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新水浒传宋江经典语录
新水浒传宋江经典语句
君叫臣死，臣不得不死，陛下叫宋江死，宋江怎敢苟活？
就这样说的
李逵生性鲁莽，又十分重义气，尤其是对宋江，因此如果宋江被朝廷送来的御酒毒死，李逵必然造反，惹来麻烦，毁了自己为兄弟们创造的一切，因此宋江在决意喝毒酒时也让李逵喝。 希望能帮到你。
宋某不才，上不能报效祖国，下不能父母。
新水浒拍的怎么样，这个要和老水浒对照来说。
如果没有老水浒，新水浒不失为一部精品电视剧，然而有老水浒珠玉在前，新水浒自然就相形见绌了。
口说无凭，咱们对照一下两部水浒中“浔阳楼题反诗”这个情节，看看他们分别是怎样处理的。
先是老水浒中“浔阳楼题反诗”
老水浒中“浔阳楼题反诗”https://www.zhihu.com/video/1022884910981365760然后是新水浒中的“浔阳楼题反诗”：
新水浒中“浔阳楼题反诗”https://www.zhihu.com/video/1022885751494709248为什么选取这个片段呢？因为“浔阳楼题反诗”这个情节，不但是书中宋江命运的一次大转折，而且是全书中宋江唯一的一次感情大爆发，对塑造宋江这个人物起到了非常重要的作用。
宋江是一个怎么样的人？金庸先生在《韦小宝这小家伙》一文中用了八个字进行描述：“不文不武，猥琐小吏”。这八个字可谓刻画宋江入骨。宋江是一个基层公务员，是一个体制内的最底层、最卑微的小人物，纵然在江湖上仗义疏财、号称及时雨，但那是社会秩序之外的名声，在真正的生活中，宋江是一个饱受体制压迫的人，在体制内他必须处处陪笑脸、说小话，曲意奉承，这也就造就了他谨小慎微、甚至是卑躬屈膝的性格特征，——这也就是金庸所谓的“猥琐”。
说到这里，我想起老水浒中李雪健老师演的宋江有个很重要的特征，就是在走路时，一直是小碎步快走。这种走法在古代有个称呼叫“趋步”，是臣子见皇帝、下级见上级、晚辈见长辈时的走法，以别尊卑，所以历史上那些权臣到最后总要给自己弄个“上殿不趋”的特权。但我们看李雪健老师演的宋江，不管在什么场合、什么时间，一直都是这个走法，这说明了什么？这说明体制对宋江的压迫、对他人格的塑造，已经是深入骨髓的。所以我真是佩服李雪健老师，没有对原著、对人物最深刻的理解，不可能有这样的表演。
但同时，宋江在内心是非常渴望自由的，他那么着意地结交江湖人士，我认为这就是他内心这种渴望的体现，寥廓江湖，天高海阔，鸟飞鱼跃，何等自在，这是宋江精神上的向往。同时他还有着宏大的理想，《水浒传》又称《忠义水浒传》，这一个“忠”字倒有一大半落在了宋江头上。
所以说，宋江在精神上是宏阔的、是渴望自由的，但在身体上却是猥琐的，是卑躬屈膝的。——也就是说，他的精神和肉体是矛盾的，而他的悲剧，太半来源于这种矛盾。
而在浔阳楼上，宋江喝醉了，他的精神首次冲破了肉体的桎梏，他的激情、他的志向、他的渴望、他的痛苦全部喷薄而出，于是就有了“题反诗”这个举动。
我们来看新旧《水浒传》里的这段表演。
李雪健老师的宋江，口里说着“赵王君啊赵王君，今日我偏要你识得我宋江”这样豪气干云的话，身体却是扭捏作态、语调扭曲，正是凸显宋江精神和肉体的矛盾，豪迈的语言、猥琐的肉体，两者形成极大的反差，给观众强烈的冲击。
而张涵予的宋江，则显然是没有这种矛盾的，你看他的表演，纯是一番豪气，纵然是为平生的不幸而落泪，给人的感觉那也是英雄落难。——但是，这样的人，可以是髀肉复生的刘备、也可以是数奇难封的李广，但唯独不应该是宋江。宋江是痛苦的，而张涵予则完全没有表现出这点。
老水浒中，编剧在这里为宋江安排了一个观众，也就是那个店小二，这真是神来之笔。因为宋江在这里宣泄感情，他是需要观众的，他的豪情、他的壮志，他希望都能有人看到，所以，编剧就在这里给他安排了个观众。
你看宋江和店家的几次互动，真是精彩绝伦。宋江题诗，先写了一句，然后回过头来问：“店家，你可识得？”店家回答：“客人笔走龙蛇，小人不认识”。宋江又写，全诗写完后，又回过头来问：“店家，你认得这诗吗？”店家回答：“不认识”。宋江念诗，念完后又问：“店家，你可认得我吗？”店家摇头，然后宋江说“终有一日，天下人都会记住宋江这个名字”。
宋江三次发问，一层比一层深入。其实，在一开头店家就说了他不识字，可宋江偏要问他，为什么？因为宋江这里并不需要店家真的认识，他只是要一个倾诉的对象，将自己的精神、自己的抱负倾泻而出。这时的店家对宋江来说，并不是一个具体的人，而是“天下人”的代表，所以，他要给店家念诗，让他知道我宋江内心是怎么样的，给他讲宋江的名字，要他记住，要天下人都记住。——这才是宋江。
而相较之下，张涵予的独角戏就差了太多了，纵然张涵予写了两首（老水浒把那首西江月删掉，我觉得删的挺好，一来那首词水平确实差，二来表达的感情和那首七绝是一样的，重复），纵然张涵予还有回忆杀，但没有互动的独角戏，确实很难表现出人物的内心。
另外再说一下李雪健老师，他三问店家，每次回过头来，嘴角含笑，但眼神却是凌厉冷冽，宋江之为宋江，这一个表情就完全表现出来了。这样的功力，张涵予那真是望尘莫及。
还有特别关键的一点，李雪健老师题诗，是自己动手写，使用长镜头，一气呵成。在书写过程中，李雪健老师根据人物的感情，笔触或轻或重、或张或驰，每一横一竖、一撇一捺，都是对人物的塑造。最典型的，比如最后“郓城宋江作”的那个“作”字，最后一竖猛然拉下来。又比如最后在“笑”字上重重一描，都是极为精彩的表现出了宋江当时的精神状态。
而张涵予是用代笔，整个题诗的镜头支离破碎，而且由于是代笔，所以下笔必然是始终平稳、毫无波澜的，——人家写字的人又用不着去表现人物。整个字迹也就四平八稳，完全表现不出当时宋江那种激荡的情绪来。
最后再说一处细节，老水浒中的墙，那是真粉壁墙，而新水浒的墙，好像上面还贴着一层壁纸？老水浒墙上的字迹，是新墨压旧墨的，表明这都是客人们来随意涂鸦，并没有规划。你看宋江题诗，也是直接写在一幅旧墨迹的上面。而新水浒中，墙上的各首诗之间，整整齐齐，仿佛有人划了格子一般。宋江要题诗，也正好有那么大一块空白。——这是细节上的差异，说明新的确实不如老的用心。