陈白露经典台词
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独白是没有的只有对白= =比较有感觉的对白
1 可怜，达生，你真是个书呆子。你以为这些名誉的人物弄来的钱就名誉么？我这里很有几个场面上的人物，你可以瞧瞧，种种色色：银行家，实业家，做小官的都有。假若你认为他们的职业是名誉的，那我这样弄来的钱要比他们还名誉得多。
2 嗯，也许名誉的看法，你跟我有些不同。我没故意害过人，我没有把人家吃的饭硬抢到自己的碗里。我同他们一样爱钱，想法子弄钱，但我弄来的钱是我牺牲过我最宝贵的东西换来的。我没有费着脑子骗过人，我没有用着方法抢过人，我的生活是别人甘心愿意来维持，因为我牺牲过我自己。我对男人尽过女子最可怜的义务，我享着女人应该享的权利！
3 你怎么啦？傻孩子，觉得眼睛部挂了灯宠了么？你真不害羞，眼泪是我们女人的事！好了，我的可怜虫，叫我气哭了，嗯？我跟你擦擦，你看，那么大的人，多笑话！不哭了，不哭了！是吧？达生，你看你让我跟你说一句实在话。你先不要这样孩子气，你想，你要走，你就能随便走么？
4 不，不，你误会我的意思，我没有答应你，我方才是撕你的车票，我不是撕我的卖身契。我是一辈子卖给这个地方的。
5 你以为世界上就是你一个人这样多情么？我不能嫁给你，难道就是我恨了你？你连跟我玩一两天、谈谈从前的事的情分都没有了么？你有点太古板，不结婚就不能做一个好朋友？难道想想我们以往的情感不能叫我们也留恋一点么？你一进门就斜眼看着我，东不是。西不是的。你说我这个不对，那个不对。你说了我，骂了我。你简直是瞧不起我，你还要我立刻嫁给你。还要我二十四小时内答复你，哦，还要我立刻跟你走。你想一个女子就是顺从得该像一只羊，也不致于可怜到这步田地啊。
6 站住，都进来，谁叫你门都进来？你们吃些什么长大的，你们要是横不讲理，这个码头横不讲理的祖宗在这儿呢！（笑）你们是搜私货么？我这儿搜烟土有烟土，搜手枪有手枪，（挺起胸）不含糊你们！（指左屋）我这间屋里有五百两烟上，（指右屋）那间屋里有八十杆手枪。你门说，要什么吧？这点东西总够你们大家玩的。（门口的人一时吓住了。向门口）进来呀！诸位！（很客气地）你们怎么不进来呀？怎么那么大的人，怕什么呀！
7 （对着日光，外面隐隐有雀噪声）你看，满天的云彩，满天的亮——喂。你听。麻雀！（窗外吱吱雀噪声）春天来了。（满心欢悦，手舞足蹈地）哦！我喜欢太阳，我喜欢春天，我喜欢年青，我喜欢我自己。哦，我喜欢！（长长吸一口冷气）
8 可……可……可是上哪里去呢？我这个人在热闹的时候总想着寂寞，寂寞了又常想起热闹。整天不知道自己怎么样才好。你叫我到哪里去呢？
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陈白露台词。
日出陈白露经典独白。
四幕话剧日出是剧作家曹禺先生的一部力作，以30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景。它的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损不足以奉有余”的社会。在陈白露身边聚集了一群被金钱扭曲了人性灵魂尔虞我诈的无耻小丑，陈白露在他们面前抱着玩世不恭的生活态度；同时描绘不足者的被受欺凌和他们的悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的人性。厌恶和鄙视周围的一切，但她无力自拔，深感前途渺茫，所以说：：“太阳不是我们的，我们要睡了。”30年代的中国处于什么样的背景下？像陈白露这样看不到真理，对现实社会绝望，没有正确树立人生观价值观世界观，没有正确的思想理论指导自己的人生的人不去死和咸鱼有什么区别？飞蛾之死经典语录。