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民国作家一人一句经典语录
冰心 巴金 曹禺 曹聚仁 丰子恺 1(25.0%) 胡适 1(25.0%) 鲁迅 3(75.0%) 林语堂 0(0.0%) 梁实秋 0(0.0%) 老舍 0(0.0%) 钱锺书 1(25.0%) 沈从文 0(0.0%) 徐志摩 0(0.0%) 郁达夫 0(0.0%) 周作人 1(25.0%) 张恨水 0(0.0%) 张爱玲 2(50.0%) 郑逸梅 0(0.0%) 朱自清 0(0.0%)
民国作家一人一句经典语句
1，鲁迅（1881－1936），原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改豫才，“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名。著名文学家、思想家，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。
鲁迅代表作：《呐喊》、《狂人日记》、《彷徨》、《朝花夕拾》、《中国小说史略》等。
2，沈从文（1902－1988），原名沈岳焕，中国著名作家、历史文物研究者。他只有小学文化，一个人从湘西去往了北京，然后在北京大学旁听，正是依靠着自己的努力，他开始了自己的文学创作，很快就写出了很多优秀的作品。
沈从文代表作：《边城》、《长河》、《湘西散记》、《中国丝绸图案》、《唐宋铜镜》、《龙凤艺术》等。
3，林语堂（1895-1976年），原名和乐，后改玉堂，又改语堂，他为了能够推广中国文化，此后一直使用英文写作，为的就是要向西方介绍中国，要把中国文化推向全世界。
林语堂代表作：《京华烟云》、《风声鹤唳》、《苏东坡传》、《吾国与吾民》、《生活的艺术》、《老子的智慧》等。
4，老舍（1899-1966），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。老舍被称为人民艺术家，他不仅小说写得好，而且戏剧也是同样写得非常出彩。老舍的作品大多取材于市民生活，他善于描绘城市贫民的生活和命运。
老舍代表作：《四世同堂》、《骆驼祥子》、《茶馆》等。
5，徐志摩（1897-1931），原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩，是新月派代表诗人，新月诗社成员 。徐志摩是位诗人，同时也是一位情圣，其写的很多作品和诗集都是以爱情为题材的。
徐志摩代表作：《再别康桥》、《秋》、《落叶》等。
恍惚间 隐约想著 应该 趁著年轻 和喜欢的人在一起制造些比夏天还要温暖的回忆 最喜欢早上 好像什么都可以重新开始 中午的时候就开始觉得忧伤 晚上最难度过 日日如此 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质 这就是为什么爱情小说永远受人欢迎 不论古今中外都一样 回想 和你在一起的 时光 发现连夜都更 黑 只是 我会在 这个时候 遇见你么 即使是这样 我也很开心 因为 带著我到处走的人是你 好象 我们认识的那三年时间 被这里的火车一晃 再一晃 就消失了 From the past until now even the future I just want to be with you. 从过去包括现在甚至是未来 我只想和你在一起 那些我告诉他们我想和他们一辈子的人我真的对待了么 会不会就在我做别的不重要的事情的时候 把他们忘记的时候 他们已经死了 或者说 对我死了心 玫瑰说 我 可以 见你了 狐狸问 你 可以 驯养我么 这里的 可以 不能被 能 代替 可以 多了一些余地 和温柔的小心翼翼 可以 是一个很有爱的词 能和你现在牵着手的那个人 你们相遇的概率简直是近乎奇迹 希望你们就 一开始你就特别 我们都不穿鞋 光着脚穿越耳语流言在这之前 我 到底是谁 你 出现 一瞬间 一切都改变 算回到了明亮的世界也不要放开彼此的手 是不是一个人一生只能说10000次我爱你 所以有些人怎么也不肯说了 是不是一个人一辈子只能哭1000次 所以有些人即使亲人离开 爱人分手 心被揉捏得粉碎 神情恍惚 也都没有流一滴泪水想哭的时候却又哭不出来 每每如此 狐狸勉强微笑着对小王子 说 你看 至少我留下了麦田的颜色啊 我想 小王子 离开以后 那麦田只会让狐狸 觉得更难过吧 要麦田的颜色 有个屁用 还是我太狭隘了呢 我是傻瓜还是糊涂蛋 明明是那麽认真地快乐与担忧过怎麽就这様彻彻底底地忘记了呢 我们常听到的话 不表示就值得相信 很可能是那些懒惰的人 随口说说而已 我不怕浪费钱 我没有那么多钱可以浪费我只怕我的那么多感情你都不在乎 明明那么 难听 怎么就忘记了呢 还是 就连我对你的原谅 你都觉得来得太迟 而不那么有效呢 只是 此刻 如果你在这 我会牵起你的手 我喜欢 每次去找你的时候 的自己 后来我发现，你是留在我心里的一个倒影 轻轻浅浅，让我可以在某些时候想起。 但那与真正的你 已经没有关系了 曾几何时， 不经意在网页上看过一段话：“在路途上想起爱来，觉得最好的爱是两个人彼此做个伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方身上挖掘到意义。而应该是，我们两个人，并排站在一起，看着这个寂寞的人间。” 我喜欢在你离开我之前离开你。 听 梦一场——让你在没有我的地方坚强 让我在没有你的地方疗伤 有一天 我会忘记你 我没有很期待 也没有觉得失落我只是 知道有那么一天 沿途风光有多美 不如在你身边徘徊 他说 没有爱不会死 不过有了爱会活过来 想你的时候 风忽然就停了 只能记得当时的心情 犹如古井里的石头被扔到沙漠里的感觉安静的 寂寞的 又真实 我一直相信 当你做了某件正确的事 它就会使你在这个地球上的重量增加一些 会觉得 安全踏实 现在让我觉得害怕的是 不知道什么地方 有阵风 可能是来自某个角落 可能是一个不属于你的人 可能是疾病 当刮风的时候 它就把你像 叶子一样卷起带你去它想去的地方 明明 有的时候 阳光还算好 可是就是冷 冷得要缩到一起了 有一些爱 像 卡农 反反复复可是不会觉得腻 当你觉得要结束的时候它又来了 有一些爱 像 pola相机 或者已经停产的 700相纸 用一点儿少一点儿 我似乎能听到它下降的声音 我现在拥有的 已经比我曾经梦想的还要多 弄的我都不好意思了 怕以后拥有的更多 要 改掉坏毛病 少丢东西 特别是重要的人 椅子很热情 通常两边有扶手 那姿势好像张开怀抱 等待 另一个身体椅子又很体贴 它们有的可以调节高低有的插电以后可以作按摩冬天冷了 有自动加温的皮质沙发 夏天热了 有镂空的亚麻椅子 为了方便搬运 它们很轻 沉的话 甚至加上轱辘可是不二即使这样对大部分人来说 椅子 也只是坐一坐而已 我一直 觉得 椅子很寂寞 可是 失落的真实感没有因此而减少 人二雄 先生说世界上只有两种人 寂寞的人 和不知道什么是寂寞的人 我们为什么要旅行呢？ 我想 可能是 因为 有些人 有些事 有些地方 一旦离开 就回不去了 或者应该说总觉得自己回不去了 于是 我们不断地离开 去旅行 斗志昂扬地摆脱地心引力 证明自己 不是 苹果 你不在身边我都一个人走他们都走的太慢 也许是我走的太快了他们总是让我慢一点 可是我慢下来以后 光是走路就差点拌倒自己 ........ ........ ........ 希望 迷路的时候 前方有车 可以让我跟随 冷的时候 有带电热毯的被窝 拉肚子的时候 就离家不远 困的时候 有大段的时间可以睡觉 不知道说什么的时候 你会温柔的看着我 笑我词穷 不可爱的时候 会适可而止 寂寞的时候 知道你在爱我
题主这个问题问的有些大，我从现代文学“三个十年”的分段方式来试着回答一下。第一个十年，开拓期(1917—1927)。这个时期我们从五四新文化运动开始讲起，1915年《新青年》（第一卷原名《青年杂志》，后更名）在上海创刊。陈独秀在发刊词《敬告青年》中提出了“科学与民主”的口号，将“德先生”与“赛先生”第一次请进了中国。这里需要说明一下的是，陈独秀本身的古体诗也写得非常有造诣。1917年，《新青年》紧接着推出了“五四”新文化运动最大名鼎鼎的两篇文章，胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》。标志着五四新文化运动正式展开。此后的十年间，也是新文学迅速发展的十年。各种文学社团如雨后春笋般孕育而出。1921年在北京成立的“文学研究会”。发起人有周作人，朱希祖，蒋百里，郑振铎，狄济之，翟世英，孙伏园，沈雁冰（茅盾），叶绍均（叶圣陶），许地山，王统照等。他们以改版后的《小说月报》为刊物，发表评论和文学作品。从以上这个名单说起，周作人因为后来投了日本，一般被我们称作“汉奸”。所以他的作品在文学史里提到的比较少。周作人最拿手的是散文的创作，代表的作品有《雨天的书》《自己的园地》《苦茶随笔》等。其次是许地山这名作家，需要说明一下。他的笔名是落花生。他比较特殊的地方是其作品中有着强烈的异域风格和宗教氛围。对生命又不同于其他作家的终极思考，而使他在新文学的发展中占有一个比较特殊的地位。代表的作品有《命命鸟》《缀网劳蛛》《黄昏后》等。再次矛盾和叶圣陶都比较为我们所熟知，就不再多叙述。最后说一下王统照，他主要倾向于问题小说的创作，比较多的运用了象征的手法。代表的作品有《初雪》《微笑》以及长篇小说《山雨》。同年由郭沫若，张资平，郁达夫，成仿吾，穆木天，张凤举，陶晶孙等人，在日本东京成立了“创造社”。以上这份名单里，郭沫若自不用多说。其次需要提到的是张资平，其创作有浪漫伤感注意的倾向，后期作品多侧重于性爱和肉欲的描写，因此比较少被提及。代表作品有《她怅望着祖国的田野》《飞絮》《冲积期化石》等。而后必须提的当然是创造社的巨匠郁达夫。典型的浪漫主义作家，“自叙传”第一人。大胆的暴露自我的描写很受当时的青年人追捧。代表作《沉沦》《春风沉醉的晚上》《过去》《采石矶》《茫茫夜》到后期的《迟桂花》等。1924年成立的语丝社，主要围绕鲁迅展开。其中还有周作人和林语堂这样的重将。林语堂可以提一下，长期在国外生活和进行创作。代表作品有《京华烟云》《吾国与吾民》《生活的艺术》等。晚年定居台湾。新月社于1923年始于北京。主要成员有徐志摩，闻一多，梁实秋，胡适，陈源等。多系欧美留学背景。这里提一下梁实秋，国内第一个研究莎士比亚的权威，曾与鲁迅等左翼作家论战。建国后定居台湾。代表作也是最著名的作品是《雅舍小品》。新月诗派还需要提到的一位诗人是朱湘。当年的“清华四子”之一，在诗的创作上有极高的成绩。代表作品有《夏天》《草莽集》《草莽》《石门集》等。后于1933年跳船自杀。第一个十年间，文学团体大致有近百个，以上也是挑出了比较有影响力的几个文学团体加以说明。最后再补充说明两名作家，一个是女作家庐隐。五四时期与冰心齐名。她的小说主调给人以苦闷的感觉，文笔细腻婉约。风格悲伤。代表作品有《海滨故人》《象牙戒指》等。第二个补充为清末民初的苏曼殊。中国近现代浪漫主义的先驱。非常有意思的一位文人。擅长诗画，以及还创作了一些列的小说。代表作品有《断鸿零雁记》《绛纱记》《焚剑记》《碎簪记》《非梦记》等6种，另有《天涯红泪记》仅写成两章，未完。第二个十年，丰收期(1927—1937)。这一时期是左翼革命文学的萌芽和发展时期。1930年左翼作家联盟正式成立。鲁迅，茅盾，老舍，巴金，郭沫若，丁玲，张天翼，柔石，殷夫等等。这些亲我们党的作家就不用提了。因为从小我们学的就是这些作家的作品。当然除去政治上的倾向和因素外。这些作家的作品依然是有着大师级的水平。这个时期的左翼文学我就提一个作家，蒋光慈。“革命+爱情”小说的集大成者。其小说多以革命被背景，描写主人公的感情生活和革命行为。在30年代红极一时。代表作品有《少年漂泊者》《最后的微笑》《冲出云围的月亮》等。接着谈谈和左联风格不同的一些文学作家。他们不愿意服从左联的文学要为政治服务的理念。故可将他们结合在一起谈一谈。这里我先列一个名单：废名，艾芜，吴组缃，萧乾，李劫人，还有就是在当代文学史的叙述中地位不断提升的沈从文。下来一一简述之，废名， 语丝社作家，师从周作人。特点是其作品富有极其“散文化”的描写。代表作有长篇《桥》及《莫须有先生传》 《莫须有先生坐飞机以后》等。艾芜，作者曾经在南国边陲和异国的流浪经历十分丰富。因此作品特点极富有流浪的意味。代表作品有《南行记》《山野》等。（1932年加入左联，其后期作品有了明显的风格转变。）吴组缃一直关注故乡皖南的农村生活。对当时农村的社会与生活有着自己的描写和认识。代表作有《一千八百担》《天下太平》等。萧乾，中国现代作家的同时，又是闻名世界的记者。作品多以回忆叙述为主，带有一层忧郁的色彩。其代表作品有《梦之谷》《篱下集》《栗子》。李劼人，留法作家。30年代中期，完成了三部曲式的历史性宏篇巨著《死水微澜》《暴风雨前》《大波》，具有宏伟的构架与深广度。建国后，作品经过了大幅度修改。沈从文，自然可以说是三十年代最耀眼的作家之一。也是在今天被我们文学史开始重视并且一再抬高其文学位置的作家。这也是先生应得的位置。其作品多以自己的老家湘西风光为背景，描写湘西人的淳朴和湘西绮丽的风光。读来给人一种无限的向往。其代表作品有《边城》《长河》《湘行散记》《月下小景》《八骏图》等。建国后因众所周知的原因停止写作，转向古代服饰研究，著有《中国古代服饰研究》。以上两种主潮之外，继续补充一些在30年代有一定影响力的作家作品，如下：东北作家群，其中比较有名的有，萧红，萧军，端木蕻良，舒群，白朗，罗沣等等。这里重点说一下，萧红萧军。他们本是夫妻，而后因故分手。萧军，抗战爆发后，投奔延安。专职从事写作。代表作《八月的乡村》《第三代》等。萧红，1935年发表成名作《生死场》。后东渡日本，期间写下散文《孤独的生活》，末期在香港写作长篇《呼兰河传》。其作品处处透着悲凉的气息。然后需要提一下的是端木蕻良，左联作家。主要作品有《科尔沁旗草原》《大地的海》《大江》《江南风景》等。上海新感觉派，其重要作家有施蛰存，刘呐鸥，穆时英，徐霞村，叶灵凤等。施蛰存，新感觉派公认的成就最高的作家。能够自觉的运用弗洛伊德的精神分析学说创作小说。代表作品有《将军底头》《上元灯》《梅雨之夕》等。刘呐鸥，留学日本。多以意识流的手法描写都市生活的病态和糜烂。属于情色写手作家（你懂的）。代表作品有《都市风景线》。穆时英，创作倾向于感觉主义和印象主义。主要描写上海社会中的形色人物和纸醉金迷的生活。代表作品有《公墓》《夜总会里的五个人》《上海的狐步舞》等。再提一下30年代较有名的诗人。戴望舒和卞之琳。其诗作都带有现代派的感觉。前者倾向于浪漫主义，后者倾向于印象主义。前者代表作品有《雨巷》诗集《望舒草》《我的记忆》等。后者代表作有《距离的组织》《断章》等。最后还有一位女作家苏雪林单独说两句，三十年代，以《绿天》《棘心》蜚声文坛，被阿英称之为“女性作家中最优秀的散文作者”，与冰心、凌叔华、冯沅君和丁玲一起并称为上世纪三十年代五大女作家。第三个十年，转折期(1937—1949)。抗战爆发，民族大义当前。众多作家学者纷纷投入抗日运动。宣传抗日救亡。这一时期也是左翼文学大展宏图的时期。文学大致以国统区，沦陷区和解放区这样来区分。国统区提到一些作家，钱钟书，张恨水，路翎，沙汀，李广田，夏衍，陈百尘等等。钱钟书，不用多说。当年清华第一才子。有人也说是民国第一才子。其夫人杨绛亦也是民国一位知名才女作家。钱的代表作有《围城》《写在人生边上》等。张恨水，中国通俗小说的代表人物。高产作家。代表作品有《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》《八十一梦》等。同为通俗小说代表的，还有一位徐枕亚，代表作《玉梨魂》也是风靡一时。（知友更正：《春明外史》写于1926年属于第一个十年，《金粉世家》（1935年出版）《啼笑因缘》（1930年出版）都属于第二个十年的作品。）路翎，七月派中成就最高的作家。擅长于心理描写。作品极富有深度。代表作有《财主的儿女们》《饥饿的郭素娥》《初雪》等。沙汀，早年参加革命。被鲁迅誉为最出色的左翼作家之一。代表作有《还乡记》《淘金记》《困兽记》《在其香居茶馆里》等。李广田，中国现代优秀散文家。代表作有《雀蓑集》《圈外》《回声》《日边随笔》等。夏衍，陈百尘为优秀的戏剧作家。代表作分别为《上海屋檐下》《一年间》《法西斯细菌》和《岁寒图》《结婚进行曲》《乱世男女》等。沦陷区（主要是上海“孤岛”时期），有出名的作家张爱玲，徐訏，无名氏，苏青等。张爱玲，80年代在大陆解封后，现在已经家喻户晓。代表作品有《金锁记》《倾城之恋》《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》《小团圆》等。这里再介绍两部，张爱玲建国后在香港创作的两部有明显反共题材的作品《秧歌》和《赤地之恋》。感兴趣的朋友可以去看看。徐訏，其作品常富有生动性和传奇性的缠绵，奇特的故事。被称为最会编故事的小说家。1943年其代表作《风萧萧》风靡大后方。其他作品还有《鬼恋》《江湖行》《时与光》等。无名氏，抗战胜利后隐居杭州。80年代移居台北。1943年，发表小说《北极风情画》，轰动一时。《北极风情画》、《塔里的女人》二书在海内外曾为中国新文学第一畅销书，多年来各销五百数十版，历久不衰。其他作品还有《野兽、野兽、野兽》《海艳》《荒漠里的人》等。苏青，40年代与张爱玲齐名的女作家。代表作有《结婚十年》《浣锦集》等。解放区都是我们从小学习和所熟知的作家，这里就不再多说了。除了赵树理的《小二黑结婚》外，还有一位作家，孙犁的《荷花淀》顺带提一下。补完：好了。问题回答到这里，也应该告一段落了。有几点需要补充说明一下的。第一，这里提到的作家仅仅是民国38年里的一部分。还有很多作家当然因为本人才疏学浅而不知。短短的几千字也很难说清楚民国那个乱世中的文学众生相，故还待别的网友提点一二。第二，30年代中的很多作家都因为后来的国共排队后，创作风格和作品发生了明显的转变。最典型的例子当属大文豪郭沫若了。所以分类时是有一些出入的。第三，虽然改革开放已经多年，但我们仍然受意识形态的影响还远未消除。文学在那些年代里是政治的附属品，当然对文学史和作家的评论都会随着朝代的更替而有很多的不同。这里推荐一下香港的文学史家司马长风的《中国新文学史》，相对客观一些。大家有空可以翻翻。最后，民国文学是我们中华文化的宝贵财富之一。希望它能够为更多的人所熟知，而不是湮没在历史的洪流中。
还有萧红
冰心 0(0.0%) 巴金 0(0.0%) 曹禺 1(25.0%) 曹聚仁 0(0.0%) 丰子恺 1(25.0%) 胡适 1(25.0%) 鲁迅 3(75.0%) 林语堂 0(0.0%) 梁实秋 0(0.0%) 老舍 0(0.0%) 钱锺书 1(25.0%) 沈从文 0(0.0%) 徐志摩 0(0.0%) 郁达夫 0(0.0%) 周作人 1(25.0%) 张恨水 0(0.0%) 张爱玲 2(50.0%) 郑逸梅 0(0.0%) 朱自清 0(0.0%) 孙犁 本回答被提问者采纳