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请你的名字呼唤我经典语录
#经典语录##情感语录##情话# 在我死去的时候，你是我唯一想要道别的人。唯有那时，我称之为“我的人生”的这个东西才有意义。——安德烈.艾西蒙《请以你的名字呼唤我》
请你的名字呼唤我经典语句
If you remember everything, and if you are really like me, then before you leave tomorrow……just this once, turn to me……as you did back then, look me in the face, hold my gaze, and call me by your name.
如果你什么都记得，如果你真的和我一样，那么在你明天离开以前，或即将关上出租车门的瞬间，当你已经向其他每个人告别，此生已别无其他话可说，那么，这一次，请转身面对我……就像你过去所做的那样，看着我的脸，与我四目相接，以你的名字呼唤我。
电影故事背景设定于18世纪的法国，无处不透着一股华丽精致，一盆花草也透着复古质感。
女主角裸身静坐于壁炉前抽烟，在光影配合下，宛如一幅历经时间的名画
海报中裙摆正在燃烧的女子，更宛如博物馆中的珍藏↓↓
法国海岸的明艳色彩，也被精准捕捉到了镜头中
随意截图都有大片感，是这部电影最吸引人的特质之一。这种质感也引发了一波艺术海报创作小高潮
极尽唯美的形式里，《燃烧女子的肖像》讲述了一个同样唯美的故事。
编剧仅设置了四个主要女性角色（其中两个还是戏份不多的配角），场景只在法国的偏远海岛，便让整个故事惊心动魄。
电影《燃烧女子的肖像》，关乎两个女性之间的爱情。
1760年的法国布列塔尼，才华洋溢的年轻女画家玛莉安收到委托，要到一个小岛上为名叫艾洛伊兹的富家小姐画一幅肖像。
女画家玛莉安画画并不难，但这位富家小姐很特殊：她拒不配合画肖像，前一位画家已经被折腾到筋疲力尽。
于是小姐的母亲出了个主意，以请女伴的名义把画家玛莉安叫到岛上，让她默默陪伴小姐艾洛伊兹，然后悄悄作画。
到了岛上的玛莉安才发现事情远没有她想的简单。小姐艾洛伊兹的肖像，要送到意大利米兰某富商的家里，如果被对方看中，艾洛伊兹就要嫁过去。典型的封建包办婚姻。
艾洛伊兹
这门亲事原本属于艾洛伊兹的姐姐，但姐姐接受不了，一气之下跳崖自杀，艾洛伊兹不得不顶替姐姐嫁到米兰。
这也是艾洛伊兹抵触画肖像的重要原因，她在对自己及姐姐这种被安排的命运做出无声抵抗。
于是玛莉安便成为艾洛伊兹的随从。在陪着艾洛伊兹出去散步的时候，玛莉安不停观察这位小姐的容貌，然后回到卧室凭着记忆悄悄作画。
小姐艾洛伊兹对玛莉安虽不苟言笑，但也有种莫名的亲近。时而向玛莉安借本书，借个烟斗，顺便交谈两句。艾洛伊兹内心认为玛莉安是母亲派来监视自己的人，但从不拒绝与玛莉安一起外出散步。
随着一点一滴的相处细节，二人之间产生情愫。她们体验了爱带来的激情，也共同经历了“禁忌之爱”注定没有结果的心痛。
这部影片乍一看，有几分朴赞郁电影《小姐》的意思，毕竟同样是讲贵族小姐与侍女之间的爱。
但《燃烧女子的肖像》作为爱情悲剧，情感上又是极其克制的。两个人没有反抗，没有情绪过激，只是把爱情放在心中，继续自己的既定生活。
不像《阿黛尔的生活》《小姐》等直男导演视角的女同片，在两个女性角色间加入过多奇情和激情大尺度场面。《燃烧女子的肖像》通过眼神与嘴角，爱的感觉已经溢出画面。
这样的爱，足够纯粹，也足够深沉。
得益于导演瑟琳·席安玛本身是女同志身份，她将女同的爱情也拍出了女性自我探索的意义。
在两个小时的时间内，除了船夫等配角有短暂出镜，整部电影里都没有任何主要男性出现。小姐艾洛伊兹的未婚夫，画家玛丽安的父亲，都只活在台词中。
在这个仅由女性构成的小世界里，她们的言行都带着女性意识觉醒的暗喻。
艾洛伊兹被安排与素未谋面的人结婚，把女性当作商品的行为就是最大的不公。讽刺的是，她的妈妈也被强加了这样的人生，而在自己成为家庭的主人后，又让女儿走上同样的老路。
艾洛伊兹喜欢学校，享受音乐，一直以来的夙愿是迎着大风奔跑，不会游泳也要到海里体验水流，与母亲始终保持着距离，无不体现出她对自由的向往以及骨子里的反叛精神。
在看到玛丽安第一次完成的肖像时，艾洛伊兹的心情不是痛恨被欺骗，而是失望。
她很难过，与自己志同道合，也有敏感艺术触觉的玛丽安，本应该是不同的，但依然画出了迎合世俗审美的肖像画。这幅画里的自己，只有用画作技巧堆砌的冰冷精致的脸，毫无鲜活的生命力。
对于画家玛丽安来说，她的人生或许相对好一些。她继承父亲的生意，画画是自己喜欢的事业，不用像艾洛伊兹一样为结婚的问题如此烦恼。
但玛丽安也有自己的困境：美术界以男性为主导，他们不许女性画男性的身体，因而女画家在题材选择上大大受限，很难创作出经典。
在二人的故事之外，还有一个小插曲。负责照顾二人的女仆意外怀孕，或许别人关心的是你的情人是谁，你怀孕多久了，而玛丽安脱口而出的问题是：“你想要孩子吗？”
自己的身体，理应由自己掌控。为了帮助女仆，三个女孩结成了同盟，想尽办法为不想生下孩子的女仆堕胎。
因为共同的女性意识，三个人默不作声地打破了阶层。小姐开始做饭，画家为大家倒酒，女仆安静地绣花。三个身份不同的人，和谐到恍如一家。
互相凝视，也是片中爱情发展的线索。在二人的相互观察里，爱情的主导权也在相应发生变化。
最初，画家玛丽安像是主导者，从耳廓到指尖，她默默观察着艾洛伊兹，并将自己的幻想融合在笔触中。二人的关系里，玛丽安是更了解对方，也是主动为对方带去慰藉的一个。
艾洛伊兹开始配合画肖像后，同样成为一个观察者，玛丽安所有的小习惯都逃不过她的眼睛，于是也反向开始调情。
在画家与模特这层本不平等的关系里，身为模特的艾洛伊兹反而影响了画家玛丽安的创作，也是爱情关系的佐证。
最精彩的一幕莫过于“燃烧女子”的凝视。篝火边，二人互相以眼神传达心意，爱意早已像火焰一般热烈，艾洛伊兹的裙摆被点燃也浑然不知，眼中只有玛丽安。背景音里具有力量感和神圣感的阿卡贝拉合唱更强化了这种炽热。
这个画面，被玛丽安创作为《燃烧女子的肖像》。
同时，片中设置的多处线索对应，也让双方的心理活动具体可感。
玛丽安时常幻想着穿着婚纱的艾洛伊兹站在自己面前，她以这种方式，不断幻想画作完成，爱人出嫁离开自己的那一天。而最终艾洛伊兹试穿的婚纱，与幻想中一模一样。
当幻想成真，玛丽安却不忍回头一看。
令艾洛伊兹心碎的则是玛丽安为她弹奏的一首曲子——维瓦尔第的《四季·夏》。玛丽安弹出强烈的节奏，告诉艾洛伊兹这是暴雨，这是蛙鸣。通过音乐，艾洛伊兹感知着自然的生命力，也确认了内心为何澎湃涌动。
多年之后再听到相同的音乐，艾洛伊兹表面平静，内心早已如当年一般翻腾，可惜早已物是人非。
不刻意强调“同性”这一元素，只讲述爱情本身，是《燃烧女子的肖像》的成功之处。
从暧昧到相知，从激情到惆怅，艾洛伊兹与玛丽安的爱情，与所有的异性恋完全共通。
这也是为何尽管风格不同，还是有影迷将这部电影视为女版《请以你的名字呼唤我》。它们都强化了爱情本身，专注于两个人的关系，而模糊了性别在其中的作用。
两部电影也有一个异曲同工的结尾。《请以你的名字呼唤我》最后，失去爱人的甜茶面对着壁炉，自己消化所有的落寞。
《燃烧女子的肖像》里，艾洛伊兹再度听到爱人弹奏过的音乐，慢慢泣不成声。
两个小时的铺垫，最终带来一分钟的爆发。这样的哭泣里，暗藏着多少对美好的追忆和对现实的无力，观众早已感同身受，情绪也跟随着角色一起被搅动。
这便是爱情的本质：尽管爱会有多种形式，但其中的愉悦与伤痕，对每个拥有过爱的人来说皆平等共通。
希望爱与欲望，皆能获得自由。
#经典语录# 在我死去的时候，你是我唯一想要道别的人。唯有那时，我称之为“我的人生”的这个东西才有意义。——安德烈.艾西蒙《请以你的名字呼唤我》
#电影经典语录# “喜欢看书的人善于隐藏真实的自己。隐藏自我的人未必喜欢自己。”—《请以你的名字呼唤我》
呼唤之前，先要给胎儿起个乳名，要经常呼唤胎儿的名字，和胎儿说话。这样做，一方面可以把父母的爱传递给胎儿，有利于母子感情交流的形成；另一方面还可 以使胎儿记住自己的名字，出生后呼唤他时，他会感到熟悉、亲切并有安全感。