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话剧茶馆经典语录
话剧茶馆经典语句
经典版本是人艺濮存昕领衔主演的 有杨立新、何冰等一帮人 首都剧场 不过这个不是常年演出节目 最近一次演出是上个月的一个礼拜时间 最近没有 看不了 值得看
北京南是指北京南站,离朝阳医院比较远,在南站南广场坐652路刘家窑西换43路到朝阳医院。
老舍的《茶馆》是一部演绎中国旧社会历史的话剧，在这腐朽落后的历史之中，没有“个人的命运”，因为“命运”已经完全由时代和社会所决定，个人的奋斗和努力毫无意义。王掌柜精明能干、左右圆滑，但终究免不了悲剧，历经风雨的老裕泰成了别人的囊中之物。秦二爷立志救国、开创实业，并且小有成就，但又有什么用呢？财产成为了逆产，被国民党充公。常四爷因在茶馆说了一句“大清要亡”，就被抓去坐牢。后来买菜为生，这样一个正直敢说真话的人最终垂垂老矣，看着国家一步一步堕落而无能为力。他是正宗的北京爷们，但是旧时代的勇气和善良得不到应有的结果；而贩卖妇女的刘麻子，以及后来和贪官勾结的小刘麻子反而风生水起。所以老舍的笔下，深刻得揭示了旧时代社会的特点，即个人奋斗无意义。与其说，“我们在生活”，“不如说时代在替他们生活”。这是由整个旧社会腐朽的制度决定的。
老舍在书写的时候，选择了茶馆这个场景。这个场景极其关键，是话剧《茶馆》成功极其重要的因素。在以前的创作中没有人进行如此写作过。在茶馆这个极具老北京特色的场景之中，各色各样的人物依次登场，三教九流齐聚一堂，演绎着时代的风云变幻。贩卖人口的刘麻子，行将就木的老太监，靠吃皇粮的旗人，卖女求生的老农，爱国民族资本家秦仲义，务实精明的王掌柜，正直善良的常四爷，欺压百姓的警察，替人看相的术士，等等茶馆里的七十多个人物，在茶馆里对话和交互。茶馆是一个大容器，容纳了不同阶级，不同处境，不同利益诉求的诸多人物在同一场景之中，而且作为一个公共场所，里面的故事私密性 被破坏，不同的人可以参与到同一个故事之中，因而有了不同的视角和感受，这在一个小小的舞台中达到的效果是空前的甚至是无法超越的。茶馆的场景选择为话剧的故事编排创造了一个非常有利的条件。
再北京人艺的演出为茶馆增添很多颜色。北京人说话字正腔圆，吐字清晰，抑扬顿挫，本身就像是一种“表演”。北京的“唇艺术”非常发达，类似于相声京剧，声音都是极其重要 的元素。北京人艺的演出，让《茶馆》的北京味道浓了起来，而且变得幽默有趣。如果《茶馆》放到上海去演，放到广东去演出，绝对达不到这种效果。老舍是北京人，对北京的观察非常细致，不管是语言还是动作，比如“好，王掌柜，我可有洋朋友，你咂摸咂摸，这个滋味吧”，以及剧中人物的动作，都极具老北京的味道。所以说茶馆是北京的茶馆。
但《茶馆》是中国的《茶馆》。
在故事选择上，老舍选择了三个具有代表性的历史节点，分别是戊戌变法，军阀混战和新中国成立前夕。这三个历史节点的选择并非是老舍个人的创作，而是主流的叙述的意识形态就是这么分的。而且在故事的写作中，并没有老舍非常个人的东西融入其中，老舍在写作中发挥的仅仅是将那些历史中的剪影组合贯穿。老舍的《茶馆》并非是老舍个人的写作，而是历史的写作，是时代促就并且是占有主要地位的写作，是一部匿名的全人民的作品。它展现的是一段历史高度的浓缩，剧中人物的个人已经消除，剩下的是腐朽的残骸和骨架。
改良改良，越改越凉
茶馆 中有一句讽刺秦二爷实业救国的台词,在今天捧来重读,感觉忽然间变得触目惊心乃至刺痛起来:“他是越来越有钱了!可是他那点事业,哼,洋人只要伸出一个小指头,就把他推倒在地,再也爬不起来了!” 《茶馆》里的社会闲散人员黄胖子有句经典台词:“官厅儿管不了的事,我管!官厅儿能管的事呀,我不便多嘴!是不是?”此话虽带有明显的黑社会色彩,但我觉得用于一切打抱不平的场合,也都管用。《茶馆》里,常四爷那句经典台词吗:我爱咱的大清国,我是怕它完啊!“勿谈国事”,:“我饿着,也不能让这鸟饿着!”
常四爷 盼哪，盼哪，只盼谁都讲理，谁也不欺侮谁！可是，眼看着老朋友们一个个的不是饿死，就是叫人家杀了，我呀就是有眼泪也流不出来喽！松二爷，我的朋友，饿死啦，连棺材还是我给他化缘化来的！他还有我这么个朋友，给他化了一口四块板的棺材；我自己呢？我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？看，（从筐中拿出些纸钱）遇见出殡的，我就捡几张纸钱。没有寿衣，没有棺材，我只好给自己预备下点纸钱吧，哈哈，哈哈！
早晚不是累死，就得叫炮轰死…… ” “大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？ ” “你们的铁杆庄稼不行了，我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼。 ” “外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来！”
1、老李：“改良改良，越改越凉，冰凉” 2：常四爷：“我爱我们的国啊！可谁爱我呀？” 3、秦二爷：“你们就找吧，可着全世界地找，你们还能找着这么混蛋的政府吗？