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奥迪隆雷东经典语录
“艺术家将永远是一个特殊的、孤立的、孤独的代表，具有天生组织物质的意识。”
似乎在人类历史的每一个时期和阶段都会诞生这样一些艺术家，他们的艺术视野集中在奇异、梦幻般的黑暗和超现实的领域里，创作出超越时代和思想的经典之作。法国象征主义画家奥迪隆·雷东(Odilon Redon)就是其中之一，他基于文学和自我联想的怪诞场景以及作品中令人难以忘怀的视觉效果，成为了19世纪广受赞誉的艺术家之一。
奥迪隆·雷东《Figure》孤独成为黑色艺术的养料
奥迪隆·雷东，1840年4月22日出生于法国波尔多，1916年7月6日在巴黎去世。雷东的童年在远离乡村的庄园里度过，几乎接触不到同龄的小伙伴，所以从小孤独常伴随着他。他曾形容小时候的自己是 “悲伤而虚弱的孩子”，喜欢“寻找阴暗的地方”。他回忆道：“躲在窗帘下和屋内黑暗的角落里，有一种深刻而不同寻常的快乐。”这种忧郁和悲观的基调却帮助他走向艺术家的命运，唤醒了这个男孩奇怪而虚幻的内心世界。
奥迪隆·雷东《Photograph of Guardian在雷东早期的黑色艺术中，许多意象充满了荒诞诡异的特点，漂浮在山脉前的眼球；有着巨大的人头和小手的生物；像仙人掌一样长满刺的头，再通过黑白炭笔画和平版画将这些愿景具体化，利用这种媒介来实现黑和白之间的巨大反差。
奥迪隆·雷东《Cactus Man》在文学与自然中找寻灵感
雷东热爱宗教文学，也是巴黎象征主义文坛的活跃分子。他经常根据宗教文化作品创作一系列版画，并且偏爱暗黑的题材，运用隐喻的意象融入到他的作品之中。1882年，他创作的《眼睛就像一个奇怪的气球飞向无限》（The Eye, Like a Strange Balloon Moves Toward Infinity）体现了这一点。
奥迪隆·雷东《The Eye, Like a Strange一只眼球像气球一样缓慢地在地平线上升起，其目光朝向天空，被砍下的头颅放在盘子里随眼球飞起，这令人想到了圣经故事中被砍头的施洗者圣约翰。在象征主义艺术和文学中，断头出现的频率都很高。雷东画里的断头或眼球即象征着从日常生活的束缚中获得自由，并达到更高层次的意识空间。正如学者兼策展人乔迪·霍普特曼（Jodi Hauptman）所写，“漂浮在‘无限’之上，摆脱了身体和思想的限制，雷东的眼睛可以真正自由地超越现实，超越自然，超越可见。”
奥迪隆·雷东《Flower of the swamp, a 奥迪隆·雷东《Spirit of the Forest》在雷东的众多作品里，自然与人类形象的奇妙融合也是其作品的一大特点。雷东对自然科学领域非常着迷，在他的朋友植物学家阿曼德·克拉沃德(Armand Clavaud)的鼓励下，他对解剖学、骨科学和微生物都进行了研究学习，他还经常光顾巴黎的自然历史博物馆(Museum of Natural History)。所以，他的许多“怪物”都是在学习中基于观察，并通过想象力进行“人类化”的改造。也正是对这些奇怪的杂交动物的人性的认可，才能创造出例如正在傻乎乎地露齿而笑的毛茸蜘蛛形象，使它们既恐怖，又具有吸引力。
奥迪隆·雷东《The Smiling Spider》拥抱色彩与花朵
19世纪70年代中期直到九十年代初，黑白炭笔画和平版画一直是雷东创作的主流。虽然彩色光刻印刷术早在1837年就在法国发展起来了，可到了19世纪90年代，雷东才开始探索在黑色版画中使用彩色印刷，然后在世纪之交完全放弃光刻，专注于油画和粉彩。
奥迪隆·雷东《Flower Clouds》《闭着的眼睛》（Closed Eyes）标志着雷东艺术生涯的转折点，他的艺术作品开始拥抱色彩。事实上，雷东的这幅画是基于同一主题的早期炭笔画。然而这幅画中，主色调在某种程度上仍旧不是那么明显。他使用了轻薄的油画笔幅，给人一种透明、飘渺的效果，而清白的色调和四分之三长的构图让人想起意大利文艺复兴时期的大理石半身像。对于雷东而言，闭上眼睛的主题符号唤起了充满神秘、梦想和沉思的内心世界。同时，闭上的眼睛也意味着死亡，对于象征主义者来说，这也代表着对现实世界的逃避以及生命的局限。
奥迪隆·雷东《Closed Eyes》鲜花的娇艳和其短暂绚丽的生命一直是艺术家们所热爱的主题，雷东当然也不例外。在他职业生涯末期创作的许多花卉静物画也是他最受欢迎和最知名的作品之一，并被广泛复制。各种色彩鲜艳的花朵，用柔和的颜料精心绘制，从各种装饰性的美丽花瓶中绽放出来。
奥迪隆·雷东《Bouquet of Wild Flowers奥迪隆·雷东《Vase of Flowers》雷登将他的花朵描述为“在两条河的交汇处，记忆的交点。”看似普通的花束，却能强烈地唤醒曾经的记忆。这些花不仅仅是家居装饰的一个元素，它们看起来就像一个掩埋在记忆中的幽灵，一个充满狂热想象力的奇妙虚构。
黑暗与光明
奥迪隆·雷东《The Cyclops》独眼巨怪爱上了海之女神，荷马史诗《奥德赛》的神话故事在雷东的画里变的浪漫诗意。《独眼巨人》（The Cyclops）中波吕斐摩斯不再是食人巨怪，而是一个温和纯情的生物，静静地在石林后凝视并守护着仙女。这幅画可以说是雷东的所有艺术特色的集合体，把丰富的油画色彩、独特的神话题材以及早期作品里的黑色怪物融合在一起，极具象征意味。
奥迪隆·雷东《Woman with Flowers》雷东的作品展现了他宇宙般的灵感世界，从黑与白的奇妙异世界到灿烂梦幻的白日梦境，无疑使得他成为象征主义大师中的佼佼者，直至现在，依旧影响着大量的艺术家群体。
（文中图片均来自Wikiart）
奥迪隆雷东经典语句
独眼巨人，奥迪隆·雷东，约1899年，木板油画，64x51厘米，科伦-米勒博物馆，奥特洛，荷兰
这是法国最杰出的象征主义画家——奥迪隆·雷东的经典代表作。很多人看到这幅画会觉得很奇怪：一个长着一只眼睛的巨人从一片灿烂的原野上探出头，温柔地注视着山林中酣睡的裸体女子。巨人，本该是凶猛无情的，但在雷东笔下，巨人温柔的像个孩子。
这个巨人是谁呢？这只长着一只眼睛的巨人，是希腊神话中地母盖亚和天神乌拉诺斯的孩子之一。巨人天性脾气冲动暴烈，被父亲视为怪物，关押在暗无天日的地狱里。
当第三代天神宙斯救出了被父亲克洛诺斯吃掉的五个兄弟姐妹，联合起来向克洛诺斯开战时，今天在画中看到的独眼巨人，就对这场战争起到了不小的作用。
宙斯联合他的五个兄弟姐妹们组成军团，与克罗洛斯展开了一场恶战。可是克洛诺斯太强大了，还有提坦神的帮助。双方僵持不下，一直没有分出胜负。就在这个时候，宙斯从聪明的堂兄普罗米修斯那里得到了一个建议：解救被关押在地底的独眼巨人和百臂巨人，换取他们的帮助。果然，巨人非常感激宙斯，愿意参战，独眼巨人把雷霆、闪电、霹雳的技能送给了宙斯， 还送给宙斯的哥哥哈里斯一顶可以隐身的帽子， 送给另一个哥哥波塞冬一支三叉戟。得到了巨人的支持和宝物的帮助后，宙斯率领众神与克罗诺斯开战。有了巨人的支持，宙斯很快占了上风，宙斯设了一个陷阱，让百臂巨人埋伏在山坡上，只要提坦神开始上山，宙斯就吹响口哨，百臂巨人挥舞一百只手臂，数百块石头同时砸向提坦神。 同时，埋伏在上空的宙斯投出闪电和巨雷，顿时雷电大作、 风雨交加。克罗诺斯终于被打败了。
宙斯打败了他的父亲，成为了第三代众神之王，主宰整个天空。他的哥哥哈德斯做了冥界之王，主管地下的世界；另一个哥哥波塞冬，则掌管了所有的水域，成为了海神。在宙斯的统治下，世界建立了新的秩序。而独眼巨人，仍然躲在深山里，没有其他神那样的独特和风流情史，他只是在阳光明媚的日子里，面带微笑，静静地看着烂漫的山花和睡熟的女人，静静地守护着他渴望的幸福。
雷东为什么要把传说中的怪物画成这样呢？这就是雷东的作品最让人感动的地方，他的画中总是充满了丰富的想象和绚丽的颜色。这幅画中，雷东用紫色和蓝色勾画出了山的轮廓，和印象派的色彩有一些相似，可是，当你仔细看时，会发现他每一处的色彩都充满丰富的变化和隐秘的细节，而这些，都是生活中不存在的。雷东有很多印象派的艺术家朋友，他们常常去户外写生，但雷东认为艺术家应该描绘想象中的事物，而非现实已有的东西。所以他的画中总是出现鬼怪和幻觉的形象，有时奇异，有时恐怖，有时浪漫，仿佛梦境，《独眼巨人》就是一幅代表作。
每次看到独眼巨人面带粉红色光晕的笑容，都让我想起那个温柔的雷东。
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