山上的小屋经典语录
山上的小屋
山上的小屋解读
山上的小屋讲的什么
《山上的小屋》作者残雪，原名邓小华，1953年生，湖南长沙人。1985年开始发表小说，已出版小说集《南泥街》、《种在走廊上的苹果树》和长篇小说《突围表演》等。其中，《公牛》、《山上的小屋》、《苍老的浮云》等探索小说均引起文艺界的注目和读者的争鸣。 她的不少小说，以独特的内心体验和感觉变异营造幻觉世界，已成为近年新潮小说的一方代表。尽管有的评论家认为“残雪是个在文学潮流之外的人”，但残雪仍是文学新潮催生的一个青年女作家。她发表作品的时候，中国文坛现代主义思潮的涌动已达到了高峰，一些青年作家对现代主义的吸收已经从艺术技巧的借鉴进入哲学意识的认同。 残雪的出现恰是这样一种反映。 西方现代主义着重表现人存在的荒谬感、恐惧感，人与人之间的无法理解、无法沟通；艺术表现上则注重感觉、变形，以揭示人存在的这种心理真实。残雪有其特殊的艺术敏感，她以破碎的心灵感触世界，使外物发生异变，这使其与西方现代主义哲学与文学一拍即合。 《山上的小屋》就是这样一篇作品。 残雪的小说建构了一个梦魇般的世界。在这个世界里，人是孤独的、痛苦的，人与人之间互相戒备、仇视。《山上的小屋》中的“我”，几乎耸立着每一根毫毛，警觉地感受着外部世界，处处充满了疑惧：家人们总想窥视“我”的隐私(抽屉)；母亲“恶狠狠地盯着我的后脑勺”；父亲使“我”“感到那是一只熟悉的狼眼”；妹妹的眼睛“变成了绿色”；乃至窗子也“被人用手指捅出数不清的洞眼”。 家人之间没有亲情和爱情，只有猜疑与嫉恨。 心理的变态也产生了物象的变形。那日夜鬼哭狼嚎的山上的小屋，就是一个幻觉世界。“我”在这幻觉世界中神经极度紧张：许多大老鼠在风中狂奔，有一个人反复不停地把吊桶放下井去，在井壁上碰得轰隆作响……“我”的灵魂就在这个梦魇里痛苦地扭动。 残雪的敏感使她创造了一个变形、荒诞的世界，从这变形、荒诞世界里折射出一个痛苦、焦灼的灵魂。这正是超现实主义的艺术追求。 人与人、人与物关系的变形，来自现代主义的哲学意识。《山上的小屋》中也有不少这样的表述。如“抽屉永生永世也清理不好”，象征着人生的杂乱无章和难以把握；父亲每夜在井中打捞又打捞不着什么，象征着人劳碌无为而又不得不为；满屋乱飞的天牛，象征着人生的困扰而又难以驱赶……小说表现的人在痛苦中挣扎而又无法摆脱痛苦的人生体验，正是西方现代主义对人的一种哲学认识。 。山上的小屋简介。
来自词条：先锋文学的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意向，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点，难于让众人理解。
八五年的时候残雪三十二岁左右，经历过家庭困顿、工人、个体裁缝的阶段，大概是山上的小屋很短，所以应该是普及率最高的？不过从中依旧可以看出早期作家意识的觉醒。
以下是个人不负责任的吐fen槽xi
作家写下第一句——
在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。
（这就是标题的来由了，我家屋后荒山上的木板小屋。重点在我家，家代表着家人以及家人的关系，正常的家庭该是温馨和睦的对吧，当然没有任何一个家庭是完美无缺的，但这不代表家人之间互相嘲讽猜疑冷漠……这根本就是病态的才是）
我每天都在家中清理抽屉。当我不清理抽屉的时候，我坐在围椅里，把双手平放在膝头上，听见呼啸声。是北风在凶猛地抽打小屋杉木皮搭成的屋顶，狼的嗥叫在山谷里回荡。
（第一个难懂的点，每天不是清理抽屉就是坐围椅？这个意象非常难懂，清理比收拾语气要重，有舍弃的意味，是否意味着“我”的工作是机械而残酷的，甚至这成为“我”生命唯一的意义）
"抽屉永生永世也清理不好，哼。"妈妈说，朝我做出一个虚伪的笑容。
（“哼”这个语气词外加笑容，感觉妈妈是个好人）
"所有的人的耳朵都出了毛病。"我憋着一口气说下去，"月光下，有那么多的小偷在我们这栋房子周围徘徊。我打开灯，看见窗子上被人用手指捅出数不清的洞眼。隔壁房里，你和父亲的鼾声格外沉重，震得瓶瓶罐罐在碗柜里跳跃起来。我蹬了一脚床板，侧转肿大的头，听见那个被反锁在小屋里的人暴怒地撞着木板门，声音一直持续到天亮。"
（看见的两种状态分别是月光下徘徊的小偷和灯光下手指捅出的洞眼，听见的是被反锁的暴怒的人。时间是夜晚，人物是失眠，头是大的，推测残雪当时也睡不着，痛苦，另外鼾声可以视为一种威胁）
"每次你来我房里找东西，总把我吓得直哆嗦。"妈妈小心翼翼地盯着我，向门边退去，我看见她一边脸上的肉在可笑地惊跳。
（这一节，主要讲述“我”和妈妈的威慑建立，人的异化）
有一天，我决定到山上去看个究竟。风一停我就上山，我爬了好久，太阳刺得我头昏眼花，每一块石子都闪动着白色的小火苗。我咳嗽着，在山上辗转。我眉毛上冒出的盐汗滴到眼珠里，我什么也看不见，什么也听不见。我回家时在房门外站了一会，看见镜子里那个人鞋上沾满了湿泥巴，眼圈周围浮着两大团紫晕。
（这段说明山上对我家来说是陌生的，甚至外界都是荒诞的，所以要去探索，然而得不偿失）
"这是一种病。"听见家人们在黑咕隆咚的地方窃笑。
等我的眼睛适应了屋内的黑暗时，他们已经躲起来了——他们一边笑一边躲。我发现他们趁我不在的时候把我的抽屉翻得乱七八糟，几只死蛾子、死蜻蜓全扔到了地上，他们很清楚那是我心爱的东西。
（有点像家长乱翻儿女的东西，干涉他人的自由，但是喜欢蛾子和蜻蜓，这爱好有点猎奇）
"他们帮你重新清理了抽屉，你不在的时候。"小妹告诉我，目光直勾勾的，左边的那只眼变成了绿色。
（家人很在意“我”的抽屉，这里小妹的意思是：我没有）
"我听见了狼嗥，"我故意吓唬她，"狼群在外面绕着房子奔来奔去，还把头从门缝里挤进来，天一黑就有这些事。你在睡梦中那么害怕，脚心直出冷汗。这屋里的人睡着了脚心都出冷汗。你看看被子有多么潮就知道了。"
（吓唬小妹？“我”属于信息掌握者，这一个是不睡得来的，二个是出去探索的）
我心里很乱，因为抽屉里的一些东西遗失了。母亲假装什么也不知道，垂着眼。但是她正恶狠狠地盯着我的后脑勺，我感觉得出来。每次她盯着我的后脑勺，我头皮上被她盯的那块地方就发麻，而且肿起来。我知道他们把我的一盒围棋埋在后面的水井边上了，他们已经这样做过无数次，每次都被我在半夜里挖了出来。我挖的时候，他们打开灯，从窗口探出头来。他们对于我的反抗不动声色。
（这里称呼换成母亲，而且一盯就肿，你们家是火影里都修炼了瞳术吗？而我一个人玩毛线围棋，虽说围棋的遗失是最有代表性的，我丢了东西也心里乱，不找到不罢休，我的围棋棋子少了三四个子，倒也不影响）
吃饭的时候我对他们说:"在山上，有一座小屋。"
他们全都埋着头稀哩呼噜地喝汤，大概谁也没听到我的话。
"许多大老鼠在风中狂奔。"我提高了嗓子，放下筷子，"山上的砂石轰隆隆地朝我们屋后的墙倒下来，你们全吓得脚心直出冷汗，你们记不记得?只要看一看被子就知道。天一晴，你们就晒被子，外面的绳子上总被你们晒满了被子。"
（北风这么狠还晒被子？环境恶劣需要阳光，老鼠横行泥沙俱下，人被吓，慌啊，山上的小屋会安全吗？未知的是安全的吗？）
父亲用一只眼迅速地盯了我一下，我感觉到那是一只熟悉的狼眼。我恍然大悟。原来父亲每天夜里变为狼群中的一只，绕着这栋房子奔跑，发出凄厉的嗥叫。
（一只眼？变狼？难道“我”是狼孩？不过绕着房子跑这是夜跑吗？瞎叫唤啥呢？这里又用到盯了，或许“我”是一个被囚禁者，一出生就是囚笼，另外没有爸爸的出场机会了）
"到处都是白色在晃动，"我用一只手抠住母亲的肩头摇晃着，"所有的都那么扎眼，搞得眼泪直流。你什么印象也得不到。但是我一回到屋里，坐在围椅里面，把双手平放在膝头上，就清清楚楚地看见了杉木皮搭成的屋顶。那形象隔得十分近，你一定也看到过，实际上，我们家里的人全看到过。的确有一个人蹲在那里面，他的眼眶下也有两大团紫晕，那是熬夜的结果。"
（紫晕应该就是黑眼圈了，蹲在那里面的人又是谁？小屋的主人？晃动的白色很扎眼，可能是我家瞳术的克星）
"每次你在井边挖得那块麻石响，我和你妈就被悬到了半空，我们簌簌发抖，用赤脚蹬来蹬去，踩不到地面。"父亲避开我的目光，把脸向窗口转过去。窗玻璃上沾着密密麻麻的蝇屎。"那井底，有我掉下的一把剪刀。我在梦里暗暗下定决心，要把它打捞上来。一醒来，我总发现自己搞错了，原来并不曾掉下什么剪刀，你母亲断言我是搞错了。我不死心，下一次又记起它。我躺着，会忽然觉得很遗憾，因为剪刀沉在井底生锈，我为什么不去打捞。我为这件事苦恼了几十年，脸上的皱纹如刀刻的一般。终于有一回，我到了井边，试着放下吊桶去，绳子又重又滑，我的手一软，木桶发出轰隆一声巨响，散落在井中。我奔回屋里，朝镜子里一瞥，左边的鬓发全白了。"
（我去井边挖得麻石响，大概是说我外出活动对家人的影响，甚至是致命的，这是家人的羁绊吧，父亲话风一转，捞剪刀的时候手软了，头发白了一半，个人感觉是映射这个角色的缺失，父亲向来是家庭的顶梁柱，但是随着孩子的长大这个角色将自我覆灭或被动覆灭）
"北风真凶，"我缩头缩脑，脸上紫一块蓝一块，"我的胃里面结出了小小的冰块。我坐在围椅里的时候，听见它们叮叮当当响个不停。"
（这又是一个难懂的意象，我的听力一向不稳定，能听到冰块的声音也是牛逼，推测是饮食的问题，感觉肚子凉才会联想到冰块，这时候就要多喝热水）
我一直想把抽屉清理好，但妈妈老在暗中与我作对。她在隔壁房里走来走去，弄得踏踏地响，使我胡思乱想。我想忘记那脚步，于是打开一副扑克，口中念着:"一二三四五…"脚步却忽然停下了，母亲从门边伸出来墨绿色的小脸，嗡嗡地说话:"我做了一个很下流的梦，到现在背上还流冷汗。"
（天天都在清理抽屉，本以为这个抽屉是永生永世都好不了的，但这里我却有结束这个工作的理想，只不过有外界的阻挠而已，说明阻挠不来自实质，而是精神上的；这里母亲的脸是绿色的，但残大用了一个墨来加深，外加留了冷汗的下流梦，会不会是说狼欢，这样的话母亲是一直处于痛苦之中的，她需要关怀）
"还有脚板心，"我补充说，"大家的脚板心都出冷汗。昨天你又晒了被子。这种事，很平常。"
小妹偷偷跑来告诉我，母亲一直在打主意要弄断我的胳膊，因为我开关抽屉的声音使她发狂，她一听到那声音就痛苦得将脑袋浸在冷水里，直泡得患上重伤风。
（全家病入膏肓；小妹又打小报告，另外母亲即便浸冷水也没真正下手弄断我的胳膊，可以说是忍辱负重，这么好的母亲值得尊敬）
"这样的事，可不是偶然的。"小妹的目光永远的直勾勾的，刺得我脖子上长出红色的小疹子来。"比如说父亲吧，我听他说那把剪刀，怕说了有二十年了?不管什么事，都是由来已久的。"
（小妹你别用瞳术！关键句子，由来已久，这是为所有铺垫作说明，山上的小屋也是如此，天天叨逼剪刀也是，作家这里感慨了一种宿命因果，开始延展到时间）
我在抽屉侧面打上油，轻轻地开关，做到毫无声响。我这样试验了好多天，隔壁的脚步没响，她被我蒙蔽了。可见许多事都是可以蒙混过去的，只要你稍微小心一点儿。我很兴奋，起劲地干起通宵来，抽屉眼看就要清理干净一点儿，但是灯泡忽然坏了，母亲在隔壁房里冷笑。
（胜利就在眼前，多么令人兴奋！这段我为母亲着想，做到毫无声响，真是子孝母慈啊）
"被你房里的光亮刺激着，我的血管里发出怦怦的响声，像是在打鼓。你看看这里，"她指着自己的太阳穴，那里爬着一条圆鼓鼓的蚯蚓。"我倒宁愿是坏血症。整天有东西在体内捣鼓，这里那里弄得响，这滋味，你没尝过。为了这样的毛病，你父亲动过自杀的念头。"她伸出一只胖手搭在我的肩上，那只手像被冰镇过一样冷，不停地滴下水来。
（人与人永远不可能完全理解的因由）
有一个人在井边捣鬼。我听见他反复不停地将吊桶放下去，在井壁上碰出轰隆隆的响声。天明的时候，他咚地一声扔下水桶，跑掉了。我打开隔壁的房门，看见父亲正在昏睡，一只暴出青筋的手难受地抠紧了床沿，在梦中发出惨烈的呻吟。母亲披头散发，手持一把条帚在地上扑来扑去。她告诉我，在天明的那一瞬间，一大群天牛从窗口飞进来，撞在墙上，落得满地皆是。她起床来收拾，把脚伸进拖鞋，脚趾被藏在拖鞋里的天牛咬了一口，整条腿肿得像根铅柱。
（不知道井底有多少个吊桶了……我这时候去关怀父母，父亲在噩梦，母亲在保护父亲，却一时疏忽肿了腿，生活总是如此，我们奋战，却被小绊子搅个痛苦无比，遍体凌伤，可能正因如此家人才聚集在一起）
"他，"母亲指了指昏睡的父亲，"梦见被咬的是他自己呢。"
"在山上的小屋里，也有一个人正在呻吟。黑风里夹带着一些山葡萄的叶子。"
（这你都知道？顺风耳吗？还是说山上的小屋只是我臆想出来的精神世界，与我家相重叠？这样的话不就变成我的一家了吗）（不是一直说北风吗？怎么变黑风了……无法理解）
"你听到了没有?"母亲在半明半暗里聚精会神地将耳朵贴在地板上，"这些个东西，在地板上摔得痛昏了过去。它们是在天明那一瞬间闯进来的。"
（好耳朵。这里的天明也是一个重要表达，天黑和天明其实没有明显的分界线，但那个模糊的灰界中，会有闯入者，开个脑洞，会不会我们一家被囚禁在某个地方，却无法与原住民和平共处，后山其实是另一个地方，需要特定的仪式进入，而我是唯一能进入的人保持了不被异化，我的工作是为了生存所必须的但不被家人理解甚至还有一定危险性，最终我完成工作但同时也遭受了攻击）
那一天，我的确又上了山，我记得十分清楚。起先我坐在藤椅里，把双手平放在膝头上，然后我打开门，走进白光里面去。我爬上山，满眼都是白石子的火焰，没有山葡萄，也没有小屋。
（结局是对前文的交代，上山、藤椅、平放、白光、石子、火焰、山葡萄……以及小屋，试问，满眼都是火焰怎么看得到小屋？再说我以前看东西简直都是臆想，反过来一想就是，看到的都不存在，但看不到的却是真实，也就是说我进入了小屋，如果将小屋看成是比躯壳大一级的远方囚笼，那么我的结局是什么？答案是回来了。文中说我的确又上了山，表明我已经对小屋不再抱有幻想，这里的小屋是在海边还是山顶大抵没什么区别，北风更加凶猛，可以摧毁小屋，大海也可以浸没一切，中心思想在于神秘，没有外人，一旦外人被看清是谁，那么我的秘密就被公开，关于我试图自寻、脱离和寄存的秘密，整夜的恐惧，无限制的清理，直到失去感官就没法再自叙，这种小说比意识流难在它是迂回跳转又归于平寂，对我们写作来说学习的意义不大，去研究的话构建的个人与个人对社会观察很繁复，但有一点很重要，既视感，我们生活中经历被描写情况的同化很容易产生，不过随着年代的接近，也逐渐更难共鸣）
以上
山上的小屋的作者。