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江湖儿女经典语录有缘
繁体字：江湖兒女
江湖儿女经典语句有缘
这部电影2018年5月11日在戛纳国际电影节上映，但是在大陆要等到21号才会上映，很多人就会问值不值得去看，下面我就说一下自己对这部电影的想表达东西的一些看法。
这是一部真正的犯罪爱情片，将辗转山西、三峡、新疆等不同地区进行取景拍摄。影片在试拍阶段便受到国内外媒体高度关注，导演贾樟柯表示，整个故事是从2001到现在，时间跨度很大，而每个年代的质感又不一样，为此他特意使用六种摄影器材来呈现不同年代的感觉（真的很用心），所以前期做了大量试拍的工作。
这部电影所拍摄的时间跨度很大，也让这部电影的内容在一定程度上有了对比，有人说这部电影的主题是：世界的冷漠变更。，比如人在变老、三峡大坝的修建让绵延数理的乡村葬身水底，还有中国城市日新月异的发展。满满的都是对比！
跟人觉得这部电影应该是对比中国的不同变化为主题！很不错的电影！
本回答被网友采纳我跟克莱德先生说，“贾樟柯的新电影上映了，我要去看。”
他来了一句，“我也去。”
我调侃他：“你不是不爱看国产电影么？”
他回了一句：“贾樟柯，总不至于差到哪里去。”
两相对比的是，他极其反感张艺谋、陈凯歌和冯小刚，这是题外话了。
对贾樟柯的好印象，来源于十多年前看DVD时代的积累。
那时候，他推荐喜欢的电影给我看，除了周星驰之外，还有贾樟柯，就是那时候看了《小武》，灰蒙蒙的街头，小武被拷在电线杆上的一幕挥之不去，小时候在我们镇上也见过类似的场景。
以至于《江湖儿女》开头公交车上的一幕刚一出现，克莱德先生扑哧一声笑了，“对嘛，这不就是贾樟柯的味儿嘛，小武嘛。”
……
其实这些年贾樟柯的片子没怎么看的。总觉得欠他几张电影票。
《江湖儿女》的故事，对克莱德先生而言可能是了解小城镇的一个出口，对我而言，却像是在重温一些故事。
在整个看电影的过程中，我一直都在想，该推荐我表哥来看一下这个电影，不知道他心中是不是会各种唏嘘慨叹。
电影的故事，说起来并不复杂：
煤矿厂的子弟巧巧是个漂亮出挑的姑娘，她男朋友是小城里有头有脸的“斌哥”，他们罩着赌场，摆平江湖纷争，还开舞厅赚钱，风光无两。
正如斌哥所说，他们这种人，早晚是要死在江湖上的，因为总会有“后起之秀”想通过灭掉他们来出头。他们有一天被堵在街头，遭到砍杀，就在斌哥生死关头，巧巧掏出手枪，威慑众人，救出郭斌。
巧巧替斌哥顶罪因为私藏枪支被判了五年，郭斌只判了一年。
刑满释放，巧巧出来却发现，年迈的父亲已经去世，斌哥也离开了。她不惜千里奔波去找斌哥，但早已物是人非，郭斌不跟她走，还说有了新的女朋友。
生存能力异于常人的巧巧，又一路杀回自己熟悉的城市大同，半路上跟着一个男人去了新疆，想要从头开始，却又半路放弃了。
多年之后，她接管了斌哥当年的棋牌室产业和弟兄，成了别人口中的“老板娘”。
中风的斌哥坐着轮椅回来找她，她照样收留他，照顾他，给他治疗，替他出头。但是她也缄默地表示对斌哥“无情了”。
……
之所以我觉得很熟悉，是因为我曾经多多少少在表哥的口里听说过那些“江湖故事”，那些打斗，罩场子，互相至今的斗狠，小年轻不知轻重，都是他们曾经熟悉的江湖往事。
那是古惑仔特别流行的年代，农村和小城镇的青年们都觉得自己是社会人，横冲直撞，也没有太多压力，觉得那就是最快意人生的生活。
到二十出头的时候，他们开始走上人生的分水岭，有人继续混，混一辈子，到老了要么进去了，要么潦倒终老；
还有些人就开始赚钱成家，成了最最普通的人，江湖那些事儿，只存在于他们酒后的闲话里。
看完电影，后排的一个大哥长叹一声：看完了，啥也没看懂！
克莱德先生也是一脸沉思，大概在品味五味杂陈，就像是廖凡在电影里说的“慢慢品吧”。
我跟他开玩笑，“这部电影大概讲了一个故事，男人就是宇宙的中心，而女人，就是宇宙的囚徒（电影中徐峥的台词）。男人风光的时候，你得爱他，失落的时候你得爱他，他不爱你的时候，你得爱他，等他回来找你的时候，你也得爱他……斌哥风光的时候巧巧陪着，他想让巧巧离开，巧巧就离开，等他病了回来了，觉得巧巧还是应该爱他，呵呵。”
克莱德先生倒抽了一口冷气，“如果这么看的话，那还真是挺恶心的。”
如果看电影，一定会看到这直男癌的典型症状，有多少男人就是这样的，哪怕前女友跟自己分开个三五八年，他也觉得对方跟过自己，那就该一辈子对自己死心塌地——斌哥最后之所以离开，是他发现巧巧对自己真的无情了。他尝试去拉巧巧的手，被挣脱开了。
某种意义上说，从前他的自尊建立在有钱有人上，后来他不但没钱没人而且还病得无法自理，他的自尊就建立在了“这个女人那么风光还对我旧情难忘”上。
当他发现这是他的臆想之后，不崩塌，是不可能的。
但是……
我要说但是。
但是，这部电影并没有停步在表现直男癌甚至歌颂直男癌上。相反，它通过一系列的故事和情节，塑造了一个大女人的形象，摒弃让她立住了。
巧巧这个女孩，是有成长的，这一点是我觉得这个电影最好，也最值得赞扬的地方。
她最开始就是个有些虚荣的“大哥的女人”。穿得花里胡哨，在最风光的斌哥身边坐着，跟他抽一根烟，如果遇到任何事情，都能直接打电话叫人。
在出事儿之后，她不施粉黛，穿着朴素，千里奔袭，去找斌哥，就想知道在这五年里，他们为啥没个言语就不明不白地结束了，“我现在还是你的女朋友吗”。
在得到了郭斌本人的回答之后，她不拖泥带水，干脆利落地离开了，不哭不闹，不撒泼耍浑，因为她知道那没用，她斗得过流氓，也能够骗得了渣男。
到后来她又当棋牌室的老板娘，招呼各路人马，她不喝五湖四海（各种酒凑在一起），但是却还在别人欺负斌哥的时候，一马当先替他出头。
不是对他旧情未了，而是心中有一份义气担当。
某种意义上说，女人总是把情和义混为一谈。
但正因为如此，她们才更有情义，比男人，更长情。
斌哥昔日那些把他当大哥敬重的兄弟，不是耀武扬威，就是存心看他笑话，倒是说对他“无情”的巧巧，把个情字，演绎到了极致。
男人的江湖，总以为是金钱，兄弟，女人，场面，还有前呼后拥。
而女人，则把江湖更为具象化，就是那些对她好的人，和对她不好的人。
在《江湖儿女》的这个江湖里，最江湖的，一个是巧巧，一个是跳国标的马老师，她出来只有几个镜头，却是令人印象极其深刻的“江湖”。
第一个场景，是干开发商的“二哥”请她和搭档来舞厅跳了一支舞；
第二个场景，是二哥被人砍死，郭斌请她和搭档在葬礼上跳了一支舞，送送二哥；
第三个场景，是巧巧被关在监狱里，她去探视。她们只有两面之缘而已。还真是令人荡气回肠啊。
江湖儿女是一部黑帮剧的同时也是一部爱情剧，整部剧围绕斌哥和巧巧两个人的爱恨纠葛展开，巧巧是一个敢爱敢恨，屈伸自如的女中豪杰，这对恋人在经历了无数次情感风暴，在各地之间辗转反侧，一步步塑造出了巧巧这个女中豪杰的形象，可以说这是一个挑战性相当强的角色，是一个不寻常的江湖人物的形象！
巧巧在这段感情中，把斌哥当看成了她的全世界，可悲的是她只是斌哥匆匆过客里的其中一个，一次未能预测的意外，巧巧甘心入监狱，只为救她的斌哥，而他的所谓的江湖坍塌，突如其来的意外与变故让他逐渐沉沦，在这段感情里也渐渐徘徊不知所措。而这更加突出了巧巧的淡然，镇定，英勇的人物性格！
我个人认为这部剧的意在表达藏在小女人心里的那份英雄的,无畏的侠女精神，每个女人看起来柔软，但在一定的条件下她会逐渐成长，在危机时刻能够站出来，拥有比男性更坚定的信仰。
以下摘选自我的语录第三篇。
1.
风止于秋水，我止于你。
2.
我们这种江湖儿女从来就不懂什么叫八分饱，难道性生活还有五成高潮？我们只有爱与恨，饿和饱，心如死灰和沸反盈天，卧槽和我操。
3.
吾不识青天高，黄地厚，惟见月寒日暖，来煎人寿。——李贺
4.
我今天才知道耶。喜鹊喝了太多可乐会变成乌鸦。欢迎光临说太多遍会变成谢谢惠顾。你的猫咪太爱你的话就会变成兔子。啊还有人类太害羞的时候想说的话就会变成单字藏在句首。
5.
“你是我生活的一部分，我从来不觉得会被生活打扰。”
——对于我这种羞于开口求助、秉承着“尽可能不麻烦不打扰他人任何事”的人际交往原则的尴尬症患者，这真的是我听到过最好的情话了。
6.
越是爱你，越是离你远去。越是情深似海，越是守口如瓶。你越是光芒万丈，我越不愿被你照亮。我要让你在某一个冬日的温暖下午，听到我的消息，你说，是她啊，那个长大了的小姑娘。
7.
多谢你如此精彩耀眼，做我平淡岁月里星辰
——《远辰》
8.
平安喜乐，得偿所愿
9.
书信来往之间因延迟所造成的时间差，大抵只有天然酵母的发菌时间之微秒差可比拟。
——《查令十字街84号》
10.
希望世界在暗，天不要亮，做一条心安理得的虫。
11.
都知道不要觊觎得不到的东西来辛苦自己，可是这又有什么错。
中午难得跟你同桌吃饭，拿筷子手都是抖的，夹掉三次菜。
我清楚的知道全桌的人都在同情我，下咽的时候简直连着眼泪一起吞。
我已经不再乞求什么了，我只想面对你的时候能够自然一点，不要被你同情，也不用谁来可怜我。
12.
“最终我们可能都还是一事无成，对年少的自己含糊着说不好意思。可是我仍感谢你愿意对我倾吐羞涩的梦想，得不到的爱情，不能示人的苦楚。那些你在现实中种不出的花，都在我心里开过。”友谊万岁，万岁万岁万万岁。
13.
我知道永逝降临 并不悲伤
松林中安放着我的愿望
下边有海，远看像水池
一点点跟我的是下午的阳光
人时已尽，人世很长
我在中间应当休息
走过的人说树枝低了
走过的人说树枝在长
14.
抑郁是爱的附属品。
15.
“醒来觉得甚是爱你。这两天我很快活，而且骄傲。你这人，有点太不可怕。尤其是，一点也不莫名其妙。”
――――朱生豪
16.
你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
——张爱玲
17.
桐花万里路，连朝语不息
18.
深情若是一桩悲剧，必定以死来句读。
——简祯
19.
I wish I knew how to quit you.
我希望我知道如何戒掉你。
——《断背山》
20.
想孤身前往去看一场花事。如果午后微雨突袭，你恰好渡船而过，不妨让我们在春柳拂面的桥头相见。
——安妮宝贝《眠空》
21.
多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹。
——叶芝《当你老了》
22.
我们这一生，会遇到多少人，缘分皆朝生暮死脆弱如露水。唯独与你，像是一条生生不息的河流。
——七堇年
23.
《熔炉》：“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。”
24.
“本应该早点死的，却不知为何活到今天。”
——夏目漱石《心》
25.
“其实你还不如……”
“我如。”
26.
情深不寿，寿则多辱。——沈复《浮生六记》
27.
”你将身心除荒，我便占山为王。“
28.
尼采说：“我们需要艺术，以免因真相而死亡”
29.
茕茕白兔，东走西顾，衣不如新，人不如故
30.
“甚愿你赐福于我，扩张我的境界，常与我同在，保佑我不遭患难，不受艰苦。”（历代志上4:10）
你所赐给我的荣耀，我已赐给他们，使他们合而为一，像我们合而为一。（约翰福音17：22）
带领我们进入你的丰盛，使我们全心全意寻求你，等候与你建立亲密的关系，听见你的声音，透过与你合一，你的生命如江河涌流在我们里面，以致我们能向着世界彰显你的全能和荣耀。
31.
你是非常可爱的人，真应该遇到最好的人，我也真希望我就是。
——王小波《爱你就像爱生命》
32.
最要紧的是，我们首先应该善良，其次要诚实，再其次是以后永远不要相互遗忘。——陀思妥耶夫斯基
33.
要是爱你爱的少些，话就可以说的多些了。——简·奥斯汀
34.
洛丽塔，我生命之光，我欲念之火，我的罪恶，我的灵魂。——纳博科夫
35.
玻璃晴朗/橘子辉煌 ——北岛 《过节》
36.
从汉密尔街的一扇窗户望出去，星星点燃了我的眼睛。（From a Himmel Street window, the stars set fire to my eyes.）
——《偷书贼》（The Book Thief）第七章，「杜登德语词典」
37.
I’ll try anything once
人生苦短，何妨一试
38.
我随手拿起的物品，都是经常用到的；我随时想到的念头，都是长久思考的事情
39.
The more people you love, the weaker youare.
若念他人，软肋缠身。
——《冰与火之歌》
40.
当我跨过沉沦的一切，向着永恒开战的时候，你是我的军旗。
――王小波
41.
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
42.
世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。
43.
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。
――――《白夜行》
44.
思君令人老，岁月忽已晚。
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1.
首先要致敬导演，看电影之前有幸参加了科长的映前交流会，听主持人说起科长时用的一句话特别好，大意是：也许贾樟柯并非是拍这些东西拍得最好的，但是现在中国只有他还在拍这些东西，所以他就是最好的。我非常认同。
看完电影之后我和朋友交流心得，一致认为是好看的，确实是江湖式的好看，但不是那种波涛汹涌的好看，而是涓涓细流的好看。只是朋友认为结尾还差了那么一点意思，少了一口气，我却觉得结尾处理得非常好。
电影的故事，按科长的话说，这个故事就是十八年前一个男人对一个女人说我是江湖中的人，女人回答我不是江湖中的人，十八年后这个女人对这个男人说我是江湖中的人，男人却回答我不是江湖中的人。就这么简单个故事。
2.
用科长的话来说，所谓江湖就是人与人之间处理事情的方法，怎么为人处世，情义是江湖的基本规则。或者是说，用江湖情义为人处世的人才算是江湖儿女，抛弃了情义的，也就不在江湖了。
这一点在影片开头就展示得非常生动了，一个欠债的被另一个讨债的拉到大哥面前评理，讨债了拿了枪抵在欠债的头上欠债的都不认，大哥没有直接做判断，而是叫人把二哥请过来，关公像一摆，欠债的自然而然地就认了怂。
这就是江湖的力量，规则的力量。那个年代让现在的人最无法理解的就是，和现在的人只认利益的习惯不同，那时遵守一种隐藏在表面之下的规则甚至能超越生死，有的人活了一辈子就为了争一个面子，这个面子就是守住这份规则。这也是为什么斌斌后来没落了，到了巧巧家里，拖着两条残疾的腿也要对年轻的后生说先上饭再上菜，懂不懂规矩，他正是想要守住这种旧式的传统习惯，因为这种习惯在他眼里和过去的江湖道义是捆绑在一起的。
所以，虽然斌斌后来不愿意对巧巧承认自己是江湖中的人，但实际上他处事的方式还是那个方式，他还是那个江湖中的人。
而相反的是，巧巧从来都不是江湖中的人。
诚然，巧巧是大哥的女人，是那个走进麻将馆能从容自得在一众小弟面前拿过大哥嘴里叼着的烟自然地接着抽的大嫂，但她的心从未真的在此。在与斌斌散步在村落里时，斌斌嘴里都是“以后工程全是我的”的豪言壮语，而她想的却是给爸爸买套房以及想到新疆去展开新的生活。
在舞厅里，斌斌掉落的枪正代表着他们两个不可调和的矛盾。俄国戏剧家、小说家契诃夫讲剧本创作时提到的一种观念：如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。所以这把斌斌的枪最后一定会响，这两个人的矛盾也一定会爆发。
正是因为这一声枪响，把巧巧强行拉入了江湖的世界，让她的人生轨迹变得完全不一样，在狱中五年，出狱之后遇到骗子、反过来行骗，这些都不是她本来想要的。
但她最终没有退出江湖，在遇到了徐峥后，徐峥提出去往边疆时，哪怕徐峥其实没有什么大公司，她也是动心过的。只是这种动心来得太晚了，这种理想生活已经如UFO一般虚幻，是可以想象的但却不能真正触摸的。
这个女人，她不是江湖中的人却早已身在江湖里，她的江湖就是那个男人。
3.
江湖，很容易让人觉得是个古代的字眼，而黑道更是与法制社会不断进步的今天格格不入的事物，因此有人说，这部电影真是矫揉造作，也正如我想的又有人说科长在丑化中国。
其实这个论调从很多年前就有了，我一直很鄙夷这个论调，因为在我的视角里，科长拍的从来都不是中国社会的底层，而是最普普通通的民众。
看完电影朋友和我说的一句话让我印象很深，他说原来大学时他舍友跟他讲的老家发生的事情都是真的，原来真的有廖凡这样的大哥，也真的有年轻后生想通过打死大哥出头的事。以前他一直觉得这些都是在口口相传中被小说化了的都市传说，看完电影才知道原来这些都是真的，因为在贾樟柯成长的土地上也是这样。
在交流会上就有人在问科长，同意不同意自己拍的电影是“中国现实”的说法，科长回答，我肯定没办法拍“中国现实”，中国太大了，有太多地方，我只能拍“中国的部分现实”。
但科长说得不全对，部分的中国现实也可以代表中国现实。
除去我朋友的舍友，在我自己的家乡十多年前也有这样的大哥，在当地有极高名望，却又不像香港古惑仔式的砍打砍杀，更像是电影里廖凡一样的半个生意人。顺便一提，电影里的二哥正是一个在黑道混迹多年想洗白从事房地产业的大哥，这样的大哥在时代的更迭下被不知分寸的后生捅死在了停车场。
电影、朋友的舍友与我，三个不同地方成长起来的人身边却有着类似的环境和故事，这就说明了这就是“中国现实”，不是小镇的，不是农村的，不是城市的，而是中国的。
究其原因，在同一片国土成长起来的子孙经历的是同一个时代，所谓的江湖两个字正是泛指古时不接受当权控制指挥和法律约束而适性所为的社会环境，而到了近几十年的中国，我们刚刚跨过了那个动荡的不稳定的年代，那个年代就是江湖，而我们就是江湖的儿女。
所以科长有在丑化中国吗？问出这个问题之前，不妨走到街上看看同胞的脸，丑吗？
同样的例子还有日本的是枝裕和导演，上个月他的作品《小偷家族》也在国内上映了，讲的是现代都市背景下没有血缘却依靠选择走在一起的一家人，这一家人平日里就喜欢到超市里偷东西，但是有人说他们丑吗，有人说是枝裕和在丑化日本吗？没有。因为真正深入理解电影的人就会知道，一个没有深刻地去反思本现代社会本国人与人之间的关系的人，定不可能拍出这样的电影。
一个敢于直面现实真实的模样的人，才能是一个真正关心现实的人，是枝裕和是，贾樟柯也是。顺带一提，这两个位关系很好，可能就是因为创作理念的相同而惺惺相惜，两人被并列作亚洲电影之光。
4.
最后，想说几句爱情。
前几天在网上看到一个结婚视频，是新郎新娘对唱《友情岁月》。
在熟悉的前奏响起后，新郎款款地走出来，英俊而豪气地开嗓唱着“消失的光阴散在风里，彷佛想不起再面对”，另一边新娘也坚定地接唱“流浪日子，你在伴随，有缘再聚”。
我在想，巧巧始终是爱斌斌的。
有时候爱情的模样并非是多么甜蜜多么开心，维持爱情走到最后的往往不是激情，可能正是义气。
两个人之间有义气，才能真的在共度患难日子后总有乐趣。
只不过，巧巧知道这一点，斌斌没有意识到这一点，所以电影的最后巧巧才会在监控器的画面里模糊地停留。
也许这就像江湖这两个字最早出现在《庄子·大宗师》说的那样：
“相濡以沫，不如相忘于江湖。”
《江湖儿女》想表达的是什么叫做江湖的问题。
这部电影记录了一个印记着江湖义气信仰的时代，在社会的变革中，随着人们逐渐转变成对财富信仰中落幕，就像曾经流连忘返的三峡风光一样，随着大坝的建成逐渐沉没到了历史的湖底。
江湖已远，故事还在，任何人无法逃离时代的滚滚洪流，都会被时代无情地翻来覆去地玩弄着，我们在时代面前只是微不足道的小人物。
扩展资料：
创作背景
该片取材于真实的人物，电影原来的名字叫《金钱与爱情》，因为“斌哥”追求世俗意义上的成功，有钱有权。后改名为《江湖儿女》，中文片名引自费穆导演筹拍的最后一部影片 。而剧本是贾樟柯写完后才告诉赵涛的，中间剧本的讨论是他跟摄影师、副导演等人谈起的 。
影片通过一个女人的好时光与坏时光，通过她对一个男人的无以寄托，诉说着这个时代的虚妄与伤痕。
参考资料来源：百度百科-江湖儿女
《江湖儿女》想表达的意思是
《江湖儿女》秉承了贾樟柯电影一贯的关注现实、关注现实生活中普通人的成长和境遇变迁的话题。但从故事讲述的风格上讲，影片更关注银幕的“光鲜”和“亮丽”成分，并引入了黑帮片的因素。
而在此前贾樟柯的电影更偏重风格的纪实和情节的淡化。该片做到了情节引人入胜，戏剧性大大增强，银幕呈现方式更适合观众。这也是贾樟柯电影向市场迈出的一大步。
扩展资料：
剧情简介
2001年的山西大同，模特巧巧（赵涛饰）与出租车公司老板斌哥（廖凡饰）是一对恋人，斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧希望能够尽快进入婚姻。
一次，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥街头开枪，被判刑五年。巧巧出狱以后，开始寻找斌哥以便重新开始，然而事情却发生了意想不到的变化。
参考资料来源：百度百科-江湖儿女
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