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大岛渚经典语录
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1961年，大岛渚退出松竹公司后，主持成立了 “创造社”。1973年“创造 社”解体。这12年间，他导演的作品主要有《悦乐》（1965年）、《白昼的抢劫犯》(1966年)、《日本情歌考》（1967年)、《绞刑》（1968年)、《新宿小偷日 记》（1969年）、《少年》（1970年）、《仪式》（1971年）、《夏之妹》（1972年） 等，其中《白昼的抢劫犯》、《绞刑》、《仪式》和《少年》都在当年影片或剧本 的评选中名列榜首。 尤其是《绞刑》的成就较为突出，影片以非现实主义的手 法描写了法庭对一个在日朝鲜人判罪、施刑的过程。大岛渚通过影片对日本的国 家体制作了尖锐的批判和辛辣的讽刺，日本影评家认为这是大岛渚“主题与手法 紧密结合的实验之代表作”。《绞刑》参加了 1968年戛纳电影节的展出，使大岛 渚一举蜚声国际影坛，被誉为“电影新世界的开拓者”。 1975年秋，大岛渚集编剧、导演于一身，开始拍摄《感官王国》，影片取材 一真实事件，描述一个烟花女子与其情夫整日沉溺于“爱”中，强烈的占有欲 和嫉妒心使她心理逐渐变态，最后竟割下了情夫的生殖器。1976年，该片在戛 纳电影节放映后，获得很高评价，但在日本国内曾引起某些争议。 1978年，大 岛渚又导演了一部令人瞩目的影片《爱的亡灵》，影片从独特的角度对生、死、 性等方面进行了描绘，四年之后，他拍摄了描写二次大战时日军残害战俘的影片 《战场上快乐的圣诞节》。 1963年以后，大岛渚拍摄了多部电视片，主要有《被忘却的皇军》、《青春 之碑》、《大东亚战争》、《传记•毛泽东》等。 曰本电影史上具有独特艺术个性的著名导演还有很多，比如今村昌平、山本 萨夫、新藤兼人、能井启等，他们都对日本民族电影的发展做出了重大贡献。他 们与黑泽明、沟口健二、小津安二郎和大岛渚等人一起丰富和发展了日本民族电 影的独特风格，使日本电影艺术成为世界影坛的重要组成部分。