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天使之耳东野圭吾经典语录
天使之耳东野圭吾经典语句
1、 我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。
——东野圭吾 《白夜行》
2、 世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。 ——东野圭吾 《白夜行》书评
3、 究竟爱一个人，可以到什么程度? 究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔? 逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情! ——东野圭吾
《嫌疑人X的献身》
4、 一天中，太阳会升起，同时还会落下。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒
消失。 ——东野 圭吾 《白夜行》
5、 梦总是突然醒的，就像泡沫一般，越吹越大，最后啪地破灭，什么也没有，除了空虚。没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。
——东野圭吾 《时生》
6、 曾经拥有的东西被夺走，并不代表就会回到原来没有那种东西的时候。 ——东野圭吾 《白夜行》
7、 不管什么问题，都必然存在着答案。 ——东野圭吾 《盛夏的方程式》
8、 这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途。 ——东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》
9、 夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的人建造的街道。但是，现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。
——东 野圭吾 《幻夜 》
10、 原来对一个人最大限度的控制是记忆的篡改 你想知道我什么? 当我的过去我已记不起， 我的未来无从知晓 我的现在一如你所见 你说，你想知道我什么?
——东野圭吾
11、 即使我变得不再是我，即使我已变身为嗜血的凶徒，即使整个世界已变成废墟，我仍然会用全部生命来爱你，至死不渝…… ——东野圭吾 《变身》
12、 那些青春期的脆弱自尊，轻易不得触碰，那极有有可能成为对他或她一生的打扰。我们都曾经历那样纯粹、易碎的青春，只是时光的磨砺已让我们懂得逃避与忍气吞声然后慢慢遗忘自己曾经的青春。
——东野圭吾 《放学后》
13、 确信喜欢的人能好好活着 即便面对死亡 也有如看到了未来 未来不仅仅是明天 未来能在人的心中 只要心中有未来 人就能幸福 ——东野圭吾
《时生》
14、 所谓活着并不是单纯的呼吸，心脏跳动，也不是脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。
——东野圭吾 《变身》
15、 你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。
——东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》
16、 我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝! ——东野圭吾
《幻夜》
17、 我们这种平凡之人在面对胜负关键时，总需要找寻某种倚靠，但，在比赛中乃是孤独的，无法倚靠任何人，那么，该倚靠什么呢?我想，只有自己曾经努力过的事实。
——东野圭吾 《放学后》
18、 如果你过的不幸福，我所做的一切才是徒劳 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
19、 我们是两个游走的孤魂，我们显得那么渺小，纵然周遭黑暗无比，在彼此内心，我们永远是那个光热无穷的太阳。我把你藏在内心最深处，以至于我自己都看不清楚你在哪里，但是却对你最感疼痛。 ——东野圭吾
20、 有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
21、 生命中的全部偶然，其实都是命中注定。是为宿命。 ——东野圭吾 《宿命》
22、 我闭上眼睛思考自己死掉的话能改变什么。如果我的出生是一场错误，那么是否只要我死了一切就能回归原状?是否能像按下电视游乐器的重置键一样让所有的问题瞬间消失?但是这个世上又有哪个人敢斩钉截铁地说自己的出生不是一场错误?又有哪个人敢斩钉截铁地说自己不是 某个人 的分身? 或许 ，其实每个人都在寻找自己的分身，而正因为找不到，所以每个人都是孤独的。 ——东野圭吾 《分身》
23、 "逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。 ——东野圭吾 《嫌疑犯X的献身》"
24、 人与人之间情断义绝，并不需要什么具体的理由。就算表面上有，也很可能只是心已经离开的结果，事后才编造出的借口而已。因为倘若心没有离开，当将会导致关系破裂的
25、 “他知道过去是改变不了的，但也无法袖手旁观。” ——东野圭吾 《时生》
26、 我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝。
夕阳在西边的天空渐渐散开。那下面巨大的高楼大厦鳞次栉比，不仅如此，它们周边还伫立着大大小小的建筑物。这就是怀有过野心和希望的 人建造 的街道。 但是，
现实当中，累得精疲力尽的人们只是在这些建筑物的缝隙之间匍匐打转地苟且偷生而已。而我，也只是其中的一个。 ——东野圭吾 《幻夜》
27、 对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难?
——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
28、 对她们来说，最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西，比如友情、爱情，也可能是自己的身体或容貌。很多时候，更抽象的回忆或梦想对她们来说也很重要。反过来说，她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人。
——东野圭吾 《放学后》
29、 "如果有什么毒药能轻易杀人，我也想要呢，因为不知道什么时候会用到，也没准是自己要用。"她又轻声自语："我们就是这种年龄。" ——东野圭吾
《放学后》
30、 当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意便开始萌发，恣意蔓延开来…… ——东野圭吾 《放学后》
31、 你不会懂的。胡说什么脑不是特殊存在的你，怎么会懂?脑毕竟还是特殊的。你能想象得到么?今天的自己和昨天的自己不同，而明天睁开眼的时候，站在那儿的又不是今天的自己了。我只能感觉，那些遥远的往事都成了别人的回忆，那些花了好长时间培养的东西正在一点一滴地
消失。 你知道那 意味着
什么么?我告诉你吧——死亡!所谓活着并不是单纯的呼吸、心脏跳动，也不是有脑电波，而是在这个世界上留下痕迹。要能看见自己一路走过来的脚印，并确信那些都是自己留下的印记，这才叫活着。
——东野圭吾 《变身》
32、 必须记住的是，越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法很多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而是尊重。
——东野圭吾 《红手指》
33、 人心也是科学，而且意想不到的深奥。 ——东野圭吾 《伽利略的苦恼》
34、 因为自己感到疑惑，所以想从各方面质疑作出了决断的人。 ——东野圭吾 《悖论13》
35、 悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。 ——东野圭吾 《时生》
36、 只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。确信自己喜欢的人能够好好地活着，即便面对死亡，也看到了未来。对你父亲来说，你母亲就是未来。人不论在什么时候都会感受到未来。无论是怎样短暂的一个瞬间，只要有活着的感觉，就有未来。
——东野 圭吾 《时生》
37、 情不知所起，一往而深，是最美的爱情。 恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。 原罪被放大，总有一角照出自己。 ——东野圭吾 《恶意》
38、 确信自己喜欢的人能好好地活着，即使面对死亡，也看到了未来。 ——东野圭吾 《时生》
39、 即使失败一百次，也不要后悔一次。 ——东野圭吾 《新参者》
40、 我没有给过她任何东西，不光如此，还一直都在从她身上索取——自由、快乐、还有孩子，简直数不胜数。如果身边出现一个男人，能给她想要的东西，她当然会视我为障碍。
——东野圭吾 《放学后》
41、 我写小说时，首先在脑海中形成映像，就像是电影中的一幕幕场景，以我满意的形式”拍摄“完毕，再用文字把这部分表现出来。如此反复，一本小说就写成了。
——东野圭吾 《东野圭吾的最后致意》
42、 所谓偏见，就是不平等看待，其产生的根源就在于人的自私本性。这里的不平等看待，其实可以视为一种处理各种社会关系时的态度平衡缺失，而总是向有利于自己的一方倾斜，除非不同的立场之间不存在厉害冲突。一般情况下，人都是首先从自己的角度来看问题，而不会力图站
在他人 的立场来 考量， 完全意义上的中立是不可能的，由己及人是必然的思维定势，偏见遂自然而生。 ——东野圭吾 《信》
43、 我把房门上锁，并非为了不让她进去，而是为了防止自己逃到她身边 ——东野圭吾 《宿命》
44、 「没有脚踏实地建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。」 ——东野圭吾 《时生》
45、 总之，低能无聊的人太多。说他们勤勉，不过是因困为不会合理分配时间;说他们积极，不过是逃避其他困难工作而已。即便说工作只是生存手段，也没见他们有什么拿得出手的爱好或特长。我真是每天都在失望。
低能无聊的人要是边不满边骂着自己的低能无聊却不愿做出任何改 变，那 就真是自 寻烦 恼、自掘坟墓了。 ——东野圭吾 《变身》
46、 「今后你也会喜欢各种各样的人，正因为活着才能这样。」 ——东野圭吾 《时生》
47、 其实很久以前我就知道自己应该怎样选择，只是一直无法下决心舍弃梦想。到现在，我依然不知道怎样才能做到这一点。打个比方，这就如同单相思的感觉，明知恋情不会有结果，却还是忘不了对方。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》
48、 我的人生就像在白夜里走路。——白夜行 ——东野圭吾 《白夜行》
49、 虽然至今为止的道路绝非一片坦途，但想到正因为活着才有机会感受到痛楚，我就成功克服了种种困难。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》
50、 “超自然?”一阵死寂，汤川副教授把粉笔一搁，“你可真会说些奇怪的话呀!——‘现象’之中必然存在‘理由’!” ——东野圭吾 《侦探伽利略》
51、 我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连：一定要手刃凶手! ——东野圭吾
《流星之绊》
52、 满脑子天真想法的人，在社会上吃点苦头也是好事。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》
53、 就算是恨，也是一种很抽象的感情。 ——东野圭吾 《解忧杂货店》
54、 “这个世界只有骗人和被骗。你们看看政治家、官僚，不都是在欺骗国民，中饱私囊?可明知是这样，国民就起来暴动了?没有吧，都死心了不是?所以，只要干得巧妙就是赢家。被骗了就去骗回来，同样，被我们骗了的人，如果不甘心吃亏，也可以再去骗别人。”
——东野圭吾 《流 星之绊》
55、 如果做腻了这个四色问题，接着只要利用墙上的斑点，做解析问题就行了。光是计算墙上所有斑点的坐标，恐怕就得花上不少时间。身体受到束缚根本不算什么，他想。只要有笔和纸，就能做数学题。万一手脚被绑，在脑中做同样的事也就是了。纵使什么都看不见，什么都听不到
，也没 人能把手 伸到他 脑子里。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
56、 世上莫名其妙走霉运的人多的是，都在一边为命运生气，一边化愤怒为力量地活着。 ——东野圭吾 《变身》
57、 老师和学生的关係是建立在一份错觉上。老师错以为自己可以教学生什么，而学生错以为能从老师那里学到什么。重要的是，维持这份错觉对双方而言都是件幸福的事。因为看清了真相，反而一点好处都没有。我们在做的事，不过是教育的扮家家而已。
——东野圭吾 《恶意》
58、 别人对我稍稍亲热一点，我就头脑发昏，产生对方对自己有意的错觉。每当意识到那不过是好感，或者是社交辞令，我就会厌恶自己，觉得受到伤害。 ——东野圭吾
《变身》
59、 软弱的人总是怕被说穿事实，而且讨厌说真话的人。 ——东野圭吾 《变身》
60、 只要想到你能活下去，即便在现在这一瞬间，我也已经感受到了未来。 ——东野圭吾 《时生》
61、 即使我们所知道的生命反应全都消失，人也许还在悄悄地，以我们完全想象不到的方式活着。 ——东野圭吾 《变身》
62、 之前我应该也说过，他重视的是逻辑性，感情次之。只要他判断哪个方法对于解决问题有效，他什么事都干得出来。 ——东野圭吾 《嫌疑人X的献身》
63、 我的回答之所以发挥了作用，原因不是别的，是因为他们自己很努力。如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么样的回答都没用。 ——东野圭吾
《解忧杂货店》
64、 有的人和自己分明毫无瓜葛，却怎么也不能无视其存在。 ——东野圭吾 《宿命》
65、 “真了不起!竹美，真看不出你吃过这么多苦。”
“吃了苦就挂在脸上那才叫惨哪。再说，悲观也没用。谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么牌，你就只能尽量打好它。”她看了看拓实，“小学里学不学英语又怎样?这点小事就能改变人生?”
拓实低下头。 看来竹 美听见了 他的 话。 ——东野圭吾 《时生》
66、 “不光只是坐到前排的问题，视线也有很大的关系。比方说，当车子行驶在弯道比较多的路上时，身体就会因为离心力的作用而向着外侧甩出去。这种时候，如果你的视线也跟着甩动的话，那么半规管的情报和视线情所就会变得不再一致，大脑也就会出现混乱。这样一来，人就会 晕车。 如果果你 把目光 固定到车子前进的方向上去，那么就不容易出现这种症状了。那些会晕车的人在自己开车时没事，也是因为他们的目光一直都盯着前方。”
——东野圭吾 《盛夏的方程式》
67、 确实很多情况都需要物理知识，但几乎没有一个谜底是只靠知识就能解开的。自然现象倒也罢了，要解决人产生的问题，还是得了解人。 ——东野圭吾
《伽利略的苦恼》
68、 风停之后再扬帆，船绝不会前行。 ——东野圭吾 《分身》
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《天使之耳》是一次“完成”，也是一次新的“开始”，为34岁的东野推开窄门。
《天使之耳》日版封面《天使之耳》首次出版时，东野圭吾34岁，对一名职业的男性作家而言，其实已经到了一个很难再靠“校园推理”或“青春推理”这类标签继续营业的年纪。这本书的出现可以说恰逢其时。
《天使之耳》是一部完全聚焦成年人社会的推理小说集，更具体地说，是聚焦日本社会的主流群体：白领阶层。小说中的熟男熟女大多都有着稳定职业，或略具资产，或处于中产阶层，作者以一种冷冽的幽默揭示出暗藏在其日常中的意外陷阱，掀开那些光鲜的、体面的外表，揭示了掩饰在西裤和套裙下的、沾染了血迹和污渍的种种恶念。
小说出版后，视角独特的问题意识和黑色幽默为作者赢得了来自同行的赞赏，并入围日本推理作家协会奖。这也是东野君首次以社会派推理作品入围日本推理作家协会奖，在此之前，他也有机会入围或拿下业内奖项，但都是凭借校园推理或青春派推理，比如1985年以《放学后》获江户川乱步奖，以及1987年以《学生街的日子》入围推理作家协会奖。
其实早在《天使之耳》出版之前的好几年里，东野已经开始设法去推开新的创作之门。他27岁获江户川乱步奖的时候还很年轻，奖项的认可，让他敢于辞去在大阪的稳定工作，以职业作家的身份勇闯东京。从27到34的这七年求索里，他的职业作家之路是一连串不停歇的的尝试和挑战，他试图在推理小说家的道路上去寻找许多新的开放区，使出浑身解数，试图吸引读者的青睐，风格涵盖古典、趣味、科学、日常、幻想……似乎没有什么题材不能写入他的推理，似乎没有题材不能成为推理的要素。说的好听一点就是：在推理的范畴里，东野圭吾“不曾吝惜挑战现状”。
曾经和他一起入围江户川乱步奖的作家山崎洋子曾经这样描述当时的东野：
在推理作品的世界中，A写旅行推理、B写密室物语、C写警察故事……很多作家都有自己的“招牌”。所谓“招牌”就是在某一类型中连续发表畅销的优秀作品。大家都觉得这很重要、都认为作家应该尽早确立自己的“招牌”。从这一角度来说，东野先生和我确实都没有自己的“招牌”。我自己对各种题材都有涉猎；而东野先生，虽然处女作讲的是校园故事，得到的评价也都非常高，但之后，他毫不留恋地离开这个题材、创作了各种类型的推理作品。但那绝非“因为我聪明，所以才全都会写、全都去写。”其实东野先生和我一样，正因为太不聪明，所以才没专注于某一种题材。将“商业价值”“形象”等置于脑后，先满足好奇心与创作欲，然后才写。（讲谈社《天使之耳》解说文，1995年7月版）
这段描述展示了日本平成时代泡沫经济的表面繁荣实则衰败之下、推理小说风潮再起竞争激烈的文坛景象，因为竞争激烈，所以市场细分，每一个细分领域都有自己的目标读者，所谓的“招牌”就是某个细分领域的“标签”，每个人分到的标签都是很小的，而不再是昭和时代的松本清张那样可以打通社会各阶层、各领域的“大师”“巨擘”这样的标签。
在后来的采访中，东野曾坦诚回应，称当时的各种尝试都是不得已为之，是为了生存，“那时的我只是非常单纯地觉得自己必须持续写下去，必须持续地出书而已。只要能够持续出书，就算作品乏人问津，至少还有些版税收入可以生活；只要能够持续地发表作品，至少就不会被出版界忘记。出道后的三五年里，我几乎都是以这种态度在撰写作品。”
在这七年求索中，他不止一次地触及社会现实题材，在《白马山庄谜案》里，他让两名女大学生以一腔孤勇闯入迷雾重重的白马山庄，和恶棍、凶徒、骗子和小偷们交手；在《没有凶手的杀人夜》里，他刻画了各种阴郁的职场人性，那些都市白领在情欲和利益的驱使下，不惜为了一己私利轻易地、冲动地犯下罪行……直到《天使之耳》，他才得以靠青春题材之外的社会派推理入围业内奖项，但这一认可显然并非从天而降，而是对他七年来不断尝试突破、不断积累创作经验的一次总褒奖。
《天使之耳》共有六个故事，暗藏了六种基本款“陷阱”。
故事的核心都是“不起眼的交通事故”，关于书中涉及到的出场人物及其动机，我们作了一个情节和人设的统计：
每个故事中都有一个关键性角色，有时是女主，有时是女配。之所以称之为关键性角色，是因为“她”推动了剧情的进展，以逆转或终结的方式。
从某个角度来看，“女性的在场”是东野通往社会派推理的要素之一，这个要素使得他的推理小说氤氲着各种情愫，在悬疑中平添浪漫色彩——有时是残酷的浪漫。读东野的小说很难忘记他对“情”的刻画，无论是俏皮的、可爱的还是阴郁的、恐怖的，男女之间情感的推动、相互的狩猎与角逐，无疑构成熟男熟女社会中无可避免也无法逃避的一道风景，甚至可以说，这是几乎所有畅销推理小说中的一个共同的切入点：情感悬疑。
书中另一个核心要素就是：规则。所有故事都是围绕交通事故展开，因此有人戏称本书是东野的“道路交通安全法”，副书名“交通警察之夜”也明示了这一点。可以说，表面上，本书的核心原则是“交通规则”，但绝非如此简单，复杂的是人性的规则。所有的规则都会因为每个人内心的人性法则而变形、扭曲、错乱，从而导致恶魔的诞生。
东野借复仇者之口，毫不留情地对规则的执行者和执法者进行了讽刺和批判：
“规则不都是人定的吗？”彩子说，“但那到底算什么？为什么打工帮家里贴补家用的人要被勒令停课三天，而胡搅蛮缠无事生非的人却一点事都没有？”
“规则就像一把双刃剑。原本应该保护自己的东西，但某天突然就会伤害自己。关键在于是什么人用这把剑。如果用剑的是个无能的蠢货，那就只能用剑瞎比划。”
“那些老师真的都很无能。”彩子像是在宣泄心中那份恒久难灭的怒火一样，愤恨地说：“就跟个录音机似的，只知道一个劲儿地对我说，‘校规就是这么定的’。而当我说我受了伤的时候，他们却什么都不说，只是对着我冷笑。”
“我完全可以想象当时的情形。”
“世良……你是手里握着法律之‘剑’的人，你可千万别像那些无能的人一样啊。”
“我会努力的。”说完，世良朝彩子笑了笑。（《天使之耳·隔离带》）
在一些西方的推理小说中，对规则的反叛有时会引发某种极端风潮，其中最典型的就英雄的执法者出现，比如劳伦斯·布洛克的酒鬼侦探系列。广而言之，包括蜘蛛侠、蝙蝠侠之类的黑夜英雄，他们充当的也都是“暗夜的执法者”，类似上帝的替代者，可以践踏人间法律。
但是在日式推理中，尤其是在东野圭吾的推理小说中，我们还是能清晰地感受到对秩序的追求：每个人做好自己，不给他人添麻烦。这种价值观是颇具日本特色的，这种自我克制、自我约束的道德法则也在东方世界里受到了广泛认可。东野曾经非常坦率地对这种“秩序”和“规则”表达了自己的见解，特别是当他在海外看不惯西方人的某些随意任性行为之后，表现出了对“遵守规则”的执拗：
大叔拍了拍那个（插队上厕所的）小伙子的肩膀，示意他去排队。由于大叔戴着面罩，一般人的反应都会大吃一惊，那年轻男子也不例外，他缩着脖子往队列后面走去。大叔一直盯着他走到队列的末尾才罢休。
“活该！我最讨厌别人插队了，别以为我是日本人就好欺负。”
“你戴着面罩，他应该不知道你是哪国人吧？”
“那家伙肯定以为要是日本人的话就不会抱怨，所以才不把我们当回事的。一定是这样的！”
大叔有点较真起来，他肯定是心中怀着某种难以发泄的愤懑才会这样做。（《梦回都灵》）
当然，此处东野君采用了自嘲的口吻，对自己的“较真”和“愤懑”，以调侃收尾，因为在这种文本中，他直接以本尊身份登场，很多话是可以直抒胸臆、无所顾忌的。但是在虚构的推理小说文本中，他隐藏了自己愤懑的情绪，但依然以较真的态度去追索恶意的根源。
《天使之耳》是一次“完成”，也是一次新的“开始”，为34岁的东野推开窄门。无论是女人，还是规则，在现实的社会中都有着千变万化的面孔，东野以他的独到手法抓住了这两点，在诡谲莫测的情节设计中，总能让读者辨认出他特有的风格，从而拥有了属于自己的成年人读者，在社会派推理这个大的领域中有了自己无可撼动的一席之地。
-End-