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渡边淳一失乐园经典语录
本人很喜欢渡边淳一，也很喜欢日本文学，以下是对《失乐园》的一点见解。首先我想谈一下日本文学（也可以扩大为大多数的外国文学），对比起中国现当代作品（尤其是建国后）对“主旋律”、“正能量”的强调，日本文学在这一块是很弱化的。我们会要求作品要符合主流价值观，要邪不压正等等，反正最后传递的要是积极向上的思想，引导正向舆论。但是日本文学并不追求绝对的正能量，它可以传播像《失乐园》、《泡与沫》这样婚外情、自杀的我们看来十分负面的思想，也可以像东野圭吾推理小说一样详细地进行犯罪细节描写，更有《人间失格》这种心理晦暗的描写。很多日本文学作品都充满了负能量，但是依然受到人们的喜爱，我觉得这是因为日本文学作品具有一种真实的力量。我的本科专业是新闻传播，真实性是新闻的灵魂，所以我也对文学里的真实性比较有感触。无论是正面还是负面的描写，我们都可以感觉到它非常真实，详细地呈现人物的心理与行为，就是这种真实最能直击人心。比如《失乐园》里大量的性爱描写，有些人可能会把它当成小黄文来看，也有人冲着性爱描写去读《失乐园》。但是这些性爱描写并不是为了性爱而性爱，而是通过一次次的性爱反映久木和凛子之间感情的逐渐加深，身上的枷锁与束缚（来自家庭与社会）逐渐放下。而到了最后，久木离婚，凛子也与丈夫闹翻，看似终于可以圆满了吧。然而谁又能保证有了婚姻之后，又落入如原来各自家庭一样的柴米油盐中，还能够像现在这样久处不厌呢？他们与原先的配偶刚开始时谁又不是相看两不厌的呢？此时我想插一句，日本的民族气质在我看来就像他们国花樱花一样，樱花只开一季，在最绚烂的时候就飘坠。日本的武士道，也有樱花的意味，如果要接受凋残衰败，还不如在最绚烂的时候就结束。于是我们也能够理解久木和凛子为什么要选择殉情，如果又要被柴米油盐的生活渐渐消磨掉激情，还不如在最爱的时候定格，就在此刻死去吧。他们殉情采用的方法也是让人震撼的，喝下带有氰化物的红酒，在性爱中死去。而且还事先推算出尸体最硬的时间，嘱咐服务生在那个时间进来房间，以达到当警察来到现场时，也难以将两人相拥结合的尸体分开。《失乐园》的结尾很独特，只摆出了两人的尸检报告。在我五年前读这本书读到结尾时真的是被极大地震撼到了，整整一个月都陷在低落情绪中（被书中的绝望情绪传染了）。以尸检报告作结，没有赘言，这种冰冷的笔触让人为之一颤，所有关于处理尸体的细节都在严肃的报告中呈现，这也是真实的力量吧，比煽情的描写冲击更大。生命不过如此，爱情不过如此，在别人看来只是两个人的死去，再销魂蚀骨最后也只是一纸没有感情的报告。世界是热闹的，人心是冰冷的，所以能够在人群中遇见并且相爱至此，是真的弥足珍贵吧，珍贵到让人心甘情愿为此献出生命。所以我觉得《失乐园》乃至日本文学贵在这种直击人心的真实。想来一下中国现当代文学（有些甚至不能称为文学）里一些粉饰太平、弘扬正能量的塑造偶像的作品，也是觉得有点悲哀。有偶像无疑是好事，但是造神造到失真，并不能起到垂范作用，反而落下笑柄，更别提如何震撼人心了。（以上对《失乐园》的感想仅代表渡边淳一作品《失乐园》，并不包括影视版本）
渡边淳一失乐园经典语句
著作概况 凛子说：7岁时，在莲花田里迷了路，日落了，心里很害怕。 久木说：9岁时，让爸爸给我买了一副拳击手套，我高兴得戴着它睡着了。 凛子说：14岁时，第一次穿丝袜，脚在低腰皮鞋里感觉滑滑的。 久木说：17岁时，肯尼迪总统被暗杀，我在电视机旁呆住了。 凛子说：25岁相亲结婚。婚礼当日刚好遇上台风。 久木说：27岁长女出生。工作很忙，连医院也没有去。 凛子说：38岁那年夏天，我遇到了你，我们相爱了。 久木说：50岁，第一次为女人着迷。 凛子说：38岁的冬天……和你永远在一起，永远…… 久木说：永远…… 男女主人公各自有自己的家庭，因偶遇而相识，从而开始了炽热、执着的不伦之恋。 他们并不是因为缺少关爱而去寻找外遇，也不会因为情感老化而走向离婚，他们既厌倦家庭又留恋家庭，他们作出的所有姿势，都是不知如何自卫的自卫，是生命最后的激越阶段的背水一战。 端庄贤慧的医学教授之妻凛子与某出版社主编久木在一次社交场合邂逅相识。 工作狂的丈夫对凛子的冷漠，因工作变动而失意的久本与妻子不冷不热的麻木关系。无爱的家庭婚姻与难于抵御的情感诱惑，使凛子与久木陷人“婚外情”的漩涡。精神共鸣和感官的欢悦体验使他们开始重新审视自己的人生意义。放纵的迷醉之后接踵而来的是凛子的丈夫以“不离婚”进行报复，久木被匿名信困扰面临降职而不得不辞职。 亲人的疏离与世人的白眼使他们秘密同居──偷食“禁果”的人被逐出乐园。为了返回乐园，永久地生活在乐园里，他们踏上了不归之旅，却道：“活着太好了！” 这是一部梦幻与现实、灵与肉、欢悦与痛楚相互交织的震撼心灵的杰作。奇妙的心理活动与错综复杂的感情纠葛，溶入到异域特有的四季更迭的绮丽环境里，令人回肠荡气。 这部小说在报刊连载时就引起空前强烈地反响，单行本出版后日本读者争相传阅，改编成同名电影和电视剧上演之后家喻户晓，形成所谓“失乐园现象”。
爱是非常重要的，但是仅仅有爱，一切都无所谓是不现实的。 ——渡边淳一《情人》
渡边淳一是日本当代著名爱情题材小说家，被称为日本的“情爱大师”，他的小说主要围绕男女之间的情与欲展开，通过小说表达他对现代婚姻观以及男女情爱的的思考。
几年前读他的《失乐园》，为女主人公松原凛子和男主人公久木祥一郎决绝的行为震撼，两人摒弃了家庭，为了达到爱的极致而相约服用氰化钾自杀。
他们的遗言是：
“请原谅我们最后的任性，请把我们两人一起下葬，别无他求。”
渡边淳一说：作为作家，我要写的是不愿意受压抑，而愿意燃烧自己的这样非常美丽的火焰般的主人公，这是我的主题。
所以他笔下的凛子和久木追求的性爱虽然与社会伦理道德之间存在着的难以调和的矛盾，但他们即使燃烧成灰烬也要追求美的体验，爱的极致。
在渡边先生另一边小说《红城堡》中，男主人公因为妻子性冷淡出巨资把她送到“红城堡”调教，而尝到了男欢女爱滋味的妻子最后抛弃了他，抛弃了婚姻，抛弃了父母，又重返红城堡。
这些文学作品中的人物把爱和欲置于传统伦理道德之上，而最近读的渡边淳一的另一部作品《情人》则把爱欲加上了理性的框架，在情爱与社会伦理的冲突中，作者不再一味追求让人类“重新回到雌与雄的原点”，而是思考得更多。
渡边淳一的小说《情人》，又译为《曼特莱斯情人》。讲述了外语专业大学毕业的修子，任职外企，工作能力强，收入也不错，但她32岁依然不愿意结婚，选择给49岁的远野当情人。小说开始时他们的情人关系已经保持了五年。
而远野，已经结婚，并且有一儿一女。他身材高大，性格细腻，是一家200人企业的社长。
读小说可以感受到修子对远野的爱，他们在一起的和谐，但是当远野和妻子离婚要娶修子时，修子选择了逃离。
分析修子的心路历程，她为什么愿意做情人而不愿意做远野的妻子呢？不愿意走进婚姻的修子到底有着怎样的人生经历？
成长过程中目睹父亲的不断出轨和母亲的不幸使修子不愿意步入婚姻。
童年的阴影一直伴随着修子，目睹了母亲辛苦后，她不愿意步入婚姻，但她对婚姻并没有完全绝望。
她参加刚结婚的闺蜜真佐子的家庭宴会，看着别人夫妻那种亲密无间的情景，她愈发感到自己的孤独与伤感，她也渴望家庭的温暖。
她在做远野情人期间，也试着与她的追求者冈部要介约会，但终究接受不了对方。
在修子的心里，“喜欢”和“爱”是两码事，她喜欢冈部，但爱着远野。所以她无法和不爱的人走入婚姻。
“男人与女人并不是整天厮守在一起才算幸福，男人女人如果没有共同理想，各自没有独立的能力，很难保持男女间的关系自始至终。”
修子开始试着理解父亲，觉得父亲在外面乱找女人也与母亲的太过乖巧有关。
她与远野可以说是心灵相通，彼此相爱，可是在远野求婚的最后时刻修子为什么选择了逃离？
修子在远野的妻子和儿女身上看到由于自己的存在给他们带来的伤害，她觉得自己活成了自己当初最讨厌的样子。
修子一直幻想着自己只珍惜与远野在一起的日子，至于远野与他妻子及家庭发生的纠纷，在修子看来是完全与己无关的，完全是自己不想参与、知道、过问的事情。她想做一个潇洒的情人，不想搅入远野的家庭，可是事情的发展超出了她的预期。远野的儿子、妻子、女儿直接或者间接地走进她的生活。
①先是远野儿子的事情触动了修子。
修子与远野在晚上约好见面，远野迟迟不来，一直到夜里他才情绪低落地赴约。原来因为他疏于管教，他的儿子骑摩托车违规被警察抓走了，妻子因为他的不管家与远野吵了一架，远野带着对妻子的埋怨来找修子。
在儿子被警察带走的当天夜里远野来赴修子的约，修子便极力劝远野回家。修子的举动就是想表明自己不干扰远野的正常家庭生活。
送走远野，修子仍然站在门口，听着他的足音渐渐地远去，一直到听不见了，才慢慢地将房门锁上。那一刻，她一定是失落的。
她以为自己只占有与远野在一起的时间，可是这时她可能意识到因为自己的存在，远野的家庭开始不和谐了。
②接着是遇到远野的妻子，让她觉得自己给别人带来了伤害。
列夫·托尔斯泰说：“和配偶以外的人之间的性关系，是否会危害身体？这样的问题就如同—生喝别人的血，对身体的健康是否有害？”
在遇到远野的妻子前，修子更多的是考虑自己做别人的情人这种行为对自己生活方式的影响，而几乎没想过自己的行为给别人带来的困扰。
远野对修子说，他与妻子感情破裂，所以搬到单位来住，并邀请修子帮忙收拾。在单位的房间，远野去上班了，修子像主妇一样打扫着房间，这时远野的妻子出现了。
“我丈夫，现在去哪里啦？”
“我早就知道，有您这样的人了。”
“您是在做贼，偷人家的东西……”
这些语句字字掷地有声，句句击中修子的痛处。特别是最后一句“您是在做贼，偷人家东西”，更是将修子的心都要击碎了。
修子从来没有想过要将远野从他妻子那里偷过来。与远野好是不错，但仅此而已，对他与自己在一起以外的事，修子是一点也不想干涉的。现在看来，这只是修子的一厢情愿，关键是远野的妻子却不是这么想的。
她还是伤害了远野的妻子，伤害了他的家庭。她意识到和平共处，只是自己的一厢情愿，远野的妻子是不愿意也没有办法的接纳她的。
她发现自己终于活成了少年时自己讨厌的女人的样子。自己做的事情可能与当年父亲身边的女人们一般无二。
③远野女儿的出现让修子动摇了，她最终选择了退出。
远野出差大阪，在那里崴了脚，住了院，打了石膏。当电话打给修子时，修子断然决定请假陪远野。这些细节表示修子深爱着远野。
当她打包了旅行箱去到陌生的大阪，辗转来到医院时，发现远野的女儿正陪护着爸爸。她到底也没有勇气也没有脸面进病房，她不知道怎么面对那个姑娘。
自己牵肠挂肚地赶到大阪来，却又不能见面，这到底是怎么回事呢？碰到这样的事件，连探望都不能堂堂正正的，这种关系又算什么呢？
修子在理性的思考着这些问题。在渡边淳一的《失乐园》和《红城堡》中，主人公也会思考，但最后情欲战胜了理性，所以人物的结局都跳出了世俗的框架，或为爱而死，或为情欲隐遁，那个红城堡不就是一种隐喻吗？
莎士比亚说：“情欲犹如炭火，必须使它冷却，否则，那烈火会把心儿烧焦。”在《情人》这部小说中，渡边淳一让主人公的开始进行理性的思考，并且开始理性的选择。
听到远野要与他妻子分手，修子顿时感到自己所作所为的可怕和一种要承担重大责任的沉重。
当小说结尾修子选择拒绝远野的求婚时，她不是不爱了，只是不想放纵自己，所以她选择了退出。
爱得越深，分手时就越痛苦，越憎恨。如果真能好好地分手，两人也许便会感到这几年的恋情其实根本是在逢场作戏。
修子在挨了远野一巴掌后，留着泪做出了分手的选择，
这也是作者渡边淳一思考的结果。面对婚外情，作家笔下的人物结局有着高度的相似：列夫·托尔斯泰在安娜婚内出轨后安排了她卧轨自杀，尽管他是那么喜欢自己笔下的这个人物；《包法利夫人》中的爱玛看不起自己的丈夫，选择偷情，作家福楼拜让她服了砒霜自杀；而《失乐园》中的凛子和久木为了获得爱的极致体验选择了主动结束自己的生命，这何尝不是渡边淳一的一种安排。
但人物的结局怎样又不是作者的安排，而是顺应了他们本来应该的样子，福楼拜写完爱玛服砒霜死后，自己嘴里很长时间都是砒霜的味道。这些陷入婚外情的男女在作家笔下都那么美好，但他们的行为与世俗对抗，所以必须回归世俗或者付出生命的代价。
井原西鹤说：“即使放荡，心灵也不应该是龌龊的。”从《失乐园》到《红城堡》再到《情人》，主人公的行为都是惊世骇俗的，但主人公无论选择哪一种结局都让人回味无穷。
《情人》的女主人公修子选择了回归世俗，让自己的行为回归到理性的框架中，但读者也不会因此而感觉到桎梏，这是作者对婚外情这种特殊的情感给予的另一种出路，这也更符合中国读者的心理期待。
楼主你好，很高兴能回答你的问题；
1骗吃骗喝骗师妹，防火防盗防师兄 。
2对女生不能硬来，一定要用品。
用品
对，用品，你需要慢慢的品，品出她的柔情，品出她的娇嫩，品出她隐藏而又不敢对你说的爱。
那女人是什么东西
女人不是东西，她是你的全部，是一件衣服是一把利剑是一碗热汤是一件棉袄是祸水，轻的让你伤心厉害的可以置你于死地，所以一定要敬而远之再远之。
这么可怕
何止是可怕，简直就是毒药。
里面现在就有一堆毒药，你要不要
毒死我吧
3唉、没办法啊、现在交学费都改用支付宝了、成绩出来了在确认支付、好评差评得看学生心 情、挂了科他们还可以申请退款
4(青春期1的)别跟我谈理想，戒了
5(青春期1的)我的责任就是放弃责任
6 等我有了钱，我就买两辆宝马，一辆在前面开路，一辆在后面护着，我就骑自行车走在中间……
等我有了钱，我就买15亿辆自行车，中国人我一人发一辆，自己挤公交车去 ，看谁敢挤我……
等我有了钱，我就买三百辆奥拓，我就专门开在那些富二代的前面，一会摆成S形，一会摆成B形……
等我有了钱，我就买两个游泳池，一个洗脸，一个洗脚……
其实还是要看才觉得好笑经典的。
追问
我说的是小说 外国的小说 失乐园
本回答被提问者采纳
一、答案：
《失乐园》里的经典语句有：
1，世间所有的胜败争斗，最痛苦的并不是失败之际，而是承认失败之时。,
2，人与女人不能靠得太近，距离太近爱也会变成一种消极的负累。
3，“没有利用价值的人是很受冷遇的。”
4，凛子说：7岁时，在莲花田里迷了路，日落了，心里很害怕
久木说：9岁时，让爸爸给我买了一副拳击手套，我高兴得戴着它睡着了
凛子说：14岁时，第一次穿丝袜，脚在低腰皮鞋里感觉滑滑的
久木说：17岁时，肯尼迪总统被暗杀，我在电视机旁呆住了
凛子说：25岁相亲结婚。婚礼当日刚好遇上台风
久木说：27岁长女出生。工作很忙，连医院也没有去
凛子说：38岁那年夏天，我遇到了你，我们相爱了
久木说：50岁，第一次为女人着迷
凛子说：38岁的冬天 和你永远在一起，永远
久木说：永远...,
5，对有信仰的人，死是永生之门。
6，距离太近爱也会变成一种消极的东西。
7，从今以后可以不慌不忙自由自在的生活了，不论怎样挣扎奋斗，一辈子终究只是一辈子。观念一旦改变，过去觉得很重要的东西不在那么重要，反而是从来不觉得珍贵的事物突然变得珍贵起来。
8，人的一生无论看上去多么波澜壮阔，在到达终点回首往事时，却显得如此平平庸庸。当然，哪种活法都会有遗憾，不过，至少不应该在临死的时候，才想到“糟糕”，“应该早点做”等等而悔不当初的。,
9，听起来都是些微不足道的琐事，然而对当事者而言，就不是小事了。在这些问题上。没有大道理可讲，它涉及人的感性认识和价值观，不是那么轻易就能妥协和沟通的。
二、《失乐园》内容简介：
《失乐园》是一部梦幻与现实、灵与肉、欢悦与痛楚相互交织的震撼心灵的杰作。奇妙的心理活动与错综复杂的感情纠葛，溶入到异域特有的四季更迭的绮丽环境里，令人回肠荡气。《失乐园》在日本出版后曾长期雄踞畅销书排行榜榜首，改编成同名电影和电视剧上演后家喻户晓，形成所谓“失乐园现象”。《失乐园》讲述事业失意的久木，偶识书法教师凛子，工作狂的丈夫对凛子的冷漠，因工作变动而失意的久木与妻子不冷不热的麻木关系。无爱的家庭婚姻与难于抵御的情感诱惑，使凛子与久木陷入“婚外情”的漩涡。在男欢女爱中，两人越来越合拍，深深沉浸于发泄身体后的狂喜与体验。甚至凛子为父亲守灵期间，他们也难以自持，鱼水寻欢。但二人世界之外的现实，却越来越冷，无法容身。久木的家庭爆发冷战，凛子的丈夫嫉恨难平，为了报复而不愿离婚。一封匿名信，更是让久木遭到公司冷遇，以辞职告终。两人终于决绝地同居一室，脱离一切社会关系与伦理束缚，放纵地燃烧着欲情之火，体验着失去乐园与得到乐园的矛盾。为了不从巅峰跌落，两人决定迎向至福，而至福降临的那一刻，他们突然慨叹：“活着真好！”
小说虽然讲述了一个悲剧性的婚外恋故事，却从一个侧面反映了都市生活和当代日本人的种种心态。男女主人公并不是因为缺少关爱而去寻找外遇，也不会因为情感老化而走向离婚，他们既厌倦家庭又留恋家庭，他们做出的所有姿势，都是不知如何自卫的自卫，是生命最后的激越阶段的背水一战。书中个别地方虽有两性激情的细致描写，但都为推动情节与刻画人物心理所必须，且呈现出了一种人生经历的美好，没有低俗、猥亵之感。
三、作者简介：
渡边淳一，1933年出生于日本北海道。札幌医科大学毕业，医学博士。毕业后留校担任骨科讲师。后弃医从文，于1965年以小说《列后整容》正式登上文坛，并获得“第12届新潮同人杂志奖”。1970年《光与影》获“直木文学奖”。1980年《远方的落日》获“吉川英治文学奖”。据其划时代杰作《失乐园》改编的同名电影，获1997年国际戛纳电影节金奖。 渡边淳一著有50余部长篇小说，以及多部散文、随笔集。其中，《樱花树下》是渡边淳一最喜爱的作品。2001年担任日本直木文学奖评委，2003年获菊池宽奖。渡边淳一著有100余部长篇小说及多部散文，随笔集。时至今日，依然活跃在日本文坛第一线。1998年，在渡边淳一的故乡札幌市设立了“渡边淳一文学馆”，已对公众开放。渡边淳一不但是当今日本文坛大家，在中国，也是最引人注目、最受欢迎的日本文学巨星之一。