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半生缘 小说 经典语录
美的爱情不容易成功?
半生缘 小说 经典语句
作者： 张爱玲著 《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。 几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的都市年青人，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年青了。 而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八、一二·八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。让读者荡气回肠为之嗟叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。 《半生缘》把张爱玲那种精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就像一窗精巧细致的窗棂格纹，少了每一格都不成，只是放在眼里便透着美，但到底美在哪里却又一时道不明。洗尽铅华、略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。 曼桢与世均注定的情深缘浅，世均与翠芝两个不相爱的人结了婚。叔惠去了后方，翠芝对叔惠情深几许，却是“汉之广矣，谁可泳之？”曼桢怀着自杀般的心情嫁了祝鸿才……流年似水滔滔逝去，那些曾经刻骨铭心的爱，慢慢淡去；那些曾经撕心裂肺的痛，已然远去；而那些曾经摧肝裂胆的恨，也变得轻如飞絮…… 然而，张爱玲在给朋友宋淇的一封信中，提到《半生缘》其实是根据美国作家马宽德（J。 P。Marquand）的小说《普汉先生》改写的。时至今日，在国内各个版本的美国文学史上，我们很少能看到马宽德这个作家的介绍，但他作为上世纪三十年代普利策文学奖的得主之一，的的确确风光过。马宽德又译作马昆德，是当时美国很有名的作家，他的代表作有《波士顿故事》（The Late George Apley）和《普汉先生》（H。 M。Pulham，Esquire），后来改写侦探小说，今天看来他已经不再是美国一流的小说家了。张爱玲1951年出走美国，贫苦无依，挣钱维持生计为第一要务，所以这些都是小节了。 《普汉先生》这部小说以第一人称讲述了主人公亨利的婚恋故事。 亨利生长于波士顿，在哈佛大学上学时，认识了比尔，两人成为好友。毕业后，并非上流社会出身的比尔说服亨利放弃去父亲创办的金融公司上班的机会，留在纽约创业。亨利结识了在同一公司上班的玛文，两人相爱，并到了谈婚论嫁的地步，可亨利的父亲突然去世，他只能回乡奔丧。 介于长子的身份和家庭的重担，亨利留在了波士顿，没有再回纽约。比尔造访波士顿的时候结识了亨利幼年的伙伴凯，两人暗生情愫，但比尔终究只是个过客。不久，凯便在家人的安排下与亨利结婚。婚后，她还一直忘不了比尔……二十五年后，哈佛同学会上，亨利和玛文再次相遇，亨利再次对玛文动心，可他最终还是选择回到凯的身边。 不难看出，张爱玲《半生缘》的基本框架和人物设置都和这部《普汉先生》惊人地相似，世钧对应亨利，玛文对应曼桢，比尔对应叔惠，凯对应翠芝。上海和南京的双城设置，也同波士顿和纽约相仿。更令人不可思议的是，据有关人士考证，《半生缘》中不少经典的细节和句子，也均是纹丝不动地从《普汉先生》搬过来的。 比如世钧在他和翠芝家总是闻到煤气的味道，翠芝总是让世钧去遛狗；又比如那句“世钧，我们回不去了”和“世钧，我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”这样明火执仗地挪用，竟然在这么多年轻轻巧巧地掩过了众多张迷和研究者的耳目，略加点染，理直气壮地成就了一部经典，张爱玲当真是有一双魔术手。 这样的事实，一下子让众多死忠的张迷不能接受，抄袭别人作品嫌疑，在他们看来，绝对不能加在张爱玲身上。可实际上，正所谓天下文章一大抄，看你会抄不会抄，如果得法，那叫借鉴，从这个意义上说，张爱玲算是一位很会偷艺的作家。 自晚清以来，我国的翻译小说蔚为大观，跟那些文学大家孜孜于翻译名著不同，张爱玲所做的“翻译”，更多是借鉴故事的结构和人物，她的翻译是潜在的，不为人知的，基本上等于私底下的来料加工，是把一个半成品，装点成精品的成品推给大家。 这样的工作，翻译家林纾等人也做过。林纾翻译外国作品的时候，不但全用文言，而且往往根据需要篡改作品，人物情节结局常常跟原著有不小的出入，这一路数的“翻译”，跟张爱玲《半生缘》之借鉴《普汉先生》很类似，只是林纾的翻译明说是翻译，而张爱玲则更多的是不点名地私自再创作。 在《半生缘》中，张爱玲改《普汉先生》中的第一人称叙事为第三人称叙事，从而获得了更高叙述视角，能够俯瞰故事中的人物；同时她还极大的充实了曼桢的戏分，让读者更关注曼桢的命运。 因为《半生缘》最初是在上海的小报《亦报》上连载的，可能是从市场方面考虑，当然也可能是张爱玲还是想突破《普汉先生》原有的情节格局（张爱玲连载时用了梁京这个笔名，一方面可能是从政治方面考虑，另一方面她可能也对自己是借鉴别人的作品有所顾及），她在原来的故事上加了一段味道浓重的祝鸿才强奸曼桢的通俗桥段，翻手为云覆手雨般地模糊了原本那个故事里西方味道，成功地拿为己用，缔造出一部清淡而有富有浓重中国味的小说，同时也成功地娱乐大众这么多年。
爱情的美好憧憬，现实的无奈
只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈
缘与份本就是奇妙的东西，它可有可无，但有时偏偏不可或缺。【半生缘】顾名思义便是只得半生的缘分。就好像曼珠沙华一样，花开无叶，叶生无花，明明同为一体，却永世不得相见。这样的爱情，徒惹伤悲。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
份本就是奇妙的东西，它可有
就是在这半生里碰到了多少个缘份
相爱的两人永远不会在一起，最终结果都是与不爱的人结合在一起。
《半生缘》原名《十八春》
关于错过的一对情人，半生缘分用尽也没能在一起。
一对苦命鸳鸯顾曼桢和沈世钧
两人相爱，情投意合。不想这边沈世钧家里催促他和表妹石翠芝结婚，另一边曼桢的姐姐顾曼璐为维持婚姻，设计把妹妹顾曼桢给了自己的丈夫祝鸿才。
家中老父临危沈世钧他只得回到南京继承家业，与曼桢两地相隔，而曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢。
曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。
一出爱而不得的悲剧，一双阴差阳错地错过的情侣。
说不上来到底该可怜谁？
顾曼桢的确可怜，硬生生被亲姐姐毁了大好人生。
可姐姐顾曼璐的人生又好到哪儿去呢？
年轻时为了维持生计照顾弟弟妹妹，顾曼璐迫不得已做了歌女，韶华易逝，红颜易老，把自己熬成了半老徐娘，委委屈屈嫁给了祝鸿才。她为整个家庭付出了所有。
结果，顾曼桢觉得姐姐丢脸，却没想过，是姐姐辛辛苦苦卖身挣来供她上学的钱。
的确姐姐不该强迫顾曼璐奉献，慷他人之慨。可是，也因为顾曼桢的自私才导致顾曼璐出此下策。
顾曼桢和沈世钧的花前月下，踩在顾曼璐的肩上。而沈世钧因为家庭阻拦没能和顾曼桢在一起，恰恰是因为门第不符。顾曼桢这样破败的家庭，沈世钧的父母是不会同意的。
即使两个人在一起了，现实的柴米油盐，家长里短也会让他们两个之间变得摩擦不断。
世钧，我们回不去了--顾曼桢
一句话，两个人半生的缘分就尽了。
讲的两段阴差阳错的爱情，很愁，很美。
爱情的美好与残酷 青春的懵懂青涩 历经世事的苍桑 爱情在社会和家庭重压下的无奈
1 曼桢被祝鸿才强奸，疯了一样的去反抗，第二天看到曼璐的状态发现姐姐是同谋，长期被软禁时母亲的不闻不问，你心心念念为之付出的亲人，反过来却是粗暴的把你推向深渊的人。
在这里，亲人之间那种对长对幼的责任感和成年后因利益得失婆媳妯娌兄弟姐妹之间甚至父母儿女之间的算计摩擦和疏离，让人无奈又心痛，人与人之间，隔心如隔海。
2 沈世钧放到现代也许是个好老公，婚后翠芝都认为他对女人从来没什么兴趣，包括对翠芝也是淡淡的，唯独对曼桢，他是爱过的，他甚至也觉得爱过就够了。这样的人忠诚清淡可是却也懦弱，像白蛇传的许仙，能力一般，但是善良，配上曼桢的固执和大方，要是没有别的压力，他们在一起固然也可以当神仙眷侣了。但一旦有压力，他的犹豫和退却也是致命伤，在听说曼桢要结婚的时候，几年的感情，连当面问清解释都没有，自己就赶紧找个人结婚。那段时间，他就想找人打球打发时间，他后来觉得，那时候碰上的女性，只要适婚，跟谁结婚都可以。他不是一个意志强大的人，痛苦之下无法直面痛苦或解决，只想找一个方式逃避这种痛苦。除了心里那份最深的亲密，他和任何女性大概都是过成差不多的模式，不太喜欢外面的事，但是可能很居家，文中几次写到看电影时帮翠芝回家拿鞋，或者翠芝吩咐他做一些比较细枝末节的这种小事，就像他一开始冒雨为曼桢找回手套，他能为曼桢做的事，最后别的女性也都可以享受，其实在他这，很多事情都是可以替代的，他觉得人不就是这样过嘛。相比曼帧，在她同时被豫谨和世钧喜欢时，她很清楚的知道就算先认识豫谨，她还是会选世钧，这份笃定，沈世钧没有，或者有，他也不会坚定的去捍卫。
3 所以，最后，曼桢说我们回不去了，我觉得是曼桢已经对世界万念俱灰了，这天翻地覆的变化，从来更针对的就是曼桢，她的希望她的绝望她的坚强她的妥协，而世钧，他有他的港湾的，他痛心之余还是会在原地思前想后，从前有别人困住了他，往后还是会有人困住他，而真正困住他的只是他自己，而曼桢爱的或许就是那个有点不自信却又温和的细心的懦弱的他，注定没有结果，注定曼桢得不到救赎，在亲人身上也好在爱人身上也好。
4 曼桢想着，从饭馆走出去，不同于上次的不辞而别，从今以后这份念想就真得死了。很早她就想过如果自杀死了也就完了，可是人没死，生命比死还可怕，它会无限发展下去，越来越坏，越来越坏。绝望里是开不出花的。
所以被战争社会虐了千遍万遍的豫谨曼桢，和心有不甘的叔惠翠芝，依旧无能为力的沈世钧，他们得人生又要怎样发展下去，依然是这样得不好过...