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贺敬之经典语录
贺敬之名言名句
竺可桢经典语录
【axxzhouaxxyyflongdd】对贺敬之的评价
【axxzhouaxxyyflongdd】桂林山水歌
云中的神啊雾中的仙，
神姿仙态桂林的山!
情一样深啊梦一样美，
如情似梦漓江的水!
水几重啊山几重?
水绕山环桂林城！
是山城啊，是水城?
都在青山绿水中
……
回延安
心口呀莫要这么厉害地跳，
灰尘呀莫把我眼睛挡住了……
手抓黄土我不放，
紧紧儿贴在心窝上。
几回回梦里回延安，
双手搂定宝塔山。
千声万声呼唤你
母亲延安就在这里！
……
就这俩贺老师的神作，一字不改地套到《一人我饮酒醉》的节奏里，有兴趣的小盆友可以试一下，完全没有违和感啊有木有？所以说贺敬之老师才是喊麦神曲一代目啊！
现在问题出来了，堂堂贺老师，为啥热衷于创作喊麦神曲呢？我们不妨先看一下喊麦神曲共有的特点：一、句句押韵，朗朗上口，易于传播；二、形式灵活，可以不限次数换韵，创作难度小；三、内容直白，有小学文化的人就能看懂，受众范围广。在当今的自媒体时代，喊麦歌手创作的神曲可以通过直播带来的巨大的经济收益，而贺老师在非网络时代热衷于这种形式的东西，则是在巨大历史车轮的推动下实现的。
贺敬之生于1924年，在16岁时来到延安。而1942年，在延安召开了对中国当代文学影响巨大的文艺座谈会，毛泽东在《讲话》中明确阐明了他的文学思想，他“不承认具有独立品格和地位的文学的存在”，指出“现实政治是文学的目的，而文学则是政治力量为实现其目标必须选择的手段之一”。换言之，《讲话》要求延安的一切文学艺术必须为党的政治目的服务，读者对象必须首先考虑“工农兵群众”。贺敬之此时只有18岁，正在鲁迅艺术学院文学系学习，这就注定了他的文学作品将不可避免地打上《讲话》精神的烙印：存在“政治性”，面向“工农兵”。
所以我们看到的《回延安》，是非常典型的“政治抒情诗”。在读这首诗时，首先要明确的是：诗中反复出现的“我”绝不是作者本人。贺敬之是山东人，虽然曾经在延安学习生活6年，但是这里并没有他的亲人，更没有他的母亲。从个人角度讲，人对故乡和亲人的感情是不可替代的（张老湿在西安就算生活一辈子也无法改变身为四平青年的乡情和亲情），就算贺敬之对延安有特殊感情，“延安情”达到“亲情”的高度也是极不符合人性的。作者为了达到文学的政治目的，将“我”与延安父老乡亲的感情比作亲情，将延安比作母亲。这是将“个人与群体”这个抽象化的关系形象化的一种体现，是政治抒情中常用的技巧，就如：“唱支山歌给党听，我把党来比母亲”。
那么如何理解诗中的“我”呢？在政治抒情诗中，“诗人”会以“阶级”或“人民”的代言者身份出现，来表达对某一政治事件、社会思潮的评说和情感反应（《中国当代文学史·洪子诚著》）。这说明《回延安》中的“我”其实是一个“人民”中的个体，一个完全认同领袖、认同党、认同政府的巨大群体中的一员。正是由于这种百分之百的认同，所以诗中的“我”才显得无比自信，甚至无所不能。总之，《回延安》中的“我”虽然一一个个体的形式出现，但这个个体已经完全消弭于群体之中，其个性消弭于共性之中了。
其次，我们还要明确的一点是“延安”的象征性。延安是陕北的一座城市，毛泽东领导中共中央在此驻留13年之久，直至今日，它也被冠以“革命圣地”，是“红色旅游”的必备景点。但我们必须了解的是：延安地处黄土高原，在改革开放之前经济并不发达，今日延安经济的腾飞是旅游和矿产两大支柱产业带动的。1946年-1956年，延安既没有旅游产业又没有矿产开采，人口和经济也没有显著增长，怎么就今非昔比认不出来了？所以，“延安”的历史意义远大于现实意义，在诗中象征意义远大于实际意义，它其实是中共革命历史的代名词，是一个具有特定含义的符号，并不是车牌号“陕J”开头的那座城市。这样，我们的结论也呼之欲出了：《回延安》表达的不是个人的亲情和乡情，而是革命群众对党领导下革命历史的充分认同，并对党领导下的未来生活充满信心，誓要永远跟党走的“真情告白”。
洪子诚在《中国当代文学史》中说：贺敬之从不（或极少）表现个人与群体、个体与历史、感性个体与历史本质之间的裂痕、冲突，他不会承认这种裂痕、冲突的思想和审美价值，在他的诗中，难以发现不协调的因素，和情绪、心理上的困惑、痛苦。所以我们在他的诗里看不到李白的“白发三千丈，缘愁似个长”，看不到杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，看不到普希金在忧郁中的凄楚，看不到弗罗斯特在人生路口的彷徨，只能看到满满的“正能量”。
有人说：“《回延安》都被剔除教材十多年了，怎么又回来了？”对于这种观点，我倒是觉得没什么，你看：大清都亡了一百多年了。
回延安经典名句。
感情不可替代的语录。
刘成章的经典语录。贺敬之: 笔名：艾漠、荆直，男，生于1924年，汉族，山东枣庄人。中共党员。1942年毕业于延安鲁艺文学系。历任鲁艺文工团创作组成员，华北联大文学院教师，中央戏剧学院创作室主任，《人民日报》文艺部副主任，文化部副部长兼文学艺术研究院院长，中共中央宣传部副部长，文化部代部长。中国文联第四届委员，中国作家协会第一、二、三、四届理事及第三届副主席、书记处书记、第五届名誉副主席，中国戏剧家协会第三、四届常务理事，中共第十二、十三届中央委员，全国第七届人大常委。40年代开始发表作品。 著有诗集《放歌集》、《贺敬之诗选》，评论集《贺敬之文艺论集》，长诗《回延安》、《放声歌唱》、《雷锋之歌》、《中国的十月》等。 歌剧剧本《白毛女》(参加执笔，马可作曲，已公演)获1951年斯大林文学奖金。贺敬之经典语录 。