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塔可夫斯基经典语录
他其实只不过是有能力把肉眼所见的真实，原原本本的体现在菲林上而已。不要以为这很容易，据我所见，做影像的人，具备这种能力的，当得起凤毛麟角。。。一个时代里，具备这种绝妙能力的，至多也不过是几人而已。而这几人之间，亦有能力高下之别，老塔，毫无异义的处于最顶层。这是一种天赋，是纯然天生的，无法靠学习获得。这种天赋，只与具备此类天赋的人的最根本的感受能力有关。所谓哲学，思想，文学，教育，其他的一切的一切，能起到的不过是有限的滋养灌溉作用而已，无关根本。至于说他母亲让他在幼年的时候读陀思妥耶夫斯基，他爸是个诗人什么的，有影响，但不那么重要。。。
他菲林中那兀自燃烧的火，无踪影却兀然而至的风，缓缓滴落于地的氤氲的雨，牛奶，屋檐，水草，青苔。。。。一切都只是它们应该有的样子，诠释的是“真实”的真实，事物本质的本质。。。不要说隐喻，不要说象征，拉拉杂杂说任何的修辞手法都是对真实之所以为真实的破坏。。。
各种艺术形式都有对“真实”，“本源”，“本质”的探索，最近一次比较大的就是上世纪中的极简主义。。。极简主义的艺术家发现，颜料最美最纯粹最丰富的时候，就是在颜料罐中的时候，调色涂上画布，颜料本身的能量通常不是被强化了，而是被削弱了。。。于是，他们的课题就是用何种方式可以存续这种直接纯粹的力量。。。。
上世纪末的日本摄影，也是在此维度上探索，摄影又叫写真，那究竟如何“存真”，就是最关键的问题了。
伯格曼在花花公子杂志的采访中评价塔可夫斯基，称他捕捉生命一如我们眼中对事物的初见，一如真实，一如镜中倒影，一如梦境。其实这几点都不过是在说塔的影像对于真实与本质的表达能力骇人的强大而已。
塔可夫斯基为什么最爱布列松，想想布列松作品的特质，也就可以推想出来了。塔爱的不过是用最直接的手法把自己想探索的方向push到一个极至的人而已。在《越狱》前后拍摄的几部片子，是很伟大的。
伯格曼早期即有此类倾向，比较明显的是不良少女莫妮卡，然后发展下去就是冬之光，从他自己的作品来说，在这个方向上臻于大成的，是《野草莓》。
还有一个先行者，德莱叶，尤其是《圣女贞德》，在不断的戏剧化的表演与充斥整个荧幕的大特写下，依然能让人感到蹑伏于戏剧化之下的潜流，即是对于“本真”的意识与把握。
东方的，就是小津，在这条路上走的很远很远。。。
中国的，可惜只诞生了个萌芽，就是《小城之春》。荒城枯草，苍瓦残垣。。。可惜可惜。。。
为什么桑塔格说贝拉塔尔的450分钟的《Satantango》每一秒都如有万钧之力，就在于此。。。。可惜小塔在如今之世，便如同加拉帕戈斯群岛上的象龟，孤独的乔治。。。能看一眼就看一眼吧。。。
塔可夫斯基经典语句
