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契诃夫樱桃园经典语录
《永别了，武器》望采纳
契诃夫樱桃园经典语句
契诃夫晚年的一部力作，展示了贵族无可避免的没落和被新兴资产阶级所代替的历史过程，同时表现了毅然同过去告别和向往幸福未来的乐观情绪：樱桃园伐木的斧声伴随着“新生活万岁！”的欢呼声。然而由于契诃夫的思想立场从未超越民主主义的范畴，他笔下的新人都不知道创建崭新生活的必由之路，他们渴望的“新生活”始终只是一种朦胧的憧憬。 百年来，《樱桃园》始终活跃在俄罗斯的话剧舞台上，在对这部奇特的"四幕抒情喜剧"的百年舞台阐释中，剧本的意义空间不断得到拓展，不同时代的导演从各自角度与契诃夫进行着精神上的对话，对作家设置的"喜剧谜团"进行了颇有启发意义的思考，使《樱桃园》在舞台上永恒地具有了当代意义。
啊，主页君最近的特别放映要做俄罗斯的项目了，对，就是大名鼎鼎的《樱桃园》。于是赶紧认认真真地拉了两遍片子（是的是片子，不认识高清戏剧放映的小伙伴请戳戳我头像）。
契诃夫曾说： “整个俄罗斯就是一片樱桃园。”这个国家有多珍视樱桃园，也就有多珍视契诃夫这部戏剧珍宝。
文学巨匠契诃夫笔下的《樱桃园》，发生在19世纪末20世纪初的俄国，资本主义迅速发展，贵族庄园逐渐崩溃。樱桃园的主人柳苞芙带着她的家人和仆人从巴黎搬回了俄罗斯，经济上的困窘，使得她不得不面临樱桃园即将被拍卖抵债的命运，而接手樱桃园的，正是庄园时代农奴的后裔、如今的商人。在柳苞芙离去的身后，樱桃树正在一片一片倒下。象征着贵族阶级幻梦的樱桃园，主人更替，美丽难存。
“生命就要过去了，可我好像还没有生活过。”
在《樱桃园》剧终之时仆人的喟叹，交织着不甘、迷惘，后来成为人们对《樱桃园》印象最深的感情基调与人生况味。
而同样复杂而值得玩味的是，契诃夫视自己这部作品为喜剧，别人却视其为悲剧。
它的喜剧性是微妙的，藏身于守旧人物与时代之间的缝隙和落差中，透出荒诞的幽默。传统的地主老爷、曾经的贵妇人，他们维护旧式生活的方式是奇特而可笑的：已经家财散尽的柳苞芙依旧挥霍无度，只是在发觉自己的无力时才会歇斯底里；她的哥哥年过半百，却依然是个离开了87岁老仆人就无法生活自理的巨婴。他们无力挽留，也更会自我纾解；而年轻一代，则在对乌托邦的狂热理想中，透露出天真的荒诞。对此，契诃夫都没有吝惜他的嘲讽之笔。
但当斯坦尼斯拉夫斯基1904年1月首次把《樱桃园》搬上莫斯科艺术剧院之时，却是一部正剧甚至悲剧的样貌。或许是因为导演见证了《樱桃园》难产的过程，他无数次的催促剧本，而已重病缠身的契诃夫回答：“懒惰，春光明媚，剧情有难度”。高尔基第一次读毕剧本，也是感叹“剧本里弥漫着绿色的忧郁”。
左为克尼碧尔，右为斯坦尼斯拉夫斯基
1904年《樱桃园》的首演大获成功，该版本不仅由斯坦尼斯拉夫斯基执导，还有契诃夫的妻子克尼碧尔饰演柳苞芙，斯坦尼斯拉夫斯基亲自饰演加耶夫。半年后契诃夫逝世，年仅44岁，《樱桃园》成为这位戏剧大师的绝唱。这一切都让这部剧染上更多的传奇色彩。
喜剧或是悲剧只是人们对剧的一种理解。在这个滋养了几代人的百年故事里，樱桃园的易主从最初的阶级对立和更替的解读，到如今已经变成一种更为普世、更为长久的，对精神世界与物质世界的一种对抗的描绘。人们说它是一首悠长而缓慢的抒情诗。诚然，故事中的人物一直在告别，从第一幕开始，人们就知道樱桃园要被拍卖了，直到最后一幕他们最终离开，好像预先张扬的告别，交割是漫长的，它夹杂着物质和权力的撕扯，但更多的，还是台上台下人内心情感的撕扯，这一切让这部戏变得悲伤和诗意澎湃。
契诃夫曾说：“整个俄罗斯就是一片樱桃园。”这个国家将樱桃视为珍宝，也就将《樱桃园》视为珍宝。
二十世纪以来全世界有多少哈姆雷特，大概也会有多少个柳苞芙。2004年莫斯科艺术剧院复排《樱桃园》，百年故事，百年老屋，百年剧院，斯坦尼斯拉夫斯基的嫡传徒孙阿道夫·沙彼罗担任导演，当代俄罗斯传奇女演员雷娜塔·利特维诺娃主演。一张飘荡又静默的幕布，不断地变化，将舞台分割为不同记忆中度过的空间：卧室、起居间、厨房、餐厅、育儿室。在“斯式体系”发生微妙变迁的同时，也将给我们带来熟悉而又意外的《樱桃园》。
天津、北京各地6月开始上映咯~
D 樱桃园不是契科夫的作品
新华社天津７月２１日电（记者周润健）天津人艺新排的契诃夫名剧《樱桃园》２０日晚在天津中国大戏院首演，该剧在充分尊重原著的基础上加以创新，诙谐幽默，笑中带泪。
《樱桃园》是契诃夫的最后一部剧作，１９０４年１月１７日在莫斯科首演，半年后，契诃夫病逝。一个多世纪以来，《樱桃园》始终活跃在国际戏剧舞台上，不同时代的导演从各自的角度对这部“四幕抒情喜剧”进行阐释。
该剧通过一片樱桃园的易主，展示了贵族的没落和由新兴资产阶级所代替的历史过程。
天津人艺版《樱桃园》由青年导演孙晓星执导，天津人民艺术剧院青年演员张晶晶、杜子俊、樊帆、高启正、姜志华、周航、周淼、王珏共同演绎。
孙晓星排演《樱桃园》既有向大师致敬的情怀，也有探寻该作品在当下启示的意图。他说，虽然当年斯坦尼斯拉夫斯基排演的《樱桃园》获得了成功，但契诃夫本人并不满意，原因是太过抒情和强调其悲伤的气氛，反而忽略了其“喜剧性”。
“这部戏中，我给了年轻演员们足够的自由度，用他们特有的方式大胆尝试讲述剧中人生活的过去和未来。与过去的、行将消失的告别，向崭新的、充满了未知和冒险的新生活问好，这就是我想表达和传递的东西。”孙晓星说。
该剧艺术总监、天津北方演艺集团副总经理钟海表示，这是天津人艺与世界经典对话的一部作品。“大师的作品都是有时代穿透力的，在今天看来，这部作品中关于‘生活是为了什么’的叩问，依然引人思考。”
据了解，２１日和２２日，天津人艺版《樱桃园》将继续在中国大戏院上演。（完）
这部戏是在讲述一俄罗斯贵族女士与其家人的故事。他们在宅邸（包含了个很有名的樱桃园）将要被拍卖抵押债款前，回到了家乡。虽然有人提出一些可以拯救家园的方法，但这家人却什么也不做地，在剧终时售出宅邸，且在樱桃园里的樱桃树被砍倒的声音中离开家乡。故事主要表达文化上的无能为力——包括贵族无力维持他们的社会地位，与中产阶级无法在新兴的功利主义中找到意义。并反映了在20世纪的这个转折点上，俄罗斯的社会经济主义的力量。包括19世纪中，废除农奴后的中产阶级兴起，与贵族没落；这出戏剧反射了当时全球农工阶级的力量。 本回答被提问者采纳