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棒球英豪的经典语录

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Touch 漫画原作故事框架其实非常忠实于它的原意,那就是“传递”——即达也继承和也棒球生涯的故事(哪些日本ACG作品的标题暗含玄机,结果把翻译版害了? ),从漫画结构也不难看出来:1-7卷是从初三开始到高一结束的故事,8-14卷是高二,15-17卷是高三赛前魔鬼训练,18-26卷长达九卷的内容是漫画重中之重,高三夏季预赛。但在动画中只有20集。

这个过程,我前面的答案也提到过,也是各大配角逐一惨淡落幕的过程(哪部漫画的结局,给你留下的印象最深刻?)。正如安达充自己所说,各大角色“如同演员谢幕一样逐一告别”,然后就一去不返地离开了历史舞台。就连三光学院之类出局得稀里糊涂的球队,也刻画得颇为传神(甲子园多的是赢了一个出线热门信心爆棚,不料马上输掉的球队),虽然登场人物不多,却渲染出了全国大赛的氛围和群像。

这个过程中只有达也、小南可谓最后结果是好的,但也都受到了心灵折磨。达也漫画最后的伤情且不论,作者很高明地描绘他随着预赛进展,与死去的弟弟感情越来越加深,从漫画前期的气宇轩昂、谈笑自若,变得神情恍惚、形容枯槁,甚至有了点诸葛武侯鞠躬尽瘁的感觉。小南后期对和也内疚、对达也连投担忧的神情,刻画得入木三分(这里动画修改甚大)。

后期的情节很容易被归结为“你惨我惨大家惨”,但这并非我喜爱《棒球英豪》的根本理由。悲剧情节是否优秀,取决于它是否惨之有物。在现实中的甲子园中,全国大赛(尤其是高三学生的最后一次机会)对于3000多支没有夺冠的球队来说,都是个全民悲情的过程,对于各队投手来说尤其如此。1991年“一人撑全场”投废手臂的大野伦,接受采访时说:“不是我不想下,那个时代把ace换下,就意味着比赛已经输了”。而当时很多运动漫画却一味强调“无论付出什么代价也一定要称霸全国”、美化“杀人式的拼命”,安达充《Touch》中的这种竞技动机(为了死去的弟弟和前王牌而战)和人文关怀、对夏甲现实的反映,在当时是明显胜出时代一筹的。

Touch的情节脉络一个是突出了亲情的感人、投手的不易,一个是突出了高校球儿对甲子园前赴后继的向往。这两点都和真实的高校野球紧密相连。当时1983年的夏甲东海大一队确有双胞胎兄弟投手登场,一时引发热议,后来也经常有球员亲人赛前去世,球队完成遗愿的故事。这也是Touch为何之后总是受到夏甲宣传方和电视台青睐的原因,因为它既用浪漫主义的笔调传神地写出了日本几代人的甲子园执念、又弘扬了一种精神力量。

Touch原著绝大多数时间实际上就是走的棒球漫、运动漫的路数,包括很多人认为是以谈爱为主的高二部分(8-14卷),实际上就如原田在练习赛中说的一样:“他的对手从来不是你西村、也不是新田明男,而是上杉和也!” 体现的是达也在和也死后,逐渐心态变化,从消极逃避变得“看到希望”,最终下定决心超越和也的过程。包括对于对手戏的借鉴,也是来自运动漫《明日之丈》(见巨人之星与明日之丈有什么联系?为什么经常会被一起提到? - 动漫 - 知乎)。

Touch的TV化过程其实有点像《亮剑》,亮剑1-9章写抗战、10-18章写内战、19-29章写建国后部队建设,30-43章写文革。原著体现了一个庞大的时代悲剧,但是后来在电视上天天放的基本全是抗日部分。

《Touch》TV版也是这样,好好的一部反映高校野球人的热情、奋斗、残酷和挫折的杰作,很多人天天放嘴边说的都是1-26集”小南为什么喜欢谁“的情节,当然这也是因为TV版确实后面改得有点主次失当(15-17卷仅三卷的内容占用20多集,而最后九卷内容只用了21集来表现),导致后期情节比较乏味。但是,这两个TV版都明显加强了作品通俗、滑稽程度,并提高了作品受众面,代价则是降低了作品的深度。

(其实不难看出,原作中的小南简直不是母亲,胜似母亲,但是又有自己的独立思想和事业,也难怪自从连载以来一直受到日本人的广泛喜爱)

这种无奈,安达充后来也有所反映,比如他后来曾说:“『タッチ』,无论是好是坏都算是我的代表作了吧。我想『タッチ』之所以得到世界的认可,TV版动画片立下了很大的功劳。特此对杉井仪三郎监督以及所有TV版动画的制作人员,表示衷心的感谢。” “要说『タッチ』给我的回忆,连载到和也过世的时候,编辑部受到很多抗议的电话,给当时的担当先生添了麻烦。这样的反响也很出乎作为作者的我的预料。” (安达充作品系列(Adachi Mitsuru Series)(MITSURU))。前期三角关系,是安达充惯用的尽快让读者入戏、快速积聚人气的方法,但当时的效果却远远超出了预期,以至于TV版也将重点放在和也生前。

即便是棒球戏部分,被误解的也颇多,比如柏叶英二郎这个角色就比较难懂。柏叶勒令达也扛着杠铃在棒球场兔子蹦那段,其实主要是为突出”魔鬼教练“的残暴(现实中也是如此),但是熟悉了上杉达也时不时偷懒设定的读者却一边倒叫好,反而说"达也是该被这么治治了",因为"这样才能带小南进甲子园、才能拿得了冠军"。世界之大竟然容不下一个懒惰的哥哥,其实颇具讽刺意味。又有评论说:“一人撑全场的神棍上杉达也,反映了日本人对王牌投手的执念。” 实际上从其作品集中不难看出,安达充是反对这样的,这个设定只是为了贴近时代和引人反思。快快乐乐的打棒球,在保证王牌完投观赏性的前提下让他们充分休息(H2),才是大叔更希望看到的。

安达充对柏叶英二郎的刻画是十分复杂和深刻的,其浪子回头的情节也成了后来很被效仿的经典,但是我更欣赏西尾教练说的这么一句话:

相信也是安达充见多了媒体对高校球界的“优胜旗教练”、”鬼教练“屡见不鲜的吹捧之后,自己的思考和想法。

所幸的是,这些误解因素,还没有影响到Touch的长远评价,Touch漫画1987年完结时销量为5500万,2004年达到1亿部,上升了几近一倍 (週刊少年サンデー売上推移),可见其持久受欢迎的程度。安达充自己也说 “无论如何,真的要感谢这么长时间支持我的读者和观众”。

如有时间的话,再在此贴底下写一下我对Touch全篇情节脉络的理解。

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棒球英豪的 1.上杉达也爱浅仓南 比世界上任何一个人都爱! 2.达也:谢谢你给我欣赏,我好久没见过千元大钞了。 3.达也:小南,借我点钱. 4.原田:原来如此 我印象深的只有这么几句,这个blog里的比较多 机动战舰的 白痴 有条件的话建议用视频连接

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