巩俐经典语录
Ooi Wei Ming (15 February 1996 - present) (separated) 就是结了 分居中。
巩俐在迷死氧心中可是能一个人slay全场的狠角色，这次我们聊聊她的部分作品，以及她那被低估、翻出旧照让人不敢认的美貌。
其实巩俐是个很吃亏的演员，为什么这么说呢？因为她演了太多不精致的女人，以至于现在很多观众想到她就跟“土气”挂钩。
巩俐刚出道就演了个村姑，《红高粱》里的九儿，她的九儿带属于这片土地的粗糙，带着浓厚的乡野气息，带着这片大地所赋予的野性和生命力。
我们就从巩俐的九儿开始。
—— “九儿” ——
当年《红高粱》剧组选演员时出发点特别简单，没有什么功利的想法，就是想找长得像的人物，于是就选了巩俐。其实当年莫言并不满意巩俐来当女主角的，因为当时还在上学的巩俐学生气颇重，甚至还有些忧郁气质。
当年的巩俐仿佛还带着些城市女孩的小资情调，这跟生活在北方农村的九儿是不搭调的。但好在她那时的小资中还杂糅着她山东女孩的朴实率直，而且她的身体极具肉欲。
那时候的巩俐，跟“土”可真不搭嘎
至今记得莫言的那句“我的奶奶身高160公分，体重120斤”，这简直是神来之笔，在那个动荡的缺吃少穿的年代，这么轻巧的一笔就描绘了九儿这一副极有肉欲的身躯。
这是一副生殖力旺盛的身躯，这对那片土地的男人具有致命吸引力，也只有这么一副身躯才经得住九儿对爱情强烈的渴望和追求。
巩俐有种大地般的敦厚感，这主要体现在她的下半张脸。巩俐其实生了双含情目，内眼角不尖锐，这双眼偏幼态。
但是眉眼中的含情脉脉可以被她敦厚的下半张脸中和掉，这张脸的上下两部分可以碰撞出更多情绪。
周迅也演了九儿这个角色，但感觉就不怎么对劲了。
诚然周迅是个极优秀的演员，但她过于灵巧，带有江南水乡的钟灵毓秀，她不是九儿（没有diss任何演员的意思，但有的时候演员的外表条件和角色的差异真的不是演技能弥补的…感受下迷死氧的求生欲）。
（周迅哪有“身高160公分，体重120斤”的肉欲，她压住不那片土地）
更何况巩俐在拍《红高粱》之前在山东的高密住了两个月，这使得她更加贴合九儿。每天她都要练挑水，一边的肩膀被扁担磨破了，就换另一边继续挑。
“不能用空桶假装，会左右摇晃，而有水的桶是上下颠簸的。”
九儿的肉欲是原始野性的，是未被雕琢加工的，是有旺盛的生命力的，这是一种原始的性吸引力。巩俐的九儿看上去就是身强体健“好生养”，好像三年能抱俩，大着肚子也是家里家外的干活好手。
而周迅那小身板和美人儿灯似的，风吹吹就坏了…她是《橘子红了》里的秀禾，那个生长在江南小镇的佃农的女儿。
也因此电视剧版九儿的倔强是少女式的闹别扭，而少女式的闹别扭并不属于余占鳌和九儿的调情，乱世哪有这种情调。
年轻时的巩俐意外的和九儿这个角色重合，或者说她的身体里就住着一个九儿。巩俐也是个战士，也有一腔热血，也不顾世俗观念他人的眼光，也带着颇有男性气息的阳刚。
同时巩俐也像九儿一样有普通女孩子的特质：书中的九儿（戴凤莲）曾有着一个普通少女的普通愿望：盼着“一个识文解字，眉清目秀，知冷知热”的男人，渴望“躺在一个伟岸的男人怀抱里缓解焦虑，消除孤寂”。
巩俐渴望爱情，期待婚姻，可是她所期盼的另一半是张艺谋，一个有妇之夫。就像九儿是个有夫之妇，但绝不会停止追求幸福的步伐。
不知道从什么时候开始，世人提起巩俐就会用到“霸气”等标签，觉得她没有男人也能活的好好的，不需要爱情。
但是“没有男人也能活”，不代表不需要爱情。巩俐内心藏着一个还在青春期的小女人，万事凭本能，没有太多现实的计较，不依不饶的不撞南墙不回头。就像巩俐想要结婚，她母亲问她“你要和谁结婚？”
她说：“我不知道”。那段婚姻果然结束了，也的确是因为夫妻聚少离多，但终归是因为爱情。
再后来，巩俐成为了更固执的“秋菊”，但这固执中跟秋菊一样带着困惑。秋菊是对她所习惯的乡村习俗和真正的社会秩序所困惑；而巩俐应该是对“演员”和“明星”的困惑，因此在这个期间她穿插性的接了不少“花瓶”角色。
—— “秋菊” ——
迷死氧忍不住拾起老本行碎碎念：巩俐有轻微的反颌，这使她带有固执感和攻击性，而秋菊那个裹着绿头巾的招牌造型遮挡了下颌，使得颧弓更突出，这使得巩俐看上去愈发的固执。
题外再说一句：巩俐的颧弓和轻微反颌如果有眼神的配合，杀气可以冲破屏幕。
《秋菊打官司》一举让巩俐的村妇形象在某些观众的心目中根深蒂固…以至于很多观众不会把她归结在美人里。
当年的巩俐为了这个角色再一次下乡体验生活，真把自己的脸给折腾成“秋菊”…（小声bb：其实大多数女艺人演村姑，是靠妆化来塑造粗糙的皮肤质感，一卸妆还是个水灵灵的美人…当然这还是可以理解的，但有些艺人演村妇也要化相当精致的妆容，就算下地干活也绝不花妆，这就过分了…）
在这段期间巩俐虽然演了秋菊这种“糙女人”，但也塑造了几个美人，比如说她在《赌侠Ⅱ之上海滩赌圣》里所饰演的智商低下的如梦，刚出场时的那个侧脸还带着她所特有的具有悲剧感的固执。
（轻微的反颌使她在没有表情时也很有情绪）
但这种电影中的女性角色是为男性角色服务的，巩俐只需要尽到一个花瓶的义务就可以了。
在《赌侠Ⅱ》上映一年后，《秋菊打官司》上映，后者在北京试映时，放映了十几分钟有的观众仍没意识到巩俐已经出场。看看《赌侠Ⅱ》中巩俐的颜值，怎么能跟秋菊对上号？
这样的少女和秋菊这种村妇的角色跨度太大，让一些观众一时反应不过来。
巩俐并不属于周星驰式的搞笑，她在周星驰的电影里放不开。这段时期的她应该是困惑的，一方面她如果想有进一步发展就不得不做出让步，另一方面她真的不适合这种花瓶角色。
巩俐其实更适合克制的黑色幽默，而不是欢脱的搞笑。比如说秋菊怕再被“城里人”骗，特地买了新衣服，而不合时宜的西装被她的红棉袄撑的满满的，头上还包着绿围巾，显得格外不伦不类。
再配上那个城里人一言难尽的表情——秋菊还是和这个城市格格不入。
（初看时引人发笑，仔细想想颇为心酸）
拍完了《秋菊打官司》后，巩俐接着去香港演美人，就像秋菊的“无法融入”一样，巩俐的表现带着些水土不服。
其实从某个角度来说，从如梦、如仙到秋香，这些角色是没有灵魂的，说的直白点：她们是香港电影里常见的花瓶。
巩俐的那些花瓶角色可以被替换成任何女演员，比如张敏，比如邱淑贞。阿星看到了绮梦（张敏）就把如梦（巩俐）抛到脑后了。这个花瓶没有了也会有下一个顶上。
巩俐出道演的就是《红高粱》里的九儿，后来又演了《菊豆》里的女主、《大红灯笼高高挂》的颂莲、《秋菊打官司》的秋菊、《霸王别姬》的菊仙…
（那个时候的巩俐已经自带舍我其谁的气场）
她在这么多经典作品里都演绎了相当有深度的角色，去演一个香港电影里常见的花瓶怎么会不别扭？迷死氧并不是说周星驰的电影不好，只不过这种花瓶角色让巩俐去演简直是种浪费。
在《天龙八部》中，巩俐有了些施展空间，但比起她其他代表作而言，童姥这个角色也并没什么深度。可是好美，美的让迷死氧很庆幸巩俐演了这个角色。
当然巩俐在香港发展的时期收获了友情，能留下这种旧照，对我们而言也是种惊喜。
好像很少有人对巩俐的花瓶时期有印象，也许有些同学看到羊提到她演过花瓶会一脸懵逼“啊？巩俐竟然演过花瓶？！”这是因为巩俐很快就开始拒绝演花瓶，她有足够的实力让我们无法把她跟花瓶联系在一起。
—— 巩皇 ——
巩俐更看重剧本，她不乏做配的角色，对做主角倒是真的没什么坚持。这时的她更无惧于他人的目光。所以她接了初桃这个角色。
《艺伎回忆录》的剧情很有话题度：主角章子怡是巩俐之后的谋女郎，风华正茂，锋芒毕露，把欲望都写在脸上。最令观众兴奋的是，章子怡的长相与巩俐有些相像。观众们总是想在这部戏里挖掘出不属于这部电影的内容。
就连《艺伎回忆录》的海报也是着重突出了章子怡。
这部电影不仅让巩俐演个忌惮章子怡（小百合）的反派，还向观众展示了初桃（巩俐）怎么一步步成为人老珠黄的过气艺伎，甚至要让她在剧中被章子怡顶替位置。
这怎么能让吃瓜群众不兴奋？
戏里的巩俐癫狂无状，在初桃不陪客人的时候，她的打扮和神情有很强的颓废感。
特别是有时刻都保持精致克制的真美羽（杨紫琼）、布衣荆钗也难掩绝色的小百合（章子怡），更突出了初桃（巩俐）的颓废。
当初桃（巩俐）在这部电影中去释放魅力时，她的美是咄咄逼人的，好像在燃烧生命，只求这一刻的绽放。
“巩俐的表演席卷了整个影幕，随着她的退场，影片开始变得乏味”如果在戏外的章子怡真有一天顶替了巩俐，那这部电影的某些情节一定被人津津乐道，而某些台词也会被提取出来当做演员的一语成谶。
因为这部电影，很多观众误以为巩俐忌惮章子怡。如若真是如此，巩俐就不会甘愿做配了，而已这也低估了巩皇。
两个人更多的应该是英雄惜英雄。“巩皇”即使做配角，那也是光芒万丈的配角。就像《艺伎回忆录》的导演马歇尔说：“巩俐是个富有感染力的演员，片场的工作人员都忍不住告诉他巩俐的存在感有多强，令人提起她的名字时想说‘巩俐陛下’。”
中国有不少影后，但巩皇只有一个。
迷死氧想起来前阵子有热心网友建议巩俐涂红色口红，巩俐回应称：“我不愿意随波逐流，其他人都大红嘴唇我就得大红嘴唇？”
”在最重要的场合，我还是要展现我自己。“现在的巩俐早已不需要用口红颜色去证明什么了。话说有些热心群众动手帮巩俐p了张红唇，用以证明她不适合红唇…
巩俐真不适合红唇？
迷死氧发现有不少吃瓜群众误以为巩俐无法驾驭红唇，所以忍不住着这里插播一下，巩俐不缺红唇造型。
巩俐不是不能驾驭更有存在感的唇色，网友p出来的红唇之所以车祸，是因为巩俐的嘴唇宽度对于她的下颌来说偏窄了，因此她的红唇妆容需要增加唇部的体量来配合整体骨量。如果在原有的唇形上涂色，会让人感觉巩俐的嘴唇体量不够了。
而网友p的红唇并没有增加嘴唇的体积，是不是感觉唇很薄？
巩俐的红唇造型往往会修饰一下她的唇形，这样饱满的红唇让她更妩媚，而巩皇不需要引人遐想（迷死氧得这也是巩皇这几年几乎没有红唇造型的原因）。
上图巩皇的红唇有一种情欲感，欧美性感女星大多是饱满的唇形，韩国的“小野马”泫雅把嘴唇do的更饱满，在迷死氧从来没有看过的ABCD片中，女演员的唇部会勾勒的特别饱满欲滴。
在《西游记三打白骨精》这部电影中，巩俐的唇色甚至更夸张（所以就不要误以为巩俐只能涂裸色口红了好伐？）。
巩俐有略微的反颌，而红唇造型容易让视觉焦点在她的下庭，几方叠加就感觉怪怪的。所以除了需要略微拓宽唇部外，最好配合上对应的眼妆，同时增大发型的体量，比如说她的白骨精。
此时观众的视线不会被巩俐的夸张的唇色所吸引，不会给人“嘴唇担不起整张脸”的感觉。
巩皇敦实的下半张脸会让一些小伙伴觉得土气，看看她的白骨精，“土”吗？巩俐能有”巩皇“的气势，她的下半张脸功不可没。
年轻时的巩俐曾经被评价长得像当年的超级明星山口百惠，但是她说：“大家不都说我像山口百惠吗？我不这么认为，我就是我，我是巩俐。我要有一天别人说‘我长得像巩俐‘。”
现在还会有人说巩俐长得像山口百惠？巩俐从来没有顶着“小山口百惠”的名头行走过江湖，她早已打破了那张“明星脸”给她的桎梏。《归来》中的巩俐沧桑深沉，但一双眸子还是清亮的。
也许就像这双眸子一样，巩俐可能从来没有变过，她梗着脖子走了大半生，好像还是那个固执的九儿，但其实又不是：巩俐比九儿见了更多的风景，多了克制和冷静，以及功成名就后的底气。