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我一直觉得，琼瑶是个完全被低估的作家。琼瑶之所以会被低估，主要是因为社会舆论。社会普遍认为琼瑶小说矫情，恋爱观不正确，幼稚。所以即使看过的人也不好意思说自己看琼瑶，没看过的人更是不屑看琼瑶。有人在微博问倪匡，有什么好看的言情小说没有？倪匡说，琼瑶啊，亦舒啊都很好看！看来只有那个时代的人才懂得琼瑶真正的分量。董桥也在他的散文里褒扬过琼瑶的小说。首先，琼瑶小说一点也不矫情，就拿《情深深雨蒙蒙》来说，它的原著《烟雨蒙蒙》写的可真是荡气回肠，那么浓烈的爱与恨，根本没有什么”你无情你无耻你无理取闹“的台词，全书读来只会让人佩服琼瑶讲故事的能力和她的文学功底，《烟雨蒙蒙》实质上探讨的恰恰不是依萍与书桓的爱情故事，而是人性的复杂与无奈。依萍恨着她的父亲又敬爱她的父亲，她一手毁了父亲的一切却又感觉不到报复的快感，只是茫然若失。她以为自己的母亲傅文佩也同样痛恨着父亲陆振华，却不知她母亲深深爱着那个她一生唯一的男人陆振华。陆振华看似无情，却专情于萍萍，他的九房太太皆是为萍萍而娶。何书桓爱着依萍，却无法摆脱如萍自杀的影子，最终远走他乡。强烈的故事张力，琼瑶讲的不徐不缓，最后以现实的无奈结尾，让人慨叹。其次，琼瑶有着相当强的叙事能力和文学功底。叙事能力是考验一个作家水平的重要角度。读起来佶屈聱牙的书即使它包含了再深的思想内涵，读者也是无法get到的。现在人们似乎在读书方面总是觉得某位作家表达上越是难懂，就越觉得他有思想深度。又不好意思承认自己费劲读了半天其实收获很少，所以天花乱坠云里雾里地谈一些阅读经验，这其实和皇帝的新衣是一个道理。读琼瑶的书，不是读不下去，相反，你很容易进入琼瑶在小说里所营造的故事情境，没有违和感。注意，这个阅读的不违和感很难把握，自己写一写就知道了。不论是故作深沉还是故作小白，读者书读的多了一眼就看得出来。琼瑶的叙事能力和文学技巧在《庭院深深》中几乎可以说达到了一个高峰。至于琼瑶在书中含蓄典雅的遣词造句，那可真不是没有深厚文学修养的人随便就可以写出来的。第三，琼瑶的作品真正出色的是在《在水一方》之前的作品。《窗外》，《六个梦》，《几度夕阳红》，《剪剪风》，《庭院深深》，《海鸥飞处》等等读来真是令人难忘，那时候的琼瑶还年轻，心里依旧充满着对人生，对社会，对爱情的种种大胆的渴望与探索，相较之后的作品充满了鲜活的生命力。而琼瑶之后的作品却没有随着其年岁的增长而有所进步，亦舒也是如此。这是很可惜的事情。甚至可以说，中国真正写言情小说，并且将之发展到一个高度的就是琼瑶。李碧华不单单是言情，糅合了历史，神怪，故被称之为文妖。至于亦舒，她自己的粉丝都说，如果你以为读亦舒是读言情那你就大错特错了。张爱玲，王安忆，白先勇等海派作家同样不仅仅写言情，三毛更不是言情小说家，至于同时代的岑凯伦之流，以及之后的张曼娟之流，不是没有琼瑶的叙述功底和文学素养，就是沿袭了琼瑶的套路。那么问题就归结出来了，我们其实并不是反对琼瑶，而是反对她所书写的题材：单纯的爱情故事。越是年长的读者，越希望一本书里不仅仅有爱情，还要有许多，比如反映时代的变迁，时代的特色，不仅要写一个人还要写一个人背后的一代人，因此，我们会对这么多年一直写男女爱情的琼瑶嗤之以鼻。同样电影也是如此，《那些年》虽然好看，但我们会说它依旧只是小打小闹，跟《霸王别姬》这样的片子是无法比的。琼瑶另一个问题就是，她的坏影响有部分来自她的影视剧，我前面说过，琼瑶的作品里不仅有故事，还有她的叙事技巧和文学功底这些合并成了她的书给读者带来的享受，而抽去这些，只是简单爱情故事，反映到银幕自然显得幼稚无聊，加上导演，演员，剧本的不给力，自然也就无法展现琼瑶作为一名作家的魅力，大家都当她是三流作家了。记住，琼瑶的影视剧和她的作品几乎不是一个档次，后者远远高于前者。综上，琼瑶是个好作家，却不是个好编剧。她在纯爱情小说领域的写作方法指导了一代又一代的作家，但（在纯爱情领域写作方面）没人能超越她。她的书值得一看。