血战钢铁岭经典语录

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血战钢铁岭经典语录

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血战钢铁岭经典语句

本意为珍宝、宝物，如：琛宝、天琛（天然的宝物），现多用于人名。

琛 <名>

拼音chēn

(形声。从玉,罙声。本义：珍宝)

同本义。常作贡物

【名】

(形声。从玉,罙声。本义：珍宝)

同本义。常作贡物〖treasure〗

未经雕琢的宝玉、美玉——舒新城《辞海》

琛，宝也。——北宋·徐铉《说文新附》

来献其琛。——《诗·鲁颂·泮水》

献琛执贽。——张衡《东京赋》

其琛赂则琨瑶之阜。——左思《吴都赋》

又如：琛贡(珍宝贡品)；琛宝(珠宝)

1、灵琛

[ líng chēn ] 

珍宝。比喻优秀的文学作品。

缪荃荪 《＜宋元词四十家＞序》：“探灵琛於古楮，采片玉於珍秘。”

2、西赆南琛

[ xī jìn nán chēn ]

【解释】：谓四方皆来朝贡为“西赆南琛”。赆，贡物。琛，珍宝。

【出自】：北周·庾信《哀江南赋》：“西赆浮玉，南琛没羽。吴歈越吟， 荆艳楚舞。”

3、琛贝

[ chēn bèi ]

犹珠玉。

明 宋濂 《送天渊禅师濬公还四明序》：“其辩博而明捷，宝藏启而琛贝焜煌也，云汉成章而日星昭焕也。”

意思：珍宝；玉。

读音： chēn

出处：《说文新附》：琛，宝也。

组词：

1、献琛[xiàn chēn] 进献珍宝。表示臣服。《诗·鲁颂·泮水》：“憬彼淮夷，来献其琛。”

2、琛册[chēn cè] 玉册。

3、灵琛[líng chēn] 珍宝。比喻优秀的文学作品。

4、赆琛[jìn chēn] 亦作“賮琛”。进贡的财宝。

5、山琛[shān chēn] 山中出产的珍宝。

6、天琛[tiān chēn] 天然出产的珍宝。

7、琛丽[chēn lì] 珍美；瑰丽。

8、遐琛[xiá chēn] 远方的珍宝。

9、琛寳[chēn bǎo] 珍宝。比喻道德。

古文引用

1、《游子吟》唐代：顾况

引烛窥洞穴，凌波睥天琛。

翻译：拿着火烛探寻那幽深洞穴，那奔腾的波涛好似天然的珍宝。

2、《鲁颂·泮水》先秦：佚名

翩彼飞鸮，集于泮林。食我桑葚，怀我好音。憬彼淮夷，来献其琛。元龟象齿，大赂南金。

翻译：本为恶声鸟如今却翩翩飞，栖居起落在我泮宫的树林。它既然吃了我的甜美桑葚，当然要感念我的仁爱之心。野蛮的淮夷既已臣服我国，忙不迭地前来献宝把贡进，这些宝物有美玉巨龟象牙，还有南方出产的大宗黄金！

3、《阅江楼记》明代：宋濂

见波涛之浩荡，风帆之上下，番舶接迹而来庭，蛮琛联肩而入贡。

翻译：看见波涛的浩荡起伏，帆船的上下颠簸，外国船只连续前来朝见，四方珍宝争相进贡奉献。

4、《海赋》魏晋：木华

其垠则有天琛水怪，鲛人之室。瑕石诡晖，鳞甲异质。

翻译：天涯的海边还有天然宝石和水中怪石，水底人鱼的居室。带着红斑的玉石变幻着神奇的光色，鱼类和贝类各呈异彩。

琛，拼音chēn。属于通用字。造字法形声，”王（玉）“为形旁，深省“氵（水）”为声。

本意为珍宝、宝物，如：琛宝、天琛（天然的宝物），现多用于人名。

详细解释：

琛 <名>

(形声。从玉,罙声。本义：珍宝)

同本义。常作贡物

【名】

(形声。从玉,罙声。本义：珍宝)

同本义。常作贡物

未经雕琢的宝玉、美玉——舒新城《辞海》

琛，宝也。——北宋·徐铉《说文新附》

来献其琛。——《诗·鲁颂·泮水》

献琛执贽。——张衡《东京赋》

其琛赂则琨瑶之阜。——左思《吴都赋》

又如：琛贡(珍宝贡品)；琛宝(珠宝)。

玉。如：琛册(玉册)；琛贝(珠玉)；琛板(玉笏)。

扩展资料：

有关琛的组词：

献琛、琛贝、琛缡、灵琛、海琛、琛瑞、琛册、琛贡、琛帛、琛献、山琛、琛丽、遐琛、琛琲

有关琛古诗词：

1、武德之始，奉使岭南， 冯盎等稽首称臣，献琛奉贽。

2、汉世表以陈情，与奏议异用，若《荐祢衡》、《求自试》诸篇，文皆琛丽炜晔可观。

3、曲敦私好，特班琛贡之馀，感佩于怀，愧怍无量。

参考资料：琛-百度百科

琛，拼音chēn。本意为珍宝、宝物。

属于通用字。造字法形声，”王（玉）“为形旁，深省“氵（水）”为声。

如：琛宝、天琛（天然的宝物），现多用于人名。

扩展资料

琛 <名>

(形声。从玉,罙声。本义：珍宝)

同本义。常作贡物

【名】

(形声。从玉,罙声。本义：珍宝)

同本义。常作贡物〖treasure〗

未经雕琢的宝玉、美玉——舒新城《辞海》

琛，宝也。——北宋·徐铉《说文新附》

来献其琛。——《诗·鲁颂·泮水》

献琛执贽。——张衡《东京赋》

其琛赂则琨瑶之阜。——左思《吴都赋》

又如：琛贡(珍宝贡品)；琛宝(珠宝)。

参考资料：百度百科-琛

多图预警，流量党慎重打开中国的精彩战争片还是很多的，甚至不输于美国战争片。在答案里将其分三个阶段来举一些影片。一、新中国成立后改革开放前的战争片：最大的特点就是真实、非常真实。甚至某些建国后早期的电影有的非常专业到能当军教片来看。在此挑几个最为经典的战争影片（按年代顺序排列）：1.《上甘岭》（1956年）该影片拍摄于朝鲜战争结束三年后，背景是1952年的上甘岭战役。当时的长春电影制片厂摄制组亲自来到朝鲜上甘岭取景拍摄，所以影片部分镜头拍的是上甘岭实景（编剧之一的林杉回忆：在高地上随便抓起一把土来，还能看见土粒里面夹杂着尸体的碎骨。）。在这个影片里面我们最熟悉应该是里面的主题歌《我的祖国》，影响了后来的数代人，甚至有人将其与《义勇军进行曲》、《歌唱祖国》并列，作为新中国的第三国歌。（以下《上甘岭》影片截图 来源：百度百科、铁血论坛）《上甘岭》以日记体的形式，从战士的视角出发，并没有回避战争本身的严酷性。某些细节也做得非常真实。以下是电影里面的一个十分写实的细节。“喂！后勤吗？我是政委啊。”“不行！六千发不行！”“要一万发！”“今天晚上必须把一万发炮弹送到前面去！”“什么？困难！不管有多少困难必须完成任务！”“怎么得了啊！我们跟敌人比赛起钢铁来了！”敌人的坦克（注：这里的坦克都是苏联T-34-85型，也算是影片里的一个小bug，但是介于影片出现的背景，这个可以原谅）敌人的飞机(美制F80喷气战斗机）我们的志愿军战士，在小喇叭吹响后迅速进入阵地。拉好机枪枪栓，准备战斗连长张中发：“赶快联络，要求炮火攻击三号，五号，七号地区！”我们的火炮发射（这里应该是美制105榴弹炮）遭受我方火力覆盖的敌人“打得好！”进攻的敌人（注意下端的火箭筒是“超级巴祖卡”，二战后“巴祖卡”火箭筒改型）“为什么不打炮？”“偏偏在这个时候不打炮！”这是火力覆盖后仍在进攻的敌人“杨德才，跑步通知一排长，没有炮火的支援，也要坚决守住阵地，把敌人打下去！”扔手榴弹的志愿军战士正在对敌人进行火力压制的重机枪（苏联SG-43式郭留诺夫7．62mm重机枪）“反冲锋两人组，第一组！拿手榴弹！”“反冲锋两人组，第二组！拿手榴弹！”“下一组，上！”“反冲锋两人组，第三组！拿手榴弹！”一样的背影，一样的勇往直前“反冲锋两人组，第四组！”拿爆破筒的战士，视死如归这一组图片生动地描绘出当时志愿军重火力缺乏事实，每一次反冲锋基本上都会付出牺牲代价非常大。这也是为什么抗美援朝之后，我们拼命发展钢铁工业。因为那是血火洗礼后、痛彻心扉的抉择。2.《南征北战》（1952年）是是上海电影制片厂摄制于1952年的新中国第一部军事影片。是“三大战”军教片（南征北战、地道战、地雷战）之首。背景是解放战争的华东战场上的某些真实战例。这个影片中的国军凤凰山守军的台词“张师长，看在党国的份上，拉兄弟一把”非常经典。而且里面的武器很多在现在的影视屏幕上都看不到了（有的武器只能在北京军博才能看到）美制M8灰狗式装甲侦察车，这个镜头也可能是M8唯一一次在中国银幕上出现。美制M5斯图亚特轻型坦克，国军国共内战中的主力装备，片中的是货真价实的M5美制M101式105毫米榴弹炮日本九四式山炮美制勃朗宁BAR自动步枪带脚架的勃朗宁BAR自动步枪（比利时FN M1930）（《南征北战》截图 来源：超级大本营）3.《平原游击队》（1955年）背景是抗战时期的晋察冀根据地，影片主角“神枪李向阳”人物原型是晋察冀根据地定县游击大队队长甄凤山。本人对电影里面记忆最深、最为认可的细节就是李向阳握枪的照片。这张照片非常经典，而且很真实，将抗战时期游击队――如“雁翎队”等游击队员驳壳枪握枪的细节还原出来。（左手枪有准星，右手枪被锯掉无准星。把双枪中的一支枪锉掉准星，目的是为了拔出时的速度足够快，而驳壳枪又分为半自动和全自动，锉掉准星一般则都是全自动的。不锉掉准星的枪一般是拿到正手中，保留准星的拿在正手中是为了能打得更准。） 4.《铁道游击队》（1956年）是由上海电影制片厂于1956年摄制，由赵明执导，曹会渠、秦怡等主演的剧情片。铁道游击队的原型是在成立于1940年1月25日，受八路军苏鲁支队命令成立，成立时称“鲁南军区铁道大队”。电影中游击队长刘洪的原型是铁道游击队的两任队长洪振海和刘金山。而且影片中一千余日军向不足百人的铁道游击队投降的一幕是真实的。《铁道游击队》的音乐插曲《弹起我心爱的土琵琶》作为经典红歌之一在全国传唱，成为影响数代人的记忆。《铁道游击队》剧照（来源：豆瓣）5.《奇袭》（1960年）由八一电影制片厂于1960年摄制，该片背景是原型是1950年抗美援朝第二次战役中，志愿军38军一支侦察队奇袭武陵桥的故事。片中的5号首长原型是38军军长梁兴初、副军长江拥辉；男主角方勇原型是38军侦察科副科长张魁印，张魁印后来担任过黑龙江省军区副参谋长。这部电影非常精彩，情节紧凑，充满悬念。记忆中电影有一处情节非常精彩，就是方勇他们开车与敌军周旋，在盘山公路上转来转去，最后安然脱险，感觉非常过瘾。《奇袭》剧照（来源：豆瓣）6.《地雷战》（1962年）影片发生地是山东海阳县，抗战时期地雷战的最早发生地。这个电影和《地道战》一样拍摄于60年代初，这个时间点也是中苏交恶时期，中国处于最困难时期。所以说这部电影也是当时以最恶劣的情况设想进行游击战的军教片。所以说这部影片实际上资料价值极高，艺术性倒是其次。而且在海外影响非常大，在1974年的维也纳电影节获得纪念奖。7.《红日》（1963年）影片背景是同名小说改编，来自孟良崮战役全歼整编74师的战例，是当时中国投资最多，场面最为浩大，拍摄最为艰难的一部电影，开创了当时新中国成立以来的电影纪录（投资超过人民币100万）。用影片录音丁伯和的话说，“现在来讲100万是小儿科，那时来讲一颗炮弹要5两金子。最后的高潮，我们是用炮弹录的声音。” 影片上映后，受到了广大观众的欢迎，更成为了解放军指战员们最喜爱的影片之一。一年之后，《大众电影》杂志还报道了莱芜人民争看《红日》的消息。然而，《红日》就被打成了反党反社会主义黑线的产物，说其美化了敌人，丑化了我军。但随着时间的推移，《红日》仍然在新中国电影史上留下了最为辉煌灿烂的一笔。顺便说一下，《红日》里的张灵甫的台词“不是国军无能，而是共军太狡猾”已成经典。《红日》的细节还是非常严谨的。具体细节如下：（图来源：铁血论坛）“巴祖卡”火箭筒原装版木托，现在国内拍片要么是用在朝鲜战争中缴获的“超级巴祖卡”，要么仿制的道具往往把这个木托给没有了。春田M1903步枪，国军在国共内战中的美械主力装备。和现在的电视剧中手表满天飞相比，这个小细节充分表明了在当时，手表是奢侈品（即使是建国后很长一段时间，手表依然是奢侈品）影片中的战术布放非常合理――两挺轻机枪组成的掩护阵地，合理利用地形，正副射手，比现在的影视剧中轻重机枪一排放，轻机枪一个人打得欢相比要好多了。很少见的完整的重机枪组运输过程。包括一人扛枪身，三人扛枪架，应该还有弹药手。1、2、3其实是一个迫击炮运输组。1号是背底座，2号是炮管，3号是支架。应该还有炮长，弹药手以及携带观瞄设备的人员。从这个较为清晰的画面的底座分析，应该是美制82迫击炮。现在电视剧里面的迫击炮，90%都是假的，尤其是底座也很假。箭头所指的是ZB26捷克造里面的20发弹夹的装弹器（非常少见，现在影视剧根本都没体现出来）美制M1911A4或者是M2的弹药美制M1911A4或者是M2的弹药箱，这种弹药箱国产影视剧没有体现出来美制七九山炮除了这些，还有一点十分不错，就是攻打吐丝口镇的战斗，展示了当时我军的巷战的步兵战术。8.《英雄儿女》（1964年）影片改编自巴金小说《团圆》，电影主人公王成原型有三个人，分别是志愿军23军67师201团步行机员蒋庆泉、志愿军23军73师217团的步行机员于树昌、志愿军20军58师172团1营3连连长杨根思，王芳原型是68军202师政治部文工队队员解秀梅。《英雄儿女》的主题歌《英雄赞歌》与《我的祖国》一样，影响了数代中国人。9.《地道战》（1965年）这部影片与《地雷战》一样，也属于军教片范畴。具体详细内容请看上文《地道战》的简介。――――――――更新分割线―――――――在同时期的台湾地区，也有几部好的战争影视剧，以《八百壮士》、《英烈千秋》、《笕桥英烈传》、《梅花》四大抗战剧最为有名。故选《八百壮士》、《英烈千秋》这两个电影来解析一下。10.《英烈千秋》（1974年）这部影片以张自忠将军在抗战中抵御日寇、壮烈牺牲的事迹作为题材。由于本人没看过这部影片，因此借用百度百科的内容来评价：创作背景1971年10月26日，台湾被迫退出联合国；4个月后，美国总统尼克松赴中国大陆访问，发表了上海联合公报；再7个月后，日本宣布与台湾政府断交。一连串的重大政治冲击，使台湾的民众产生出强烈的危机感，仇日的民族情绪也大为提高。在这种时空背景下，当时担任“行政院长”的蒋经国有意利用影响力广大的电影媒介来提振民心士气。其时调任“中影公司”总经理不久的梅长龄，遂乘势提出拍摄第一部正面表现抗日名将张自忠将军为国为民英勇牺牲的抗战电影《英烈千秋》。[2]制作发行该片的制作预算仅100万港币，但是在编导丁善玺的指导有方，以及军方武器兵源的充份支援下，却拍出甚为壮观的作战场面和十分丰富的内容，于1974年11月拍成推出公映时不但票房轰动，更被各方赞誉为“中国电影史上最出色的战争片”。影片气势雄浑、大气、厚重，构思严谨，以浓墨粗笔泼洒战场风云，用工笔细描刻划人物。将叱咤风云的张自忠将军与一些作者虚构的小人物，指挥将士与敌军作战胸有成竹，浩大的战争场面与宁静的家居生活、英勇率军作战，与关心部下，如将妻子缝制的布鞋给士兵等，大小场面及动静结合，把张自忠的精神、气质、为人，部下对他的崇敬、敌我双方对峙军力消长，战争的残酷性，整个中国战争形势、张自忠的处境、受命和殉难，全国人民上下同仇敌忾保家卫国气势，线点面绵密布排、展开，有血有肉淋漓尽呈现塑造了光辉的中国军人英雄形象，令人深受感动。饰演张自忠的柯俊雄恰如其分、又细腻地刻划张自忠忍辱负重，对日本侵略者英勇抗击的风貌。11.《八百壮士》（1975年）《八百壮士》是丁善玺 执导的战争片，于1975年上映，柯俊雄、林青霞等主演。背景是1937年抗战时期的淞沪会战中著名的“八百壮士”（实际人数480人）守卫四行仓库的故事。严格来说这是台湾主旋律电影的经典之作，在这部电影中不仅有陈鸿烈、柯俊雄等当时港台著名影星，也有好多如秦汉、林青霞等后来的巨咖。具有浓厚的商业气息而且影片以小见大，以战士、平民、童子军的视角看整个抗战初期正面战场的风貌，是一部好影片。《八百壮士》截图（来源：豆瓣）――――――――更新分割线―――――――二、改革开放后的战争片与建国时期的影片宣扬革命精神相比，增加了许多对时代的反思，影片的精神内涵更为深刻。形式更加多样，尤其是反映当代军人风貌的影片增多。1.《一个和八个》（1983年）（资料来源：百度百科）《一个和八个》取材于郭小川的同名长诗，是由张军钊执导，陶泽如、陈道明等主演的战争类故事片。是导演张军钊，摄影张艺谋、肖风，美术何群的处女作。为拍摄该片成立了中国第一个“青年摄制组”。选角是根据肖风画的彩图，导演理想中的“锄奸科长”是由王学圻出演，但因不太符合照片里的形象而被放弃。陈道明原定是在片中给张军钊当副导演的，但后来当上了演员，因此走上了演员道路。所以这是陈道明表演的处女作。这部影片细节拍的非常细腻，举个例子：影片里女卫生员叫那一声你快点回来，大爷，听到之后那个演员的表演非常好，那细微的动作处理让人称绝，镜头别出心裁地使用了后背的拍摄角度。《一个和八个》电影截图（来源：豆瓣）2.《高山下的花环》（1984年）该片根据李存葆的同名小说改编，由国内第三代导演之一谢晋主导。反映了对越自卫反击战时期的军人风貌。一时风靡全国，观影人流如潮。当年该片就获得了文化部1984年优秀影片一等奖，随后又斩获了第五届中国电影金鸡奖的最佳编剧奖、最佳男主角奖、最佳男配角奖、最佳剪辑奖，第八届《大众电影》百花奖的最佳故事片奖、最佳男演员奖、最佳男配角奖、最佳女配角奖等八项大奖，可谓风头一时无二。几年后，该片又获得了《文汇报》、《中国电影时报》新时期十年电影奖（1977—1987年）故事片奖、导演奖。电影中有许多写实的故事情节，九连的战前誓师、梁三喜牺牲后遗留的620元账单、“小北京”的死、梁大娘的替子还债……许许多多的令人心酸感慨的情节在电影中一一呈现。这应该是谢晋导演执导的最好的一部影片，就像豆瓣里一个影评所说的那样：“（谢晋）不以大规模的战争场面，没用过多的冲锋陷阵，却拍出中国最好的战争片。他的良心、胆识、才具和境界，罕有中国导演与之匹敌。”关于《高山下的花环》的剧情和军事细节解析，知乎里的 @cpcliusi @沈听雪 两位讲的答案非常好，具体情况请看他们的答案。《高山下的花环》剧照《高山下的花环》截图：“小北京”的牺牲瞬间3.《血战台儿庄》（1986年）由广西电影制片厂出品，一部非常经典的抗日影片，两岸合作的第一部影片，大陆第一部以国军正面战场描写的影片。场面宏大，而且画面镜头十分写真。这部影片上映之后反响非常大，在政治上推动了两岸交流的进程。李宗仁（邵宏来饰演）这是历史上的德公，感觉非常像。关于主演邵宏来，还有一个故事。当年（1986年）李宗仁将军惟一的儿子李幼邻先生在美国得知拍摄《血战台儿庄》的消息后，马上从美国赶回祖国探亲。飞机一落地，就说:“我先不去宾馆，现在就带我去看《血战台儿庄》。”陈敦德告诉他:“电影正在最后制作之中，音乐还没有最后合成。”李幼邻急不可待地要求说:“没关系，我就想马上看到。”在得到电影局同意之后，他观看没有音乐剪辑合成的样片。看了不到十分钟，他的眼泪就哗哗地流下来，紧紧握住李宗仁的扮演者邵宏来的手，连声说: “太像我父亲了，太像我父亲了！”以下是《血战台儿庄》的截图（来源：豆瓣）张自忠将军王铭章将军池峰城将军当时的山东省省长韩复渠蒋介石的正面形象第一次在大陆影视剧展现行军镜头台儿庄一役，国军将士血肉之躯筑起新的长城4.《红高粱》（1987年）以上是不同版本的《红高粱》海报（来源：豆瓣）莫言的中篇小说改编，老谋子的执导的处女作，姜文、巩俐、计春华。。。。基本上担任该片的电影要不是国际巨星，最差的也是二线演员。还有著名的《妹妹你大大地往前走》也是这部电影的插曲。这部电影虽然剧情很残酷，但是拍摄地也很唯美。发些截图：5.《晚钟》（1988年）感觉这是所有以抗战八路军为背景的反战片，影片虽然没有太多枪战，但是对战争的残酷刻画的非常好。《晚钟》截图（来源：豆瓣）6.《战争子午线》（1990年）冯小宁执导的最经典的一部战争片，剧情后面有一定的穿越情节。这部片子小时候曾经看过，而且印象非常深刻。这部影片能够反映出抗战敌后战场艰苦卓绝的斗争，这也是为什么整个敌后战场上共产党的中流砥柱的原因。这是一个关于战争年代中的孩子的故事。借用一位豆瓣网友在影评里的话：《战争子午线》中没有为求生而苟且的孩子，在敌人的追击下他们自始至终没有考虑过投降或乞求敌人而偷生，他们是孩子不能苛求他们每一个都像“老同志”那样坚决的投入战斗与敌人决死一战，他们是孩子，没有接受过战斗的训练、也没有经历过残酷的战斗、根本不具备战斗的技能，但是他们仍然有意无意的自视自己为一名军人、中华民族的一分子，坚决的去执行那个虚无缥缈的“西进”命令，寻找部队。八路军的部队不仅仅是他们生的希望，更是他们自认生命中的归宿。在军人的岗位上以各种方式死去，曾经是那一代人的一种幸福！因为他一生都是军人。发动战争者应当受到谴责，保卫祖国和维护祖国安全和领土完整的战争永远应当受到赞美。越是因为敌强我弱，牺牲惨重，才更应当受到敬重。当800余万苏联红军为保卫祖国倒在纳粹的枪口下时，他们并不因为1：n的所谓敌我战损交换比例而显得愚蠢和无能。一个民族只有为自己的自由和独立敢于付出牺牲方可称之为“伟大”，为人所敬畏。在70多年前那场战争中，在沦陷区坚持的各种抵抗和战斗者最应当得到赞美。他们没有武器的来源、没有药品，很多时候一名战士在战斗中受伤感染就意味着死亡，甚至因为缺乏粮食不得不躺在地上召开战斗部署，但是他们基本上没有出现过成建制的被俘、投诚和叛变。这样军队虽然戎装不整、武器装备五花八门，但至少应当受到我们这些后人的崇敬，因为中外历史上这样的军队并不多见，可以称之为罕见。没有这样的惨重的牺牲，怎能有今天我们围坐在这里“激扬文字，指点江山”的机会？《战争子午线》截图（来源：豆瓣）7.异域（1990年）根据柏杨同名原著小说改编，由朱延平执导，刘德华、庹宗华主演的剧情片。背景是国共内战败逃至缅甸的国民党93师。这部影片很特别，它既不同于大陆的“主旋律”，也不同于台湾《八二三炮战》这样的反共片。影片的两首主题曲，不再是歌功颂德，而是渗入一丝哀调，深层地去思考战争中的生命。也许通过这部影片来多一个角度看当时的国共内战这一特殊年代。（通过这部影片才知道“亚细亚的孤儿”这个词语的出处）《异域》截图（来源：豆瓣）8.《烈火金刚》（1991年）由作家刘流的同名小说改编，何群、江浩联合执导，申军谊等主演的抗战题材电影，1991年正式上映。这部电影分上下两个部分，一共170分钟。历史背景是抗战时期的冀中“五一”大扫荡。这部电影颠覆了以往主旋律电影里面的正面人物的高大全形象――假扮汉奸的八路军战士竟然长着张坏人脸（他也的确演过很多坏人，比如央视版水浒里的西门庆），就像主角与配角里的陈佩斯，反差留给人强烈印象。葛优扮演的伪军头儿竟然敢和鬼子对着干，小眼睛梁天扮演的汉奸竟然也能说出举贤不避亲之类的话。一个哭泣的小男孩，和潘冬子，张嘎子之类差别更大。电影中武工队长戏弄汉奸父子，买药等情节也很有趣，拍摄手法和效果也在当时让人感到耳目一新。放到今天看可能都不过时。《烈火金刚》截图（来源：豆瓣）葛优葛大爷梁天导演江浩与梁天的合影9.《三毛从军记》（1992年）根据作家张乐平的同名漫画改编、由上海电影制片厂出品的喜剧电影。由张建亚执导、张乐平、张建亚编剧，贾林、魏宗万、孙飞虎、李颖、朱艺、张名煜、蒋雯、石灵联袂主演。这部电影严格来说算是漫画电影，是张建亚后现代漫画电影的巅峰作品。在形式上大胆打破传统喜剧的创作规范，以典型的后现代主义兼收杂取、拼贴戏仿、花样翻新的方法表现出强烈的喜剧效果。在艺术上不注重现实主义与浪漫主义的严谨与唯美，更多的是故事性的拼凑与解构，但对道具、表演、场面及电影镜头形式的夸张搞笑特别注重，让观众在获得观赏影片当下获得瞬间快乐与满足，并不需要更多的深刻思考。《三毛从军记》剧照（来源：豆瓣）10.《大决战》《大转折》《大进军》系列《大决战》《大进军》《大转折》片头《大决战》《大进军》《大转折》这三个大系列电影，在整个中国电影史上规模是空前绝响。这三个系列电影借鉴了苏联战争电影《解放》、《战争与和平》的大制作，是中国电影市场化之前的计划指令式电影制作的巅峰。在这三个系列中，《大决战》系列应该是制作耗时最高、人力成本最高（《大决战》系列参演部队最多），称其为举国之力制作也不为过。在大决战中，本人记忆最深的是影片《淮海战役》里面黄维兵团行军的8分钟镜头，这个镜头被许多影视剧应用。这是B站视频链接http://www.bilibili.com/video/av4185640这个就是截图（来源：百度贴吧）大决战系列截图（来源：豆瓣）五大书记（毛、周、刘、朱、任）个人感觉古月版毛泽东演的最像改革开放后林彪第一次以正面形象出现电影中这两个镜头59乱入。。。。。国军行军镜头黑山阻击战白刃战镜头塔山阻击战国军登陆镜头壮观的进攻攻势锦州总攻炮群镜头炮击航拍镜头东野骑兵纵队进攻镜头围歼廖耀湘兵团镜头围歼杜聿明兵团镜头解放天津北平和平解放，解放军接收防务11.《铁血昆仑关》（1994年）根据中国作家小说《魂归昆仑关》改编，广西电影制片厂1994年摄制，由杨光远执导，刘颖涛、刘大为、谭峰、郑玉、郑晓宁、舒耀瑄、王玉璋等主演。背景是抗战时期1939年的昆仑关会战该片本作为《血战台儿庄》的姊妹篇，但由于95年开始两岸交恶，因此这部影片被禁止上映长达11年，直到2005连战访问大陆因此解禁。昆仑关会战之后，中日战争由中国的单纯防御到达了相持，日本人再没有进攻的力量了。本片真实地再现了这一珍贵的历史片段。《铁血昆仑关》剧照（来源：豆瓣）12.《红河谷》（1996年）是1996年上映的一部历史剧情类电影，该片由冯小宁执导，宁静、邵兵、多布吉、应真等共同出演。背景是英国第二次侵藏战争――江孜保卫战借豆瓣一网友的影评来评价：《红河谷》是部让人看了很难忘记的电影。同样是原始与所谓的现代文明的冲突，同样是侵略与反抗，同样是有教养的屠夫和未开化的善良人之间的强烈对比，它让我想起《最后的莫西干人》；后者是好莱坞90年代初经典电影的代表作，可是却让我觉得并不及《红河谷》来得优美和深刻，可能它身上好莱坞的印记过于明显了，确实是典型美国大片之中的佳作，可是除了比较显眼的印法之战的背景，并没有太多值得一提的独到之处。《红河谷》的成功，原因有很多，比如青藏高原神圣又浪漫的至美，宁静洒脱的大笑，邵兵的腱子肉（……），还有迷人的藏文化。台词很少，除了叙述者和宁静老公扮演的善良活泼的老外，其他人说的话简直到了屈指可数的地步，但也因为如此少了很多内地影视片中常见的琐碎拖沓；另一个原因，也是是因为西藏实在是美到了语言显得苍白的地步，索性就配上大段大段优美的音乐（电影原声绝对震撼），让观者自己去体会。《红河谷》截图（来源：豆瓣）13.《鬼子来了》（1999年）姜文的著名代表作品该片完成于1999年，在国内审片时被指有损中国人形象，面临修改压力。2000年4月，姜文未通过审查却私自将该片送往第53届戛纳国际电影节参赛，引起国家电影局反感，要求3家制作公司从戛纳电影节上撤回该影片，但没想到该片却一举获得戛纳电影节的评委会大奖。2002年4月27日，《鬼子来了》正式在日本公映，而此前日本五大暴力集团曾发传真到发行公司，说本片一旦在日本放映将不保证日方演员安全。由于《鬼子来了》具有极大的冲击力，很多日本影院在其放映结束后经常出现混乱不堪的场面，观影者的不同情绪异常尖锐地对立着，而一位日本影评人指出：“鉴赏后的混乱正是名作的证明”。《鬼子来了》中有百分之十取材自大陆作家尤凤伟的小说《生存》，其它部分则是由姜文和另外三位编剧听当地老人讲述当年故事融合而成。姜文用纪录片表现风格的手法，给了我们一个荒诞的生存故事。他一定希望所有看过电影的人警醒，不仅仅是娱乐。摘抄一句，“他不光要我们警惕日本人，这大凡中国人都看得出来；他更要我们警惕自己，警惕自己的天真和侥幸心理以及善于遗忘。”……《鬼子来了》截图（来源：豆瓣）13.《黄河绝恋》（1999年）《黄河绝恋》是由上海电影制片厂出品的战争爱情影片，由冯小宁执导，宁静、波尔·克塞、王新军、涂们等主演，于2005年9月29日在匈牙利上映。借我最喜欢的一豆瓣网友的精辟影评：《黄》中套路的东西比较多，散发着较浓的主旋律电影的味道，或多或少的用民族共性淹没了人物个性，用民族情绪消解了现实理性，在对人物的塑造上存在着某种意念化的平面性。但是，依然落泪，直至泪流满面。或许因为我始终的英雄主义情结，更因为音乐的力量不能抵抗，直抵人心。《红》里面那段悠扬的藏族旋律，和宁静含笑带泪唱响的藏歌，多年来一直是我心里最无法忘怀的音乐之一。而《黄》里面则是高亢的信天游。那个扯着嗓子唱信天游的二炮也成为最让人难忘的角色，其感染力远远胜过几个主角。二炮的形象是中国传统电影语言里标准的反派兼丑角，油亮的头发，龇牙咧嘴，腰杆从来没直过，穿翠绿绣花绸裤子。这人平日里想来不会干什么好事，从小花花对他的态度里就可以猜到。但是他的猥琐、可恶背后，始终膨胀着一个娶媳妇的美好愿望，这代表对生命和温暖的渴望与热爱。二炮的表达方式就是信天游，他唱响信天游的时候会显出与外表反差极大的可爱与质朴，会让你相信不管他是个什么货色，他就是地地道道的中国人，连带他的自私、狭隘、胆怯、欺软怕硬其实都是我们身上共有的弱点。我们很多人和二炮一样，听不进什么大义、理想，面对死亡也管不住害怕。艺术塑造的英雄们的无畏和尊严，到了民间常常变成好死不如赖活。但是二炮让我们看到，人心底最深处有一种最简单最质朴最直接的东西，会迸发出惊人的力量和耀眼的光芒。他颤抖着烧着了草房报警，被鬼子活埋时一直拼命吼着信天游，依然是黄土高原上响彻了千百年的哥哥妹妹。我觉得直到此时，二炮也没有摇身变成视死如归的英雄，因为没有理想支撑他坚信“杀了我一个，还有后来人”，如果有可能，他依然愿意苟且地活下去。这只是一个彻头彻尾的小人物。在他身上一直不变的仍然是对活着、娶媳妇、生孩子、过日子的渴望与热爱，一旦这种可能被践踏被剥夺，那他是可以豁出命去的。在他卑微猥琐的生命的最后一刻，激荡着北方男人的血性，中国民众的大俗追求在那一刻得到了古典主义的净化。我认为二炮被活埋的这段，构成了电影的最高潮。用生命唱出的信天游一声声透人骨碎人心。而后面三位主角视死如归抢渡黄河的情节又落入了英雄化模式化的俗套，尤其是那段异国恋情因为太刻意安排显出文艺腔的单薄来。我相信，不是英雄而是无数二炮那样的小人物构成了我们民族的主体，也正是小人物对生的本能热爱让我们的民族一代代顽强地延续下来，就像热辣辣的信天游一样，生生不息。《黄河绝恋》截图：（来源豆瓣）三、新世纪之后的国产战争片2000年之后的国产战争片，尤其是03年大片时代到来后的战争片，质量参差不齐，但随着时间的推移，呈两极态势，有的影片非常写实、细节反映的也相当不错，票房口碑反响热烈（例如《集结号》）;但有的影片细节方面做得很糟，与历史事实有相当大的违背，三观极歪而且口碑也不行，硬是拍成了神剧，导致了票房上的惨败（例如《我的战争》）。1.《紫日》(2001年)《紫日》是由冯小宁自编自导，富大龙、前田知惠、安娜·捷尼拉洛娃联合主演的战争剧情片，影片于2001年4月11日在中国上映。借一豆瓣网友的影评：若一定要说出紫日这部电影在哪个层面上开了我的眼界，那么首先，她使我突然意识到日本鬼子也是人，被踩了会叫，踹了要疼，最该打的是他们居然有善良的苗头——众所周知，很长一段时间里，中国青年是绝不能容忍这些的，善良的品质被鬼子利用，就只能帮他们博得世界无知群众的同情，趁机反攻倒算。善良和林彪所宣传的“精神原子弹”有不少交集，好人用了叫造福人类，落到坏人手中则必然祸国殃民，布什总统处理伊朗核问题时恰好延用了以上思路，不得不佩服，林副主席有做达人的神秘潜质。 从某个角度上看，《紫日》终究是部大快人心的片子。所谓悲剧就是把原本美好的东西当着你的面，撕成碎片，还要逼人家目不转睛。片尾，成批成批的日本军人与平民在荒野上自相残杀，不亦乐乎。他们边鬼哭狼嚎“大日本帝国没了！打日本帝国没了！”边用手雷把自己炸成一堆齑粉。我目不转睛的瞪着，却不知是不是应该称之为悲剧。他们是被撕成碎片，碎的不能再碎了，而他们到底是不是美的东西，我下不了定论，也不具备下定论的权利，只好暂且认为所谓的人类史本身就是一部悲剧。 八音盒，是秋叶子的象征，美的象征，导演欲语还休的象征，一个调皮也严肃的符号，一段欢快有人伤感的密码。伴随她的是，是二战结束后人们欣喜若狂的欢呼，他们有理由相信，战争已经被阉割，再生不出后代。广播声在华盛顿，伦敦，莫斯科，北平上空回响“从此世界人民将迎来新的纪元，我们将重享和平，每个人都是自由的，平等的，生存的权利…”自然，我们知道，这新纪元的名单中没有日本，德国，意大利的名字。而现在，我们也有资格把美国，法国，英国，韩国的名字划去，这使我惶恐也雀跃起来，仿佛有朝一日我们会成为这上头唯一的名字，那是多么孤独而风光的事呵。《紫日》剧照（来源：豆瓣）：2.《太行山上》（2005年）《太行山上》是由韦廉、沈东、陈健执导，王伍福、宗利群、李树生等人主演的一部战争片。于2005年8月15日在中国内地上映。这个影片作为一个典型的主旋律影片，细节来说还是比较还原抗战八路军、国军风貌，白刃战的那一段拍的很血腥，而且日军白刃战退子弹的细节捕捉得很好。但是拍的太短，而且中间出来不过三分钟左右的梁家辉，更是莫名其妙，无头无尾，这个过程也假得可以，在和日军肉博的时候，居然通信员好整以暇地来报告上级的命令，旁边两三米处就在拼刺刀，梁家辉居然和通信员几问几答还感慨一番。而且国军描写还是展现的不够，例如郝梦龄殉国的那一段太短——虽然重点在于八路军在太行山的斗争，但是影片处理得太过仓促。朱德的人物描写太多，以至于像其他人物的描写太过于脸谱化。以至于网上戏称之《朱德在太行山上》。但总体来说在00年以来的主旋律战争片中，这部片子还算是比较优秀的。《太行山上》截图3.《西风烈》（2006年）这部影片是一非常小众的电影。讲的是关于红军西路军西征的悲壮而惨烈的史实，片中的人物都有人物原型。这部影片中反映了西路军失利后的故事。风沙、烈日、荒山、戈壁、沼泽，马步芳的骑兵凶狠与残忍，这些真实的场景令人对西征红军的处境感慨。片中真实再现了很多真实历史，一改往日其他战争影片把我军描述如何神勇。女兵团阻击马家军骑兵失败，战死沙场；马家军抓住红军伤兵就地处决；红八十八师师长被马家军炮轰牺牲；沼泽地突然把红军战士吞没；在极度干渴的情况下以尿解渴；敌马家军骑兵的骁勇等等。此片拍的真实，让人更认识到了红军的伟大，让人们知道了革命成功历程的艰辛！《西风烈》截图（来源：铁血论坛）吃生马肉红八十八师师长被马家军炮轰牺牲这个片段是我记忆最深的一段由于反动民团泄密，马家军把俘虏的红军战士当场杀害。煮马肉镜头————————————————————————————————之后再更完

琛的拼音chēn ，琛的基本释义：

一、形声。从玉,罙声。本义:珍宝。

二、同本义。常作贡物

1、琛,宝也。——《说文新附》

2、来献其琛。——《诗·鲁颂·泮水》

3、献琛执贽。——张衡《东京赋》

4、其琛赂则琨瑶之阜。——左思《吴都赋》

三、玉 。

如:琛册(玉册);琛贝(珠玉);琛板(玉笏)

相关组词  献琛 琛币 琛贝 琛贡

一、献琛 [ xiàn chēn ] 

解释：进献珍宝。表示臣服。

语出《诗·鲁颂·泮水》：“憬彼 淮夷 ，来献其琛。”

二、琛币 [ chēn bì ] 

解释：犹玉帛。

《文选·左思＜魏都赋＞》：“賨幏积墆，琛币充牣。” 吕向 注：“珠玉曰琛，布帛曰币。” 

三、琛贝 [ chēn bèi ] 

解释：犹珠玉。

明 宋濂 《送天渊禅师濬公还四明序》：“其辩博而明捷，宝藏启而琛贝焜煌也，云汉成章而日星昭焕也。”

四、琛贡 [ chēn gòng ] 

解释：贡品。

宋 苏轼 《副使启》：“曲敦私好，特班琛贡之馀，感佩于怀，愧怍无量。”