桃花扇名著经典语录这篇内容是经过特别精心的整理的，这篇经典语录的内容相关性较强，所以，如果您想要看看桃花扇名著经典语录的话，这一篇桃花扇名著经典语录应该是您需要的。
桃花扇名著经典语录
桃花扇名著经典语句
《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《桃花扇》、《官场现形记》、《儒林外史》、《金瓶梅》、《警世通言》、《喻世明言》、《醒世恒言》、《一刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》、《今古奇观》、《聊斋志异》、《史记》、《西厢记》、《镜花缘》。 本回答被提问者和网友采纳
《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《桃花扇》、《官场现形记》、《儒林外史》、《金瓶梅》、《警世通言》、《喻世明言》、《醒世恒言》、《一刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》、《今古奇观》、《聊斋志异》、《史记》、《西厢记》、《镜花缘》。
东”指《东周列国志》；“西”指《西游记》；“三”指《三国演义》；“水”指《水浒传》；“桃”指《桃花扇》；“红”指《红楼梦》。
“官场”指《官场现形记》；“儒林”指《儒林外史》；“金瓶”指《金瓶梅》。
“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；“二拍”指《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》；“今古”即《今古奇观》。
“聊斋”指《聊斋志异》；“史书”即《史记》；“西厢”即《西厢记》；“镜”即《镜花缘》。
《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《桃花扇》、《官场现形记》、《儒林外史》、《金瓶梅》、《警世通言》、《喻世明言》、《醒世恒言》、《一刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》、《今古奇观》、《聊斋志异》、《史记》、《西厢记》、《镜花缘》、《红楼梦》
东（东周列国记）
西（西游记）
三（三国演义）
水（水浒传）
桃花（桃花扇）
红（红楼梦）,官场（官场现形记
）儒林（儒林外史）
爱金瓶（金瓶梅）
.三言二拍（三言二拍，：喻世明言、警世通言、醒世恒言、初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇）
赞古今（古今奇观）,
聊斋（聊斋志异）
史书（史记）
西厢（西厢记）
镜（镜花缘）
就各自的艺术特色和成就方面来说，不能说哪个更好，只能说各有千秋。王实甫 《西厢记》《西厢记》在艺术上最突出的成就是根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等艺术形象的塑造。 人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。 作者善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。 选择和融化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词。如“碧云天，黄花地，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”。《西厢记》在主唱角色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创造。元杂剧的通例是一本四折，每折由一人独唱到底。《西厢记》共五本二十一折，而且部分地打破了一折由一人主唱的限制。汤显祖《牡丹亭》《牡丹亭》在艺术上最大的特色是浪漫主义。 通过“梦而死”、“死而生”的幻想情节表现了理想和现实的矛盾。作者通过一些富有奇情异彩的艺术境界，突出了现实和理想的矛盾。杜丽娘所追求的理想在当时的现实环境里几乎是不可能实现的。可是在梦想、魂游的境界里，她终于摆脱了种种封建礼教的束缚，实现了自己所梦寐以求的美好愿望。 《牡丹亭》的宾白绕有机趣，曲词兼用北曲的泼辣动荡及南词的宛转清丽的长处。剧中生旦诉情曲多用南词；而描写战争或鬼怪，如《冥判》等则兼用北曲。但结构句式不够严谨。洪昇《长生殿》 在艺术表现上，《长生殿》继承了《梧桐雨》、《浣纱记》等通过爱情故事反应一代兴亡的手法，上卷基本上采取了现实主义的创作方法。下卷在对爱情悲剧的处理上通过一些幻想的形式，歌颂精诚感天动地的爱情，这又吸取了《牡丹亭》的浪漫主义手法，但由于缺乏现实基础，显得虚无缥缈，冗漫驰缓。 浓厚的抒情色彩是《长生殿》的又一色彩。作者把自己的理想熔铸在他所创造的人物形象中，表现了强烈的感情色彩和鲜明的倾向性。《长生殿》场面壮丽，情节曲折，笼罩着全剧的气氛也随着剧情的发展而变化。上卷，一方面通过从《定情》到《密誓》的过程，反应爱情的发展，一方面通过《贿权》到《陷关》反应日益尖锐的社会矛盾。场次与场次之间，互相对照，交错发展。下卷里作者书写了风雨飘摇的局面和生离死别的哀怨，形成了强烈的悲剧气氛《长生殿》的曲词清丽流畅，充满诗意，结合剧情的需要，运用不同的格调，酝酿环境气氛，突出人物性格特征。在全剧中，前一折和后一折的宫调绝不重复，运用北曲，南曲的各种曲调，都有细致的安排。即使在一折剧中，对曲牌的安排也很注意。遣词用韵方面，字字审慎。孔尚任《桃花扇》在文学史上有很多传奇通过男女主角的悲欢离合，串演一代兴亡的历史故事，但《桃花扇》的出现，却使这类创作达到新的艺术高度。他把候、李的离合之情与南明的兴亡之感结合的更紧密。 作者不紧忠于历史事实，同时通过精心的艺术创造，如排场的起伏转折，情节的前后照应，角色的分配，曲白的分工等，使它成为一部优秀的传奇作品，达到了历史真实和艺术真实较好的结合。《桃花扇》的艺术成就主要表现在从作品的凡例、批语看，它是作者创造性地总结明清传奇作家创作经验的成果。 人物的描绘、语言的运用，也有它独到的地方。作者在语言的运用上主张“宁不通俗，不肯伤雅”所以给人的印象是典雅有徐，当行不足；谨严有徐，生动不足。这也实际上是许多文人传奇在语言上的共同特征。