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石黑一雄无可慰籍经典语录
我感觉耀石黑好看些，它的黑纯度高油黑油黑特别好看，而且它不参杂别的颜色，是纯黑。.
石黑一雄无可慰籍经典语句
这个问题手环哪个颜色好看，如果从个人感观来说，如果是女孩用珍珠黑好看，反之如果是男孩用耀石黑好看。当然这是个人的让为每个人审美观点不一样结果也会不一样。 本回答被网友采纳
个人感觉耀石黑好看一点，而且珍珠黑的款式不多，推荐买荣耀手环4（望采纳）
依靠，依赖。就是问你有没有把他或者她放在心上，而不是路人甲路人乙。
看你自己喜欢吧，每个人喜好不一样，我比较喜欢曜石黑
每个人有每个人的审美观点，观点不同结果就不同，不论哪个只要自己喜欢就好，不用管其他人，走自己的路，让别人说去吧。
石黑一雄的这篇《无可慰藉》很长，字数是《我辈孤雏》、《长日将尽》的两倍。用这种“时间、记忆和自我欺骗”的技巧写篇幅这么长的小说，对读者来说，阅读起来还是很困惑的，到故事后期明显有厌倦感。
“他的小说富有激情的力量，在我们与世界连为一体的幻觉下，他展现了一道深渊。”—2017年诺贝尔文学奖颁奖词。
故事主线还算简单，概括的话，一个人以“救世主”的身份去振兴一个城市的文化产业，到头来却什么都没做成。关键还是在于人物关系，各种支线的交杂。
石黑一雄讲的这故事很怪，正常来说，交代一个主角的人际关系应该是很清晰，但这篇小说中的人物关系需要读者自己去猜测。
这样的表达，如果是为了展现，推着故事的推进，主角“瑞德”情感的变化？也是有趣。
如果对石黑一雄的作品接触不多的话，以“解谜心态”去看《无可慰藉》，体验或许会好很多。
1、 老迎宾员古斯塔夫将“女儿索菲的私事”交予外人瑞德处理，并认定其能解决。
2、 瑞德遗失日程表，详细时间规划不清。期间被各种请求，极度忙碌，口头上从不拒绝，小学同学的请求、记者的请求、经理的请求
3、 瑞德明面上推诿“索菲这家务事”，实则过于热衷，多处言行不一，并将其优先级提升，以致于耽误正事。
4、 酒店经理霍夫曼太过热衷复兴城市文化，或出于某种目的。
5、 已受挫堕落很久的布罗茨基被硬推向前台，作为文化复兴的转折点，不知道其本人的动机是什么。
6、部分权威人士将赌注压在“周四之夜”，而普通民众对城市文化复兴貌似没大兴趣。
由于石黑一雄叙事视角的问题，在阅读过程会或多或少会对一些事产生异样，倒不是读者混乱，是小说中的几个人物可能就处于一个混乱的、怪异的状态。旁观者还算看得清楚，但当局者可能就早已迷失了。
1、 瑞德与索菲一家关系太过暧昧，就主角视角而言应该是陌生人，但行为举止却像是一家人，夫妻、父子。
2、 瑞德太过忙碌，基本有求必应，不知道是不是出于职业习惯，但缺少时间规划，一直在忙碌，阅读过程中一直担心其会被繁重的请求压垮。
3、 在故事中，真正在意城市文化复兴的，人数很少，文中很少提及。明面上投入热情的霍夫曼、布罗茨基，内心里并不在乎。有职业素养的瑞德被家务事搞得心烦气躁。最关键的是，瑞德涉及的几个请求也表示大部分民众对此完全不感兴趣。
所以，这篇《无可慰藉》还是很怪异的，主线应该就是举办“周四之夜”复兴城市文化，但人物却被各个支线拖累。不过，这样看来，各种后续情节也便顺理成章。
1、“周四之夜”由于布罗茨基的操作而彻底失败，不被抱以期待的霍夫曼的儿子表现却被评价较高。
2、被瑞德答应的各种请求，可以说，没有一件是办成的。在这城市的生活也是一团糟，家庭又一次破灭。瑞德又变回漠然，却依旧自得其乐，为工作准备去下一个城市。
石黑一雄的这篇《无可慰藉》隐含的现实意义还是较深的，每个人被某种东西禁锢住了，特别是工作、家庭。
年少，为事业抛家弃子。功成后，回到家乡，一切都是这么陌生。本以为只要沉迷工作就能一切顺利，却不知对家庭亲情的渴望早已占据很大席位。
瑞德或者说小说中的很多人物映射当今很多人的状态，工作与家庭的关系确实需要合理安排，不然全部都会一团糟，到后面真就是“无可慰藉”。
1、非常不“石黑”的一本小说。
无论对比石黑之前或者之后的小说，这本《无可慰藉》在石黑的创作序列里，都将成为特别的存在。其一就是，不再过于追求对小说各方面的完美控制。石黑一雄对文字精湛的掌控力，在几部小说里都可以感受到，尤其要提到的是获得英国布克奖的《长日留痕》。
这条短评的比喻非常恰当，你读他的文字，能感受到那种紧绷的张力，精湛的文字控制力，情感节制，各方面都是恰到好处。
后来石黑觉得，过于完美的控制，对秩序感的追求，并不一定都是好事，也可能是造成反方向的毫无新意，比较陈旧，波澜不惊。于是石黑创作上的突破。就在这本里显现出来，不再那么精致，熨帖，而是粗粝，散乱，甚至让人摸不着头脑，在这样的意义下评价，这是一本具有现代派小说风格的实验作品。
2、评价一部作品最好用结构主义的方法论，即把他放到这个作家的创作谱系里做对比。
比如金庸，评价一本鹿鼎记，分析它如何卓越，哪里突出，是要把这本小说放到整个作品序列里，和前面所有13部小说一起谈论才最为适宜。当然你心里要有基础的知识概念，金庸前13部小说都写得什么，怎么样。同样的，对于石黑这本小说，也是如此。
分析一本《无可慰藉》，要清楚了解石黑其他创作的作品，以及创造时间。
石黑一雄，低产高质，从写作开始至今，一共就是六部长篇，一部短篇集。按时间顺序，分别是《远山淡影》《浮世画家》《长日留痕》《无可慰藉》《我辈孤雏》《别让我走》《小夜曲》《被掩埋的巨人》。
然而当你通读完，会发现，这本书无论对比之前还是之后，都是特别的存在。
3，梦一样的一部小说。如果说迄今为止，现代文学作品哪一个能把人的梦境描写的如此真实，那，只能是《无可慰藉》。
4，对比《树上的男爵》，卡尔维诺是竭力把非现实写得宛如现实，那么石黑则是尽力把梦这样一种玄妙难言的，介于现实与非现实之间的状态尽量按现实描绘。 [卡尔维诺、马尔克斯与村上春树（接上篇）]
5，梦境的几种典型。人物的忽然来到与离去，行为似乎无法揣摩，某种非现实的不可理解，比如结尾周四之夜，主角正要上台演奏，却发现观众，连同大厅的座椅，一瞬间全部消失了——这是只有在梦里才能出现的场景。
6，典型的现代派小说。
你可以看到法国左岸派的对记忆的不可靠性，想象，回忆和现实之间的穿插描述，可以看到卡夫卡式的梦靥，他的土地测量员K的徒劳与最终失败，可以看到乔伊斯的小说时间——《尤利西斯》以时间为顺序，描述了广告推销员利奥波德·布卢姆(Leopold Bloom)于1904年6月16日一昼夜之内在都柏林街头的游荡。一天一夜，1089页。《无可慰藉》以时间顺序描绘了钢琴演奏家来到一个城市四天三夜的经历。四天三夜，616页。
7，不仅是现代小说意义上的，［无可慰藉］同时也更像是石黑几本书的集大成。
读的过程自然会发现，老迎宾员古斯塔夫对他职业的的尊重认可，以及对女儿的情感的压抑，不是就像《长日留痕》里的英国管家史蒂文森吗
认为自己身负重大责任，足以调解城市纠纷，能够拯救众人，主角对自己的认知，不正像［我辈孤雏］里主角来到上海后的自我感觉吗，这里的责任感，使命感，其实作者有淡淡的解构与不认可存在。
读石黑的书，无论哪一本，都要时刻把握住，不可靠叙述，这个关键点。
8，类型元素的融合和风格的多样化。一部典型的现代派小说，同时也有现实主义心理刻画的手法，有表现主义式的怪诞梦靥，也有《小夜曲》的荒诞捧腹，在第二部为布罗茨基的狗哀悼那里明显可以看到《小夜曲》的影子，甚至可以更为具体的指出来，第二个短篇《无论晴天还是雨天》，一样的黑色幽默，荒诞，捧腹。
谈类型元素的融合。类似的是昆汀的《死亡证据》，恐怖+动作，上下两个部分，类型与反类型。
以及园子温《爱的曝光》，青春纯爱，邪教cult，动作血浆，喜剧剧情，是各种类型元素的混杂。
9，仅仅说卡夫卡是不够的，应该更为准确的指出，是德国表现主义。对比罗伯特·维内《卡里加里博士的小屋》的影像，会有更明显的感受。梦，以及梦靥，到这本书第三部和第四部更为明显，怪诞离奇，外在人物思维甚至世界也都是自己内心的投射。
10，因为是第一人称（石黑的书基本都是第一人称），所以有“越轴”，即不再是第一人称限制性视角，而是时不时的突破，变成上帝视角。
当要驾驭这样庞大的小说和人物结构，《长日留痕》里那般精致的油画式笔触便不再够用。
可以加以参考和对比的转场方式，是葡萄牙诺奖作家萨拉马戈的《失明症漫记》和《复明症漫记》。