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艺伎回忆录巩俐经典语录
艺伎回忆录巩俐经典语句
是她
每个人都是为了自己的幸福生活而去打拼，去奋斗。不论是明星还是普通人都是一样的。
章子怡的美丽惊艳，巩俐的风华绝代，都离不开七情六欲的生活。都是为了自己将来的生活更加美好，更加的出人头地。拥有一份美好的爱情，是自己的一生穷尽所有而首先要得到的。不论是她们嫁给富豪还是嫁给普通人，都想得到一个美好的爱情。我们也逃不过这方面儿的追求。
艺伎不是妓女，也不是别人的妻子，更不用说情妇了，我们卖艺术，但不卖我们自己。我们创造了一个神秘的世界，一个只有美丽的世界。艺伎是一位艺术家。艺伎就像一件活的艺术品。日本艺伎起源于17世纪，早期的艺伎都是男性，在其鼎盛时期，男性艺伎的数量达到了600多个。随着时代的变迁，女艺伎开始出现，与男性艺伎相比，女性艺伎的才能更优秀，但也更有魅力，更多的理解。
到了18世纪中，艺伎逐渐被女性取代，许多原来的男性艺伎不得不由女性艺伎伴奏。此后，男性艺伎已经完全成为一种配角。在我看这部电影之前，我对艺伎有很多误解。我觉得艺伎和妓女没什么区别，只是比伎女更先进。我对艺伎很好奇。
电影中的艺伎，无论是初桃(巩俐饰演)，还是豆叶(杨紫琼饰演)，千代(章子怡饰演饰演)，他们都可以让男人停下来看一眼，所以他们被很多人迷住了，他们享受着荣耀和尊重，就像豆叶说的，艺伎不是妓女，他们应该是独立的，艺妓是生活艺术。他们从小就接受严格的训练。专心学习了好几年，不管世界上的事情如何。他们穿着精致的和服，化妆精致，吃着精美的食物。他们就像仙女在不吃烟火的情况下从画中飘出来。
豆叶说："每当男爵来找我时，我只需要向他展示我的美丽和优雅，让他忘记现实的烦恼。"不经意间对戏弄的触动，造成了一种暧昧的感觉。"音乐-对话的艺术-是吸引男人的一种必要技能，是独立，而不是刻意的奉承。她们的悲哀是，他们知道人性的弱点和现实的污秽，包裹自己的心，勾勒出完美的妆容，给男人看一幅最美丽和最虚幻的图画。
《艺伎回忆录》中巩俐演的初桃。
章子怡演的女角，无论怎么看都像是一只被任意摆弄的傀儡，她的人生或说成功都是别人为他成就的，而巩俐演的恶毒善妒的女配，在我看来才是艺伎真正的底色，虽然她输的一败涂地，但她有一颗拼命追逐幸福和爱情的灵魂
看巩俐的《艺伎回忆录》，不愧为东方谋女郎！
巩俐出生于1965年，今年已经50多岁了，想当年巩俐因《红高粱》而一举成名，而之后巩俐还凭借《秋菊打官司》成为了首位获得威尼斯影后的华人，可见当时的巩俐的人气有多高，年轻的巩俐可是长得想到惊艳，迷倒了万千少男少女啊。
艺伎回忆录》(Memoirs of a Geisha)是罗伯·马歇尔执导的一部爱情剧情片。该片获得2006年第78届奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计三项大奖。影片女主人公小百合的扮演者章子怡凭借出色的表演成为第一位获得金球奖影后提名的华人女演员。巩俐夺得第77届美国国家评论协会奖最佳女配角
该剧是根据美国作家阿瑟-高顿的同名小说改编。故事以第一人称展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束，女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历。有着一双蓝灰色眼睛的小百合（章子怡饰）出生于贫穷小渔村，被卖到京都一家知名的艺妓馆。小百合在那里学习了舞蹈、茶艺等，渐渐成为当地头牌艺妓，同时也不断受到京都第一红妓初桃（巩俐饰）的压迫与挑战。一个偶然的机会，全日本最美丽、知名的艺妓真美羽（杨紫琼饰）要认小百合为“妹妹”，此举从此改变了小百合的一生。
影片《艺伎回忆录》，本身就像一名艺伎:在光鲜靓丽的精致外表下，掩藏的不过是一颗平庸的心。事实上，撕开它那层华丽的外衣，《艺伎回忆录》只剩下一堆人造的东方味。它完全是被好莱坞式手法给捏造出来的，仅凭这点就有可能触犯无数亚洲观众以及美国的众多东方文化迷。不过更能说明问题的是，它对商业的妥协还恰到好处，并因此成为一部合格的电影。
一部美国原著、美国导演、中国演员共同打造的日本电影，注定不会是一件纯粹的艺术品，满眼的樱花、木屐、纸伞、和服，演员们张口说出的却是英语，无论如何都不太协调!该片最高的水准就是摄影，它为观众制作出了一幅幅精美的上世纪中期的日本风情画。
除了背景是日本外，其余一切都是美国的，美式的对白，美式的大团圆结局:这部3小时的电影，如果在两个半小时的时候就结束可能会更好，小百合的希望破灭，一个人站在山顶把珍藏多年的手绢抛入大海，这时候观众更容易对艺伎生涯的无奈与忧伤产生一些共鸣，可是斯皮尔伯格却偏偏安排了樱花树下男女主角重逢，原来多年来一直郎情妾意，最后两个人忘我拥抱，携手走向明天--这个欧·亨利式的结尾大大削弱了全剧的一贯性，明显是蛇身上长出的小爪子。这也不能怪斯皮尔伯格，阿瑟·高顿的原著就是这么写的，但是有些情节作为小说可以，作为电影却不合适。
巩俐对自己演绎的人物，有一种深入灵魂的信念感。她说过：“我没有放弃任何镜头，哪怕半秒钟都不能松懈。”每次入戏时，巩俐都有种感觉，她扮演的人物一直在看着她、围绕着她，对她说：“我有一个故事，你帮我演给大家看。”电影上映时，她也会觉得，这个人物的灵魂也会来看电影，“看我演的她”。
巩俐很喜欢演员罗伯特·德尼罗的一句话，要想演好一个角色，不是光要扮演她，而是要努力成为她。她一定要一点一点过戏，问导演很多问题，弄明白剧情的来龙去脉，再回去琢磨，想完了还要跟导演再谈，翻来覆去好几次。如果台词或者情节不对，她就会一直坚持不懈地跟导演谈。
前期准备的过程中，巩俐会去体验生活，认真揣摩人物的性格、家庭环境和成长经历。拍《红高粱》之前，巩俐在山东潍坊的高密住了两个月。每天，她都要练挑水，一边的肩膀被扁担磨破了，就换另一边继续挑。“不能用空桶假装，会左右摇晃，而有水的桶是上下颠簸的。”电影里的那一片高粱都是她们亲手种出来的，演的时候就会很自然地融入环境。拍《艺伎回忆录》时，为了了解日本文化，她花了一个半月体验生活。在5个月的拍摄期间，她每天练习扔扇子几千下，在电影中的扇子舞表演达到了专业水平，“后来真的感觉自己变得有点疯狂”。
看来巩俐能红到国际上，完全是靠自身的努力的，比起现在只靠脸的小鲜肉，她真正的称得上演员，演技高而且还努力。小编真的很欣赏她。
人都有七情六欲，演员只是一个职业，生活中的他们也和正常人一样希望有一个幸福的家庭。
女人都容易为情所困，虽然他们都是在风月场所。见惯了各种男人。也敷衍了各种男人。但是，都是内心寂寞。内心都是比较渴望感情，渴望被男人真正的珍视！再说最后都沦为了爱情的奴隶。也是比较凄惨的。虽然告诉自己不要相信爱情，但是最后却成人在爱情致命的魔力了。
大多数女人都是为感情所生，她们穷其一生追求的，其实就是一种归属感和安全感。不管多么高傲冷淡的人，其内心都是在寻找和等待一个自己期望的人出现。