黑天鹅电影经典语录
开始时舞台在梦境中，结束时舞台在现实里。 梦想变为现实的时候，仿佛一切仍是那样，还是梦里那件雪白蓬蓬裙，那双光滑绸面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。区别在于现实中的蓬蓬裙被划裂，隐隐藏着个涔涔渗血的伤口，而那舞步的主人躺在血泊里。 这或许就是梦想到现实的距离，这或许就是艺术的代价。 艺术，是一种高效的表达。但并不是努力就可以拥有这种高效表达的能力。当艺术达到一定高度时，技术的重要性开始递减，进入拼理解力和感悟力，拼个性和阅历的阶段。Nina面对的是两个同样高难度却黑白迥异的角色，这意味着她需要在内心安抚妥当两种相生相克的力量，让它们共存且达到高度和谐。 镁光灯下的几分钟，被残忍放大的绝不仅是演员脸上的毛孔，更是她背后的生活和内心的世界。 于是，黑天鹅出现，Nina的一系列异常开始上演。比如一次重于一次的皮肤抓痕，比如在恐惧中不断看到另一个自己，比如同性性行为的幻象。幻觉和现实在电影中交叉重叠，却因导演并未留下判别线索而变得无从细究。 虽然敏锐的人还是可以从配乐中得出一丝线索，但就整体而言，观影过后对于幻觉真相的重新判断显得意义不大。倒不如珍惜当下的体验，尾随那些大胆跟在Nina身后拍摄的镜头，感受她不安恐惧的内心。在这点上达伦展现了他制造吊诡气氛，安排紧密节奏的天分。暗示足够多，让人大呼过瘾，众多细节和意象都值得回头考究。 配乐更是可圈可点无所挑剔，在看第二遍时我甚至将大部分感官倾斜于听觉。这在多大程度上是借了大师神力不好评说，由于大量使用柴可夫斯基的音乐，本片冲奥失败也在情理之中。 在绝妙音效的带领下，早已被训练出门道的观影者们轻车熟路地入戏，进入这类心理电影的痛苦和不安的体验。 却在意外中发现此次体验未循老路，竟有几处都峰回路转地感到了庆幸，或许有时还会并不自知地长舒一口气。比如，当Nina发现了一些荒唐的事情原来是幻觉时，当演出完美谢幕时，我内心都有声音响起，还好不算糟。还好是幻觉还不算反叛过头，还好是幻觉至少不致伤人判罪。 还好这最终的谢幕不是幻觉，终于把梦里牵绕多年的动人谢幕牢牢钉在了众人的眼里心中。 甚至当听到那句血泊中的“It’s perfect”时，我开始对悲感产生质疑，忽然觉得揪心或没太多必要。因为对于一个表演者，黑暗和极端并不能和悲剧轻易划上等号。 完美一瞬的背后常常是深渊，以艺术的名义，将创造和毁灭无限拉近，便成了一场最天然的华丽秀。是的，是Nina自己召唤了黑天鹅，为了舞台上的一瞬，她宁愿与魔鬼共舞。这一切都完美地如苔原和峭壁上的盛开的雪莲花般，具有灼眼的刺人的美感。 在这一点上我欣赏达伦阿罗诺夫斯基阔绰的自信，纯恐惧容易制造，大可循点鬼片套路。 难在不断给恐惧穿插转机，不断让它回暖的同时，却仍能增进惊悚的效果。难在让观众达到恐惧观感后惊觉，如果重来一次也并不愿让它的过程发生改变，似乎命中注定就该这样。 每个人的心中都有一只黑天鹅。对有的人来说，也许是只白天鹅。 那只黑天鹅不只是代表释放激情，去诱惑。白天鹅和黑天鹅在一起代表着一个人矛盾的天性。很多时候，我们游走在黑白之间。但黑与白的争斗不停的折磨着我们。白天鹅，小心翼翼的保护着自己，但躯体之下的黑天鹅却渴望着爆发。白天鹅是那么的脆弱，黑天鹅是那么的强势。 可是走向黑天鹅张开翅膀那一刻的路却是如此的艰难。致黑致白都是极端的，走向极致的道路也是痛苦的。也许，迷失在黑白之间或许是一个安全的选择。希望能解决您的问题。
剧中的主人公妮娜是由娜塔莉·波特曼饰演的，她本人曾取得了哈佛心理学学士学位喔。她表情的细微变化对全剧情节的跌宕起伏起了很多铺垫作用，影片前中后期的基调色彩由清纯的粉红到灰再到妖艳的黑。其中夸张的表现手法“黑天鹅”欲从“白天鹅”身体和精神上脱离，“黑天鹅”要占据妮娜……为什么影片前期的主基调是粉红色，妮娜卧室的墙壁，很多毛绒玩具，粉红色的围巾，一条粉红色的大被子，睡觉时她裹的严严实实就像个小公主一样朦胧。她和她妈妈一样都是芭蕾舞演员，单亲家庭，她很热爱芭蕾舞，由于之前的舞王贝丝要被替换了，她想抓住这个机会，在接下来的选拔中，她由于过于单纯的性格特点只适合于“白天鹅”却无法驾驭强大张力的“黑天鹅”角色。但她想获得这次机会，回家告诉妈妈说她想去找托马斯（剧场老板），说她已经完成了剩下的“黑天鹅”部分，因为她在跳黑天鹅的途中进来了另一名新来的剧场成员莉莉，刚好打断了正在跳“黑天鹅”部分的妮娜，从这里妮娜也就对莉莉产生了敌意。妈妈却告诉她，「不要撒谎要诚实我的小甜心」。(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)最后她还是去找了大老板托马斯（这不是托马斯小火车么233），穿的衣服是粉红色喔，特别娇羞的说我想要当主角，低着头不敢望向托马斯，但是托马斯这时兴致起来了，问为什么啊，你演“黑天鹅”太追求技术根本无法驾驭这强大的气场和妖艳与诱惑。她更加羞涩地扭过头朝向门的方向说因为「我想要完美」！托马斯走向她猛地托起她的下颌骨吻了上去，但是她没有选择你来我往，香舌交缠，而是突然咬了托马斯转身逃出去，托马斯喊道你竟然咬我，但是托马斯从这里知道这个妮娜有蜕变成“黑天鹅”的潜质。中后的剧情全场压抑，惊悚。从她种下仇恨的莉莉化作内心深处想要挣脱自己清纯气质而互相伤害的假想敌到妈妈无时不刻的控制欲再到托马斯化作黑魔王和莉莉疯狂机械运动。一幕幕画面都是极其富含张力的，她的右肩胛骨上抓挠的痕迹，到妈妈一次次阻挠她去抓破这些皮肤，再到后来从这些抓痕处生长出“黑天鹅”的羽毛和毛囊。当妮娜受到托马斯诱惑又被抛闪后，曾坐在镜前哭泣。彼时绒毛围巾再次出现，应是喻意她此际彷徨悲苦，又回到瑟缩雏鸟的状态。当她频频出现幻象之后，她练舞时穿的上衣从白色变成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色渗入了妮娜的粉色天地。在酒吧中，莉莉给了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻药物后的一夜，妮娜的毛衣彻底变成了深灰色。在妮娜的“粉红时期”，她的鞋子是圆钝、无侵略性也无野心的灰色棉布雪地靴，与她形成对比的是“黑天鹅”莉莉那冶艳的黑色皮靴。（前面说到了对莉莉的敌意，因为莉莉也正好是与她相反的性格，无拘无束，自由不羁正好是“黑天鹅”的热门人选。）《天鹅湖》音乐令全片像一部音乐剧，此外尚有妮娜的手机铃声、带有《天鹅湖》节奏和芭蕾舞小人儿的八音盒等。最重要的天鹅意象，出现在妮娜躺在浴缸中的时候。观者可以看到镜头右边一只小盒子，盒子上用色点镶嵌的手法砌出白天鹅的图形。就在这天鹅的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——镜头中只有她闭目呻唤的面孔，和那只天鹅图形。这其实是“丽达与天鹅”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鹅图形那边抛去一个妩媚的眼风！但最后，妮娜被滴入水中的血液惊醒。片中多名女子带有黑天鹅的特质。第一只黑天鹅，当然是莉莉。第二只黑天鹅是贝丝。第三只黑天鹅，是妮娜的“另一个自己”。需要说明的是：黑天鹅并不是彻底的邪恶象征。它代表的是欲望、挣扎、不懦弱，和不掩饰、不压抑一切渴求。黑天鹅唯一的原则是追求快感的原则。27分钟时，一位黑衣舞蹈教师教授妮娜如何饰演黑天鹅，镜头长久凝视着这个老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皱缩的皮肤下艰涩滑动，这是只不能再飞起的老天鹅。剧中妮娜多次出现在化妆镜镜子前，镜子里的人时而是她时而是莉莉。后来每次回家她都特别恐惧，突然惊现的妈妈总是在大声喊着妮娜，可以看出来妮娜对她妈妈的恐惧，一直叫她小甜心的妈妈控制欲极强，妮娜不想吃蛋糕，她突然脸色一变要扔掉蛋糕，妮娜只有说她错了，他妈妈又缓过脸色说我的小甜心，用手指抹了一戳蛋糕喂给神情紧张的妮娜。她妈妈因为年轻时和她爸在芭蕾舞生涯的重要时期疯狂一夜后生下了妮娜，所以也就把所有的她妈妈自己所缺失的东西和一些需求全部从妮娜身上索取与控制。妮娜做了被黑魔王擒住的梦境之后，第一次发现肩胛处有伤痕，并且她闪躲着、砌辞掩饰，不愿母亲过多注意；后来，抓痕频繁出现；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托马斯把天鹅皇后隆重推出的晚宴上，妮娜发现指甲处开始有血印。她躲在洗手间里，试图剥掉甲沟处脱离的皮肤，让人心悸的是她顺势一撕，撕扯下一长条带血的表皮，但当她喘息着在水流下冲净血迹，发现伤口消失了；后来，妮娜的母亲把她拉到洗手间，阴沉着脸为她修剪指甲。指甲是“黑天鹅”挣扎出茧的武器。母亲的动作代表粗暴的“解除武装”与镇压。种种表象，暗喻妮娜身体中另一个自己越来越急迫地要破茧而出，要挣脱这个清洁的、严肃的、死气沉沉的躯壳。从处子到女人，需有一道疼痛和流血的仪式。无处不在的血污，象征着妮娜性意识之逐渐觉醒，在心灵上从处子跨越到女人。或曰，妮娜并非处子。她曾在托马斯的强迫下面对这个问题。然而当他问“你喜欢欢好么”，妮娜脸上露出的不是对美好事情的缅怀，而是不得不勾起丑陋回忆的憎厌。若她不曾领略到欢好的快感，从精神角度上说，她便仍是处子。妮娜试图在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上悬空出现的自己的脸惊吓，浮出水面，发现手指在流血——也便是用来自慰的手。亦即“抚慰”她的是她心中的“黑天鹅”。而在浴室镜子前剪指甲时，试图剪除“指甲”的是妮娜，而镜子里恶笑着令她把肌肤剪破、淌出血来的，则是要迫切要破壳出来的自我。莉莉肩胛处有黑色纹身，粗看像是铺开的羽翼，有张牙舞爪之势，凝神看去，可以辨出图案是两朵并蒂开放的花，象征善与恶的并蒂。莉莉出现的这天傍晚，妮娜在归途中首次与遍体黑衣、长发披拂的自己劈面撞见。这是她潜意识中的“黑天鹅”首次出现，暗示妮娜其实对风情迷人的莉莉十分钦羡。莉莉把妮娜带到酒吧作乐，在从酒吧回去后，妮娜最严重的一次幻象出现了。仔细观看这段影像可以看出，不必等到第二天早晨，导演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑着进门时，她的身影出现在多面镜中，被分裂成无数个“妮娜”，暗示此时的她已呈分裂状态；母亲出现，没有向“莉莉”打招呼（第一次看时，可能会当做母亲对莉莉的不满或故意忽视，但返回去看便知进门的从头至尾只有妮娜一个人）；而此处有更明显的暗示：在镜子里一个妮娜的身影后闪出了莉莉的影像，她媚笑着蹑手蹑脚地走开，这表示莉莉就是从妮娜脑中分裂出来的。随后，妮娜“拉着莉莉”跑回自己的卧室，当她把母亲关在门外时，可以清晰地看到门上悬挂着灰色镶嵌粉边的外套——灰色已经是主要色调，粉色退居边缘。母亲大喊：“you’re not my Nina again！”此际的妮娜确已不是母亲的女儿，她归属于自己、臣服于欲望。当“莉莉”与妮娜以同性方式欢好，由于别致的姿势，观者和妮娜都可看到莉莉怪异扭动的肩胛，以及肩胛上的纹身：从并蒂花变成了振起的翅膀——黑天鹅再次出现。此际两种弦乐——阴险的大提琴与纤细忧伤的小提琴，交织在一起。映衬着妮娜面庞的，也不再是黑白花纹的枕头，而是暧昧艳丽的肉粉红色枕头，其上饰有彩色圆形图案，象征交合圆满——浅粉色象征纯真少女，肉红色便是肉欲的象征。“莉莉”的面目始终埋在妮娜双腿之间，惟有一种“破茧”的撕裂声传来。当妮娜从高潮中醒来，她发现“莉莉”的面孔，是自己。她在前面还偷了贝丝的红唇膏和一把眉刀吧，后来她去医院看望贝丝时，贝丝面色苍老是早已褪去光环的天鹅皇后，而这里的红唇膏和刀是妮娜内心想要成为和贝丝一样的queen。到最后出演时，妈妈告诉她不要去了，这个“黑天鹅”会毁了你的，但是贝丝没有理会跑去了剧场。整剧中最高昂，澎湃，摄人心魄的情景要来了。她去化妆间迅速化妆的时候，镜子里钻出来了莉莉，她拿碎玻璃戳向莉莉的腹部，然后她自己也惊慌失措了，然而并没有多久音乐响起，她把莉莉拖向浴室，补完妆迅速走向前台。这时她已经真正具备了憎恶与邪恶，性与反抗，妩媚和自由。在台上跳的时候，镜头紧紧跟着她，优美空灵的舞步之下，以及化妆师补的强大而又鬼魅的妆容，在高潮时，她的肩胛骨开始疯狂溢出黑色羽毛的天鹅翅膀，她的双臂和皮肤长出鳞片，眼睛开始扩张变得血红，双眉斜翘向上相当可怖，出场前她的脚趾头间长出鸭蹼，她也很慌张。但在台上这一刻时间被凝聚了，这是属于她的时间——“黑天鹅”。紧接着就是“白天鹅”的演出了，她下台紧紧吻向了托马斯，因为这场演出无疑是极其成功的，台下掌声雷动，这一吻和之前托马斯吻她时正好相反，因为她已经完成了蜕变。她眼睛里的血红色没有了，翅膀什么的都消失了，脸色很温暖，现在她属于真正的自己，既不是“黑天鹅”又不是“白天鹅”而是一个真正意义上的人。她上台跳完她拿手的“白天鹅”部分，从高台跃下落到粉红色垫子上（又是粉红色），表演结束了，在台下的掌声和喝彩声中，托马斯及众人走向妮娜，却发现妮娜腹部在流血，越来越大呈圆形。其实妮娜在浴室刺的不是莉莉，而是她的二重人格的自己，她自己在流血。最后她告诉托马斯“I felt perfect”！“我心里有猛虎，在细嗅着蔷薇，审视我的心灵吧，亲爱的朋友，你应战栗，因为那里才是你本来的面目。”——西格夫里•萨松沉闷的空气对有才华的人常常是种考验，平庸的人能依靠稀薄的空气生存，她们不行。才华如果无法投入创造，就可能被用于编织痛苦，并让人沉溺其中。中间部分内容转载于豆瓣文章作者：张天翼原文链接：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/4552263/&dt_dapp=1。