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余秋雨经典语录 〔作者：余秋雨 转贴自：余秋雨在线 发布时间：2005-11-19 11:35:49 点击数量：817〕 ●至今记得初读比利时作家梅特林克《卑微者的财宝》时所受到的震动。他认为,一个人突然在镜前发现了自己的第一根白发,其间所蕴含的悲剧性远远超过莎士比亚的决斗、毒药和暗杀。 这种说法是不是有点危言耸听?开始我深表怀疑,但在想了两天之后终于领悟,确实如此。第一根白发人人都会遇到,谁也无法讳避,因此这个悲剧似小实大,简直是天网恢恢,疏而不漏,而决斗、毒药和暗杀只是偶发性事件,这种偶发性事件能快速置人于死地,但第一根白发却把生命的起点和终点连成了一条绵长的逻辑线,人生的任何一段都与它相连。 ——《关于年龄》 ●谁也不要躲避和掩盖一些最质朴、最自然的人生课题如年龄问题。再高的职位,再多的财富,再大灾难,比之于韶华流逝、岁月沧桑、长幼对视、生死交错,都成了皮相。北雁长鸣,年迈的帝王和年迈的乞丐一起都听到了；寒山扫墓,长辈的泪滴和晚辈的泪滴却有不同的重量。 ——《关于年龄》 ●人类最爱歌颂和赞美的是初恋,但在那个说不清算是少年还是青年的年岁,连自己是谁还没有搞清,怎能完成一种关及终身的情感选择?因此,那种选择基本上是不正确的,而人类明知如此却不吝赞美,赞美那种因为不正确而必然导致的两相糟践；在这种赞美和糟践中,人们会渐渐成熟,结识各种异性,而大抵在中年,终于会发现那个“唯一”的出现。 但这种发现多半已经没有意义,因为他们肩上压着无法卸除的重担,再准确的发现往往也无法实现。既然无法实现,就不要太在乎发现,即使是“唯一”也只能淡然颔首、随手挥别。此间情景,只要能平静地表述出来,也已经是人类对自身的嘲谑。 ——《关于年龄》 ●我不赞成太多地歌颂青年,而坚持认为那是一个充满陷阱的年代。 陷阱一生都会遇到,但青年时代的陷阱最多、最大、最险。 ——《关于年龄》 ●老人歌颂青年时代,大多着眼于青年时代拥有无限的可能性。但他们忘了,这种可能性落实在一个具体个人身上,往往是窄路一条。错选了一种可能,也便失落了其他可能。 说起来青年人日子还长,还可不断地重新选择,但一个实实在在的人是由种种社会关系和客观条件限定在那里,重新选择的自由度并不是很大。“一失足成千古恨”的悲剧处处发生,只不过多数失足看起来不像失足而已。 ——《关于年龄》 ●一个横贯终生的品德基本上都是在青年时代形成的,可惜在那个至关重要的时代,青年人受到的正面的鼓动永远是为成功而搏斗,而一般所谓的成功总是打有排他性、自私性的印记。 结果,脸颊上还没有皱纹的他们,却在品德上挖下了一个个看不见的黑洞。 ——《关于年龄》 ●历史上也有一些深刻的哲人,以歌颂青年来弘扬社会的生命力。但这里显然横亘着一种二律背反：越是坚固的对象越需要鼓动青年去对付,但他们恰恰因为年轻,无法与真正的坚持相斡旋。 他们刚刚放下历史课本,又何曾体察过历史苍凉的内涵?他们随口谈论社会,又何曾了解过民众的质朴需求?他们得意地炫示文化,又何曾思考过文化的原始使命?把学生的历史使命压在他的肩上,不太公平。如果对他们一边加压一边怂恿,只能使他们变成一堆扭曲的形体和尖利的声音,这是我们在“文革”初期早就看到了的。 ——《关于年龄》 ●青年时代的正常状态是什么,我想一切还是从真诚的谦虚开始。青年人应该懂得,在我们出生之前,这个世界已经精精彩彩、复复杂杂地存在过无数年,我们什么也不懂,能够站筝脚下的一角建设一点什么,已是万幸。 如果刻苦数年,居然从脚下扎下根去,与世界的整体血脉相连,那也就使自己单薄的生命接通了人类。应该为这种接通而惊喜,试想区区五尺之躯,接通于千年之前,接通于万里之外,正是这种接通使自己领略崇高,问津壮丽,体验多元,哪能值得骤然变脸,扯断这些接通,不分青红皂白,你死我活地批判起来?这种谦然安然的生态,也可免除青春生命的无谓浪费,让青年人有可能欢天喜地地活得像青年。 ——《关于年龄》 ●中年是对青年的延伸,又是对青年的告别。这种告别不仅仅是一系列观念的变异,而是一个终于自立的成熟者对于能够随心所欲处置各种问题的自信。 ——《关于年龄》 ●中年人的当家体验是最后一次精神断奶。 你突然感觉到终于摆脱了父母、兄长、老师的某种依赖,而这种依赖在青年时代总是依稀犹在的；对于领导和组织,似乎更贴近了,却又显示出自己的独立存在,你成了社会结构网络中不可缺少的一个点；因此你在热闹中品尝了有生以来真正的孤立无援,空前的脆弱和空前的强大集于一身。 于是,青年时代的多元体验也就有了明确的定位和选择。 ——《关于年龄》 ●中年人一旦有了当家体验,就会明白教科书式的人生教条十分可笑。当家管着这么一个大摊子,每个角落每时每刻都在涌现着新问题,除了敏锐而又细致地体察实际情况,实事求是地解开每一个症结,简直没有高谈阔论、把玩概念的余地。 这时人生变得很空灵,除了隐隐然几条人生大原则,再也记不得更多的条令。我认为这是一种极好的人生状态,既有很大的幅度,又有很大的弹性。 ——《关于年龄》 ●中年人的坚守,已从观点上升到人格,而人格难以言表,他们变得似乎已经没有顶在脑门上的观点。 他们知道,只要坚守着自身的人格原则,很多看似对立的观点都可相容相依,一一点化成合理的存在。于是,在中年人眼前,大批的对峙消解了,早年的对手找不到了,昨天的敌人也没有太多仇恨了,更多的是把老老少少各色人等照顾在自己身边。请不要小看这“照顾”二字,中年人的魅力至少有一半与此相关。 ——《关于年龄》 ●中年人最可怕的是失去方寸。这比青年人和老年人的失态有更大的危害。中年人失去方寸的主要特征是忘记自己的年龄。一会儿要别人像对待青年那样关爱自己,一会儿又要别人像对待老人那样尊敬自己,他永远活在中年之外的两端,偏偏不肯在自己的年龄里落脚。 ——《关于年龄》 ●某个时期,某个社会,即使所有的青年人和老年人都中魔一般荒唐了,只要中年人不荒唐,事情就坏不到哪里去。最怕的是中年人的荒唐,而中年人最大的荒唐,就是忘记了自己是中年。 ——《关于年龄》 ●老年是如诗的年岁…… 中年太实际、太繁忙,在整体上算不得诗,想来难理解；青年时代常常被诗化,但青年时代的诗太多激情而缺少意境,按我的标准,缺少意境就算不得好诗。 只有到了老年,沉重的人生使命已经卸除,生活的甘苦也已了然,万丈红尘已移到远处,宁静下来了的周际环境和逐渐放慢了的生命节奏构成了一种总结性、归纳性的轻微和声,诗的意境出现了。 ——《关于年龄》。
张一山是众所周知的，深受大家喜爱，自刘星以来一直给人留下深刻印象。最近，虽然很多人仍然沉浸在他的“性我”的“分裂人格”中，但艾琦琦最近宣布发行“余罪3”。
对于张一山和他的歌迷来说，《余罪》无疑是张艺山演艺生涯中非常重要的一部作品，这使他真正脱下了童星刘星的衣服。
在这个小流量的时代，张一山的崛起无疑代表了观众对高质量影视作品的渴望。
“余罪”是一种上瘾的游戏。我记得有一天晚上，萧边看了十二集，这也代表了我对这部电视剧的热爱。刚开始，我听说一群不太出名的演员有一部好的电视剧。
当我看到一半的戏剧，我发现演员余罪是张一山的“家庭与孩子”谁已经成名。我想把我的眼睛挖出来一会儿。张一山是个童星。你只能怪自己的年龄，但你可能浪费了很多年。
在《余罪》中，张艺山以恶棍形象的爆炸性表演，通过节奏、人物和冲突的调适，使小说成为制作电视剧的良好剧本。
也许这看起来微不足道，但如果我们考虑到《盗墓笔记》改编剧本的成功，我们真的要感谢作者们出色的技巧。
甚至在迷你编辑读了《余罪》之后，我曾经怀疑这部剧是为张艺山量身定做的，而且几乎把余下的罪都活了下来，那些细小的动作细节都捏得很紧，我想很多人和迷你编辑都有同样的想法。
现在，“余罪3”又来了，让剧作家们有追逐戏剧的力量，让我们拭目以待吧！
个人理解是这样的：1、他和余罪棋逢对手。在招募余罪的时候屡次试探，让余罪在不知不觉中送货等等。同时在后来余罪自己搞团伙，垄断运输，都让老傅承认了余罪：这是个和自己相同的"人物"。甚至于他还有点羡慕余罪，羡慕余罪的拼劲，羡慕余罪能够保持理智的同时，还能有玩命的气魄。2、余罪给了老傅足够的尊重。实际上余罪每次面对高级犯罪分子，都有给予对方足够的尊重，这是余罪的内心决定的。3、有些事一旦输了，就应该认命了。
网上说的最多的是小涛谢冰，但是小涛的尸体是余罪处理的，但凡编剧还算正常，就不可能会死而复活，这不合理。再说谢冰，这个角色的设定是标准的警察形象，榆木脑子代表正义的一方，虽然他根余罪在安安的问题上有过节，但是在结尾这里毫无预警的从正义到犯罪（绑架），这说的过去但是非常牵强。还有一种情况，是谢冰，但他没有绑架安安，只是想引诱余罪去某个地方，这就是有可能的，第一季的开头，余罪就用过这个方法。假如安安真的是被绑架，不可能是警察这一方，只能是黑道，黑的，现在根余罪有大仇也有能力的只有沈美女，但是编剧这么安排就感觉老套了，还有一个人值得注意，那就是刀疤脸，他代表的是灰色，不完全属于警察的一个人，除了余罪最适合当卧底的第二人选，剧中多次表明自己比余罪更适合卧底的角色，知道安安是余罪软肋的人（沈美女知道余罪是警察，但不一定就知道安安跟他的关系），综上，安安戏份不多，余罪根安安也不是明恋，能拿安安要挟余罪的人屈指可数，排除余罪身边的几个，这个人嫌疑非常大。再综上，绑架是真的就很可能跟他有关，如果是假的，就极有可能是谢冰。