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挪威的森林小说 最经典语录
挪威的森林小说 最经典语句
每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ----《挪威的森林》 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》 不要同情自己。 ---永泽 哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。 ---渡边 我们的正常之处，就在于自己懂得自己的不正常。 ---铃子 最最喜欢你。 什么程度？ 像喜欢春天的熊一样。 春天的熊？什么春天的熊？ 春天的原野里，你正一个人走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛好像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的，它这么对你说道：“你好，小姐，和我一块打滚玩好吗？”接着，你就和小熊抱在一起顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天，你说棒不棒？ 太棒了！ ---渡边&绿子 还有楼上的
1987年，一部名为《挪威的森林》的长篇爱情小说完成并出版，一经上市，便引来日本读者的疯狂抢购，并且受到读者们的广泛好评。截止目前，此部小说已经在日本累计销售超过1500万册，平均每7个日本人手里就有一本《挪威的森林》，由此可见，日本读者对这部小说的喜欢程度，已经到了疯狂的地步。而创作了这部小说的作者正是日本当代著名作家村上春树。
村上春树，日本当代著名作家，1949年出生于京都的一户教师家庭。1968年，进入日本早稻田大学第一文学部学习，1979年才出版其第一部小说《且听风吟》，获了个新人奖，1987年，出版其代表作品《挪威的森林》。如今的村上春树可谓是著作等身，荣誉也是拿了一大把，现在年年成为诺贝尔文学奖的热门候选人，就差一个诺贝尔文学奖了！
为了让喜欢村上春树的人们更多的了解其代表作品《挪威的森林》里的经典名句，编者特意精选了其中的10句经典名言名句，以供喜欢村上春树及其作品的人们学习分享！
村上春树经典名句之一：
村上春树经典名句之二：
村上春树经典名句之三：
村上春树经典名句之四：
村上春树经典名句之五：
村上春树经典名句之六：
村上春树经典名句之七：
村上春树经典名句之八：
村上春树经典名句之九：
村上春树经典名句之十：
不是同样的 但是正是因为伍佰的那首我才看了村上的这本书 norwegian wood - the beatles i once had a girl or should i say she once had me she showed me her room isn't it good norwegian wood? she asked me to stay and she told me to sit anywhere so i looked around and i noticed there wasn't a chair i sat on a rug biding my time drinking her wine we talked until two and then she said "it's time for bed" she told me she worked in the morning and started to laugh i told her i didn't and crawled off to sleep in the bath and when i awoke i was alone this bird had flown so i lit a fire isn't it good norwegian wood 挪威的森林 很久以前，我拥有那女孩 哦不、或许应该说我是 “那女孩的男孩” 她带我参观她的房间 很棒吧！像挪威的森林…… “慢慢地看吧，到你想去的地方……” 她这么说着， 我浏览四周， 猛然发现这屋子里， 一张椅子也没有。 我坐在一块小地毯上 边喝着酒边打发时间 我们一直聊到深夜两点 于是她对我说，“我们睡吧……” 她告诉我她早晨起开始工作 而且开始快乐一天 我告诉她我不是那样 然后我爬下床，进了浴室并睡在了那儿 当我醒来时，我发现自己独身一人 她已经象鸟儿一样飞走了 于是，我一把火烧了木屋 不错吧，挪威的森林。
关注这个问题有几天了，今天终于找到时间来答一下。
《挪威的森林》是一部对我的影响非常之大的小说。第一次接触村上春树，是在高中。看完这本书之后，我心里有好长一段时间不能够平静。因为有一点我在此之前完全没有想到：卧槽，小说居然还可以这么写？
事实上，在接触村上之前，我也读过不少书，其中读得最多的还是小说。浅显一点的有小学时候看的《儿童文学》，以及其附属的书目《盛世繁花》。高深一点的有巴尔扎克、德莱塞、爱伦坡、欧亨利等等。另外《鬼吹灯》之类的流行小说也是来者不拒。这些小说有一个共同点：它们主要的内容就是讲述一个故事。这个故事可以是为了讽刺，可以是为了揭示某种意义，也可能就是纯粹为了让读者读着爽。而村上春树则是我的一个分水岭，自此之后，我开始接触更加现代一些的作家作品，比如王小波、杜拉斯、卡夫卡等等。包括村上春树在内，这些作家的小说也有一个共同点：情绪成为了小说的主导，故事情节是为了情绪服务的。相比于前一类作家来说，故事的真实性和现实逻辑就变得好像不那么重要了。
所以，我一般都习惯于把小说分为两类：故事类和情绪类。而在这两个大类之下，又有多种别的分法。
先谈故事类吧。故事类的小说我习惯于按照作家的目的，分为三个小类。
1.纯故事型；
2.谈意义型。
3.反映现实型；
纯故事型的小说，古往今来尤其多，写作门槛也不高。典型的就是当今一些网络小说和青少年流行小说。诸如《鬼吹灯》、《诛仙》、《哈利波特》等等。很多侦探小说和悬疑小说也属于此列。阿加莎、爱伦坡、柯南道尔就是其中的佼佼者。吴承恩的《西游记》也算。在创作这些小说的时候，作家往往也没有想太多，他们所想的就是穷极自己的想象力，写出一个好的故事出来。所谓好故事的标准其实也不多。首先情节得跌宕起伏，干巴巴的不行；然后得让读者有强烈的代入感，燃起读者的激情；最后文笔要与故事相结合，比如写个盗墓小说不能写出古装言情的感觉来。虽然标准就这么几条，但要做到也很不容易。起点写小说的人那么多，能养活自己的就那么些，出名的就更加屈指可数了。
谈意义型的小说，顾名思义，就是作家想让自己的小说能够教给读者某些意义和道理。这一类小说作家中间有一个教父级人物：奥斯特洛夫斯基。此君若称第二，没人敢称第一。他那一本《钢铁是怎样炼成的》，简直洗脑神器，让当年不小心翻到这本书的我的幼小心灵受到了极大震动，仿佛一瞬间发现了人生的终极意义。如果不是因为当时实在太过幼稚，不知道布尔什维克是什么东西，也没想通彼特留拉那些人究竟犯了什么罪。我就操起两把菜刀干革命去了。
当然，撇开这类莫名其妙的政治煽动性作品不谈，谈意义型的小说中间还是有不少杰作的。比如说冯骥才先生的《神鞭》，语言简洁明快，意义令人信服。还有鲁迅先生，也是创作此类小说的佼佼者，只是他不喜欢把他想要表达的意义写得太明显，而是更加喜欢用暗讽的手法。保罗柯艾略的《牧羊少年奇幻之旅》也是这一类中的一部神作。这一类作家的野心，往往比纯故事型的作家要更加大一些：他们不光想要创作出一个好故事，还想要达到点化世人的目的，不可谓不难。
而反映现实型的小说，作者的野心就非常之大了。作者往往想要通过他的一部小说，完完整整地表现出当时社会的一个横截面。比如曹雪芹的《红楼梦》，巴尔扎克的一整套《人间喜剧》，老舍的《骆驼祥子》，路遥《平凡的世界》、德莱塞的《美国悲剧》等等。在这些小说里面，有悲喜，有没落，有崛起，有失望，有生命与死亡。人世间的所有悲欢离合都能够从这一类小说中寻找得到。私以为这一类型的小说是故事类小说的最高峰，也是最为难以创作一种。
以上谈的都是故事类的小说，它们的共同点就是：脱离不开故事，脱离不了时间地点主人公这些老派小说的框架。接下来我想谈的是情绪类的小说。在这一类小说之中，所谓框架基本上已经被抹去了。贯穿始终的只有情绪，无处不在的一种情绪。
情绪类的小说，我喜欢按照作家的格局，分为两个小类。
1.个人型；
2.群体型。
所谓情绪类的小说，就是情绪为王，所有的小说情节都围绕着作家所想要表达的情绪展开，而不是相反。老派小说的那些对情节起伏、矛盾和发展的要求，变得不那么重要了。在这之中虽然也有故事，但故事处于次要的地位，随时随地可以依据作家的心情改变，所以用看侦探小说的态度去寻求这类小说的逻辑，基本上等于是白费功夫。本题的《挪威的森林》，就是一种属于个人型的情绪类小说。在这部小说中，虽然对时间地点人物有所交代，但是故事的主线和发展都是模糊的，有点随心所欲的味道，情节也无多少起伏。甚至主人公的选择也是模糊的。谁才是主人公呢？普普通通的“我”渡边？抑郁自杀的直子？欢快的小林绿子？生吞蛞蝓并且睡了一堆女人的永泽君？自杀的木月和初美？还是半大年纪有些豁达又有些纠结的铃子？
其实我觉得，这些人都称不上是这部小说的主人公。事实上这部小说是没有主人公的，其中的每一个人都是同等的重要。村上为了表达那种青少年面对生命之沉重时的忧伤与迷茫，自己建立了一个框架，框架之中的所有人都在为表现这份情绪而服务。在读这本书的时候，我们不难发觉，其中几乎每一个人物都有着或多或少不同于常人的地方。比如渡边的愤世嫉俗与孤独，永泽对世界秩序的鄙夷和轻视，绿子对生活的爽朗豁达，直子、木月和铃子的苦闷与忧愁。事实上，这些人物都可以看作村上本人性格的不同角度，换句话说，他们其实都是村上的分身而已。
在《挪威的森林》之后，村上又写了许多作品，同《挪威》比起来，后期的作品要更加老练一些了。这种老练体现在对故事框架的设计更加精巧，也不仅仅是为了简单地表现出一种情绪，而且同时也试图将对生与死的哲学性思考融入到小说的情节中去。从《舞！舞！舞！》到《奇鸟行状录》再到《海边的卡夫卡》，一部比一部晦涩难懂。但它们都有一个共同点，那就是依旧未能跳脱出村上本人的性格影响。无论哪一部作品，在之中都能窥出村上本人的性格和情绪来，就像是在通过村上的眼睛在看着一个狭小的世界一样。
这或许是村上一直未能获得诺贝尔奖的缘故吧。而且我猜测，他以后恐怕也很难获奖。诚然他的确是一个很棒很棒的作家，但却还是达不到诺奖的评选标准，因为格局不够大，作品中私人的东西太多了，缺乏普世性。与他情况相类似的还有玛格丽特杜拉斯，虽然就王小波的话来说，她的作品“感性得无与伦比”、“是真正的小说”，但无论是《情人》还是《印度之歌》，抑或《抵挡太平洋的堤坝》，都跳脱不出来她本人在少女时代于殖民地所受的影响。即便王小波本人，也不能说是完全脱离了自己的限制，他的每一部小说，都满溢着对“那个十年”和极权的调侃态度。这当然是一种轻松有趣的态度，但代表不了那个年代的所有人。当然也有能够跳脱出私人情感的作家，而谈到这里，就到本答案分类出的最后一类了：群体型的情绪类小说作家。
这一类作家以马尔克斯、略萨、莫言等人为代表，可以说是目前人类小说的巅峰。我记得我第一次看《百年孤独》的时候，所受的震惊不亚于第一次看《挪威的森林》，而且更为强烈。而后来买到一本《族长的秋天》，读了不到十页，就有一种想把膝盖跪碎的感觉。整章不分段，奇幻的语法结构，看似不着调却极为和谐的修辞，更重要的是那种贯穿全书的独裁者的忧伤和国家性的绝望。除了马尔克斯，真不知道这世上还有几人能够写出这种水平的书来。
这一类的作家，可以说是格局最大的一种，有点像是开了上帝视角的感觉。如果你不能体会到这种作家的牛逼之处，想一想罗贯中的《三国演义》，再想一想把那种战乱年代每一个人，包括皇帝、将领、士兵和老百姓，所有人的情绪和心态浓缩在纸上，是一种什么水平。无数作家都在为了达到这个目标，前赴后继地做出自己的努力。在这份努力下，略萨写出了《酒吧长谈》，莫言写出了《生死疲劳》，这些都是能够传世的好书。他们为世界所做的贡献并不比那些造火箭研究能源的科学家们来得要小。
我一直相信，伟大的艺术家之间是心灵相通的。一个伟大的画家画了一幅很多人都看不懂的画，凌乱抽象又晦涩。而一个伟大的作家站到这幅画前，就一定能够写出一部很棒的小说与之对应。一个伟大的音乐家也能为之谱出一首歌曲，伟大的导演和编剧也能为之写出剧本、拍出好影像。反过来，也是成立的。因为情绪是每一个人都有的东西，很多人应该都有过这种体验：某天在秋风萧瑟之中，看到树上落下的黄叶，闻着寂寞的秋风，内心会突然涌上一股无可遏止的悲怆。而艺术家的职责就在于捕捉这一类情绪，并将它们用自己最擅长的方式具象地表达出来。
谈了这么多，现在回头谈一谈原问题吧。题主想问的是读过《挪威》之后的读后感，我个人觉得，这个问题提得好像不太妥当。请原谅我，经过这么多年的语文应试教育，导致我现在一看到“读后感”这个字眼，就会联想到“揭示了资本主义社会下人民的困难穷苦”这类令人蛋疼的句式来。我想题主的意思，大概也是想要从意义的层面上得到一个答案。但是非常遗憾，《挪威的森林》这本书不是那种谈意义的故事类小说，其本质上是没有意义可言的，即便是村上春树所擅长的对生与死的思辨，在这本书里也仅仅只是极为粗浅地体现了一点点而已。但是题主也说，每一次读它，便心情低落，觉得忧伤。这就对了。
因为这就是村上春树想要表达的那种情绪啊。多余的思考，都没有什么必要。
以上。
PS：我不是学文学的，只是业余喜欢读点书，写点文字。所谓故事和情绪的分类，也是依据以往读过的书所做的一个基于经验的判断，并无权威支撑。事实上按我这种分类法，有些小说我也的确不知道该归为哪一类才好，比如乔治奥威尔的《1984》，卡尔维诺《通向蜘蛛巢的小径》、《如果在冬夜，一个旅人》和《看不见的城市》等。文学专业的朋友若有意见，可以提出来，愉快交流一下。谢谢指教。
我们试图说清所有的来龙去脉，却终于在一番挣扎之后发现，当一切都过于清 晰、详尽，反而不知从何说起。幸好有村上春树，有beatles，有——《挪威的森 林》。那些平缓舒雅的文字背后，涌动着年轻时代特有的伤感和激情，说出我们 一直想说出的话，那些纯真年代的—— 关于青春的记忆，每个人都是不同的。然而那些岁月里的感伤、沉醉却是如此相 同，在生命中深深的留下烙印。38岁的渡边在飞机客舱里听到beatles乐队的曲子 《挪威的森林》时，一下子陷入往事，无法自已。音乐早已了无痕迹的渗入生命 ，在不设防的时候突然出现，牵动心中微微的疼痛。即使历经十八年的沧桑，20 岁时的风景依然鲜明如昨。渡边仍可真切地记起那片草地，仍然记得那些尘封已 久的往事，那时空气里弥漫着青春的芬芳气息。 一些惊心动魄的情节和突如其来的意外。 成长是永远咀嚼不尽的话题。我们都有相同的体验——恋爱中的喜悦、甜蜜、忧 伤和迷乱，对一切装模作样的言行举止的不满和嘲笑，难以和外面世界沟通的茫 然无措。 我们在渡边、直子、绿子、木月、永泽、初美的身上看到了自己的影子，看到了 我，看到了你，看到了他，看到了她。在渡边的困惑和迷乱中，我们轻触到一颗 纤细易感的心，一如我们自己。 年轻脆弱的心灵有一双易折的翅膀。
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。诉诸言语之后确很平凡，但当时的我 将其作为语言，而是作为一团薄雾样的东西来用整个身心感受的。无论在镇纸中，还是在台球桌上排列的红白四个球体里，都存在死，并且我们每一个人都在活着的同时，像吸入细小灰尘似地将其吸入肺中。在此之前，我是将死作为完全游离在生之外的独立存在来把握的。就是说“死迟早会将我们俘获在手，但反言之，在死俘获我们之前，我们未必被死俘获。”在我看来，这种想法是天经地义，无懈可击的。生在此侧，死在彼侧。我再此侧，不在彼侧。 哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望 绅士就是：所做的，不是自己想做之事，而是自己应做之事！ 记忆这东西总有些不可思议。实际身临其境的时候，几乎未曾意识到那片风景，未曾觉得它有什么撩人情怀之处，更没想到十八年后仍历历在目。 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当 在风和日丽的天气里荡舟美丽的湖面，我们会既觉得蓝天迷人，又深感湖水多娇——二者同一道理。不必那么苦恼。纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。所谓人生便是如此。
不是 。beatls的吧 这本小说是我最爱之一