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荒山之夜三毛经典语录
散了才是聚了，不散不知聚，聚多了反把“不散的聚”弄得不明白了。说是说得那么清楚，有一次匆匆跑去景美，见不到人，心中又不是滋味，好似白去了似的有些怅然。
——《梦里花落知多少》之云在青山月在天
其实人生的聚散本来在乎一念之间，不要说是活着分离，其实连死也不能隔绝彼此的爱，死只是进入另一层次的生活，如果这么想，聚散无常也是自然的现象，实在不需太过悲伤。
——《梦里花落知多少》之归
山河岁月，绵绵的来，匆匆的去。
——《梦里花落知多少》之梦里梦外
能哭，对活着的人总是好事。
——《梦里花落知多少》之似曾相识燕归来
那么是他来过了？是他来了？夜半无人的时候，他来看我？在梦与梦的夹缝里，我们仍然相依为命，我们依旧悄悄的通着信息。
——不要哭，我的心。
我没有哭，我很欢喜，因为你又来了。
我只是在静静的等待，等到天起凉风，日影飞去的时候，你答应过，你将转回来，带我同去。
——《梦里花落知多少》之不飞的天使
此时的游乐场里，红男绿女，挤挤攘攘，华灯初上，一片歌舞升平。半山上彩色缤纷。说不尽的太平盛世，看不及的繁华夜景，还有那些大声播放著的，听不完的一条又一条啊浪漫温的歌！
——《梦里花落知多少》之似曾相识燕归来
“时光无情，来去匆匆，往事如梦，飘动无踪——”
——《梦里花落知多少》之童话西沙
家，就是一个人捻着一盏灯在等你。
——《梦里花落知多少》
生命短促,没有时间可以再浪费,一切随心自由,方是应该努力去追求的,别人怎么想便无足轻重了。
——《背影》之《荒山之夜》
残酷的社会啊！在里面生活的人，如果不按着它铺的轨道乖乖的走，便是安分守己，也是要吃鞭子的。没有保险便是死好罗！谁叫你不听话。
——《背影》之《克里斯》
■早晨是一日的开始，心情上，有一日的负担和算计，迎接未知的白日，总使人紧张而戒 备。黄昏便是不同，它是温柔的夜的前奏，是释放、舒畅，教人享受生命最甜美的一段时光。
■我喜欢适度的孤单，心灵上最释放的一刻，总舍不得跟别人共享，事实上也很难分享这绝对个人的珍宝。
夜来了，黄昏已尽，巷内一家家华丽高贵的衣饰店看花了人的眼，看痛了人的心，繁华依然引人，红尘十丈，茫茫的人世，竟还是自己的来处。
回程下雨了，将借来的书塞进毛衣里面，发狂的往家里跑。一日将尽，接着来的，将是漫漫长夜，想到雨夜看书的享受，心里又充满了说不出的喜悦和欢欣，夜是如此的美，黑夜 淋雨，更是任性的豪华。
——《背影》之《黄昏的故事——永远的夏娃》
舒适自然的打扮其实才是对个人生命最大的认知和尊敬。
——《背影》之《赤足天使--鞋子的故事》
中国是那么的远，远到每一次的归去，都觉得再回来的已是百年之身。
一次去，一场沧桑，失乡的人是不该去拾乡的，如果你的心里还有情，眼底尚有泪，那么故乡不会只是地理书上的一个名词。
——《背影》之《离乡回乡》
既然还是人，也就不必再挣扎了。身落红尘，又回来的七情六欲也是当然。繁华与寂寞，生与死，快乐与悲伤，阳光和雨水，一切都是自然，那么便将自己也交给它吧！
——《背影》之《雨禅台北》
寂寞如影，寂寞如随，旧欢如梦，不必化解，已成共生，要割舍它倒是不自在也不必了。
——《背影》之《周末》
悲伤的人，只有运动可能使她得到一点点暂时的释放，哪怕是几分钟也是好的。
世上的欢乐幸福，总起起来只有几种，而千行的眼泪，却有千种不同的疼痛，那打不开的泪结，只有交给时间去解。
——《万水千山走遍》之《索诺奇——雨原之一》
人之所以悲哀，是因为我们留不住岁月，更无法不承认，青春，有一日是要这么自然的消失过去。
而人之可贵，也在于我们因着时光环境的改变，在生活上得到长进。岁月的流失固然是无可奈何，而人的逐渐蜕变，却又脱不出时光的力量。
■真正的快乐，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主观的来说，它是细水长流，碧海无波，在芸芸众生里做一个普通的人，享受生命一刹间的喜悦，那么我们即使不死，也在天堂里了。
——《雨季不再来》之《当三毛还是在二毛的时候》
人生是一场大梦，多年来，无论我在马德里，在巴黎，在柏林，在芝加哥，或在台北，醒来时总有三五秒钟要想，我是谁，我在那里。脑子里一片空白，总得想一下才能明白过来，哦！原来是在这儿呵——真不知是蝴蝶梦我，还是我梦蝴蝶，颠颠倒倒，半生也就如此过去了。
——《雨季不再来》之《赴欧旅途见闻录》
这个世界上，有教养的人，在没有相同教养的社会里，反而得不着尊重。一个横蛮的人，反而可以建立威信，这真是黑白颠倒的怪现象。
——《稻草人手记》之《西风不识相》
佛说——“修百世才能同舟，修千世才能共枕”——那一只只与我握过的手，那一朵朵与我交换过的粲然微笑，那一句句平淡的对话，我如何能够像风吹拂过衣裙似的，把这些人淡淡的吹散，漠然的忘记？
每一粒沙地里的石子，我尚且知道珍爱它，每一次日出和日落，我都舍不得忘怀，更何况，这一张张活生生的脸孔，我又如何能在回忆里抹去他们。
——《哭泣的骆驼》之《搭车客》
旅馆大得有若一座迷城，豪华的东西，在感觉上总是冷淡的，矜持的，不易亲近，跟现代的文明人一个样子。
——《温柔的夜》之《玛黛拉游记》
“你难道靠这个吃饭吗？”马利亚无可奈何的叹息起来。天下多少真正的艺术家，就因为这份情痴，三餐不继，为之生、为之死都甘愿，我的热情和才华，比较起他们来，又是差太多了，而马利亚想的还是吃不吃饭的问题，她不知道，世上有一种人是会忘记吃饭的。
——《温柔的夜》之《石头记》
没有路走的人本来是不需鞋子的，穿上新鞋，每走一步都是疼痛，可是我近乎欣悦的不肯脱下它。
——《送你一匹马》之《蓦然回首》
■是的，我们是一个自由的世界，我们自由得慢慢烂掉，烂在声色犬马的追逐里，死在浮华生活的彩色泡沫中而洋洋自得。这便是你对自由的了解和享受，是不是？
■请你看这个人，看进这一双悲天悯人的眼睛，看出他心里的渴望，看清楚他个人血泪的遭遇，看明白他的语重心长，也看见他心底那一股如同狂流般的焦虑和得不到自由世界回乡的寂寞。
——《送你一匹马》之《看这个人》
我喜欢，将读书当作永远的追求，甘心情愿将余生的岁月，交给书本。如果因为看书隐居，而丧失了一般酬答的朋友，同时显得不通人情，失却了礼貌，那也无可奈何，而且不悔。
——《送你一匹马》之《梦里不知身是客》
荒山之夜三毛经典语句
交响音画。 交响诗重历史表现，交响音画重景色描绘。 这首作品彰显出作者独特的与学院派不同德写作手法。对传统和声的突破,对规则曲式结构的创新,对特有节奏性的运用以及对民族音乐元素的融合在作品中都有所体现。 我估计您是明知故问，刷分的吧~~~~？？？？
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都是迷信说法。
我记得读三毛的荒山之夜，就觉得这两个人没有常识，任性。大半夜跑去一个没有去过的地方，沙漠里找化石。结果荷西陷在淤泥里差点死了，三毛被三个男人追着跑，差点被强奸。
这样的两个人，又很喜欢到处走，说实话很难有好结局的。
成年人，可以浪漫，但是别作死。不作不死就是这个道理
笔者按：一边读三毛的荒山之夜，一边在想这个智慧镇静的女人会如何逃离危险的漩涡，并救出自己的爱人呢？每个女人都应该从这篇文章中学到些什么！下面我们先来领略一下这个精彩的故事，再来看女人应该具备哪些要素才能在危急关头化险为夷。
一个特立独行，有思想的女子
在三毛的《撒哈拉的故事》里，有一篇荒山之夜，荷西带三毛去寻有化石的小乌龟和贝壳。在途中掉进了一片大泥沼里，泥很快没到了荷西的大腿。
三毛在岸边，他们之间隔着很大一段距离。三毛惊的呆住了，不敢相信这短短几秒钟发生的事。
眼看荷西要被泥沼吃掉了，三毛看见荷西不远处的泥沼中有一块突出来的石头，狂叫着荷西让他挣扎过去抱住泥沼中突出来的这块石头，避免自己沉没。
她急忙跑回车里翻找，可是车里却没有任何可以拉荷西出来的东西，三毛急的团团转。
四周除了风声之外就是沙，望着前面一片广大的泥沼，后面的迷宫山，三毛很绝望。
太阳马上就要落下去了，沙漠里昼夜温差极大，几个小时内就会冷到零度，如果还救不了荷西走出泥沼，他就要活活被冻死了。
荷西怕三毛冻坏，让三毛进车里去找人来。三毛知道前面的迷宫山趁着天亮她能开出去，可是叫上人再回来，天就黑了，天黑是不可能再找到迷宫山回到荷西的地方的，要是等到天亮找到荷西那他已经冻死了。
三毛叫着荷西，让他勇敢的转动身体，怕他僵硬的被泥沼冻住失去知觉。
摆在三毛面前的有两个选择：一是离开去叫人，冒着回不来救他的危险。二是陪着他一起冻死。
我们从中可以看到三毛，于惊慌中保持冷静，细心观察周边事物，减缓沉没速度，争取救援时间。
这时三毛看见远处的地平线有车灯，远远的往他和荷西所在的方向开来，于是跳起来去狂按车的喇叭，又打开车灯一熄一亮，继而又跳到车顶上去挥舞着双手乱叫乱跳，以此吸引他们的注意。
开来的车子有三个撒哈拉威男人，三毛请求他们救救自己的丈夫，他们看清了三毛和荷西所处的形势，却不打算施援，反而不怀好意的上下打量着三毛。
三毛看他们的眼神不定预备转身就走，却不料其中一个撒哈拉威男人跳到三毛背后抱住了她的腰，摸上胸来。
三毛惊的昏头，本能的狂叫，在疯子铁一样的手臂里像野兽一样挣扎，但是徒劳无用。
荷西在泥沼里看着这一幕，放开了石头预备要踏着泥沼拼出来，哭也似的叫着要杀了这些男人。
三毛哭了出来，焦急的喊着荷西，求他不要放开那块救命的石头。
趁着三个撒哈拉威男人被分去注意力的瞬间，三毛用尽全力朝抱着她的疯子下腹踢去，在男人吃痛放手的功夫逃跑。
又蹲下去抓两把沙子往追来的男人眼里撒去，用这几秒的空当，三毛踢掉了拖鞋，光脚往车子的方向没命的狂奔。
显然这三个男人以为三毛不会开车，觉得她这样乱跑是逃不掉的，于是他们上了吉普车开车慢慢去追三毛。
三毛跳进车内，飞也似的开出，吉普车试图挡她，三毛用“自杀式”开法去撞它，他们反而闪开了。
油门踩到底，依然避不掉吉普车的灯光，三毛一面开车，一面将四边车门都按下锁，并摸出了弹簧刀握在手里。毫不考虑的冲进迷宫山，疯狂的在这些沙堆里穿来穿去，无论她怎么拼命的乱开也逃不掉吉普车。
三毛想到如果不熄掉车灯，吉普车总可以跟着她转，万一自己的汽油用完了，只有死路一条。
三毛发狠将油门拼命踏，绕过半片山，在吉普车还没有跟上来之际，马上熄灯但车子并没有减速，将驾驶盘牢牢抓住，往左边急转弯，不在往前逃，打一个转，回到吉普车追来后面的沙堆去。
弧形的沙堆在夜间有一大片阴影，三毛将车子尽量靠着沙堆停下来，开了右边的门爬出去，离车子有一段距离，手里握着弹簧刀。
吉普车失去了猎物方向，在前面不停的打转寻找猎物踪迹，却没想到三毛已经躲起来，于是绕了几圈后又往前面加速追去。
在确定吉普车在远处消失后，三毛滑下山回到车里，惊吓的冷汗淋漓，眼前发黑。
三毛又爬出车子，躺在地上给自己冻醒，告诉自己绝不能瘫下来，荷西还等着她救出泥沼。
在这场亡命逃离里，我们看到了三毛过人的智慧，冷静的分析利弊，敏捷迅速的做出反击，争分夺秒的逃离危险境地，并且在逃离渺茫中急中生智隐藏自己，从而救下自己免遭凌辱。
三毛看向天空，大熊星座和小熊星座好似指路的钻石，迷宫山在夜间反而比日正当中容易辨认方向。
如果往西走出迷宫，出迷宫再往北找到检查站，再快也不能找到人在今夜赶回来救荷西，但现在也别无他法了。
在冻得全身剧痛的情况下，三毛把车子后座的坐垫拆下来，拖出来扔到沙地上，作为明天带人回来寻找的记号。
突然三毛想起车垫是平的又那么大块，不会沉进泥沼，她立刻沿着车印子开回到那片泥沼。
把车座垫用力丢出去，坐垫浮在泥上没有沉下去。她又跑到车旁把备胎拿出来，踩着车垫再将备胎丢进稀泥里，这样和荷西的距离又近了。
三毛用千斤顶摇起车子，开始拆轮胎，快马加鞭的在几分钟内全部搞定。这时荷西已经不行了，她拿小石块去打荷西，让他清醒。
车胎和坐垫都浮在稀泥上了，可是和荷西还有一些距离，荷西眼神悲哀地望着三毛。
三毛又回车里把衣服脱下来，用刀割成四条宽布带子，打好结，再将一把老虎钳绑在布带前面，飞快的跑到泥沼的轮胎上去。
三毛叫荷西抓好，把布带丢给他。当荷西的手一抓住三毛这边的带子，她松了口气跌坐在轮胎上哭了起来，惊慌总算过去了。
荷西看三毛已经气力全无，让三毛把带子绑在车胎上，他自己拉。
上了岸的荷西马上倒下去了，三毛拿酒壶给他灌了好几口酒，又去泥沼里把车胎和车垫捡回来安上。
她让荷西赶快进车里，又给他灌酒，将车内暖气开大，用刀子将他的湿裤筒割开，将他的脚用割破的衣服带子用力擦，再将酒浇在他胸口替他擦。
终于荷西的脸有了血色，夜已经深了，三毛有小熊星座引着将迷宫山像鬼魅似的丢在后面，一路往北开去。
整个荒山之夜过的真是惊心动魄啊！有很多女性在面临危险境地时便会自乱阵脚，保护好自己都难，更何谈救人。三毛却用她卓人的智慧和临危不乱的冷静自持逃离了危险，解决了困境，救出了荷西。
现在女性总说自己缺乏安全感，把撒娇当饭吃，把骄纵当资本。持之以恒的努力打造外在美，却很少去武装自己的头脑，思维局限，眼界狭隘，只会动嘴不会动脑。遇到事情总想寻求保护，却忘了真正的保护来源于自己，真正的坚强来源于内心。
那么，做一个聪颖明媚的女子，需要具备哪些技能呢？
01.与智慧为伍，让胆识开道
民国期间，闻名整个上海滩的盛七小姐盛爱颐，曾被宋子文狂追，两人情投意合。但却被去调查宋子文家庭背景的管家误传消息，说宋子文的父亲只是教堂里“拉琴”的。
盛爱颐母亲怎么可以让自己心尖上的女儿明珠暗投呢，于是坚决不同意这桩良缘。
后来宋子文南下广州参加革命，让盛爱颐一同前往，她并没有跟去，她不想母亲伤心，也深知得不到家人祝福与认可的感情不一定会幸福。
她不愿意与宋子文背着私奔的名义过一辈子，但她表示会一直等宋子文回来，希望他功成名就时可以获得家人的认可。
可怜盛七小姐在上海苦苦等了多年，拒绝了身边好多爱慕她的男子，一直等到了大龄剩女，却不知道宋子文已成婚生子。
后来宋子文要见她，她却始终拒绝，不想去巴结正高官厚禄的他，心中暗誓不再与宋子文有瓜葛。
直到32岁，盛七才嫁给了表哥庄铸九，好在虽蹉跎了岁月，但终究觅得了良人。
在盛七小姐的母亲过世后，盛府生变，争遗产大战中，盛家男丁不愿意把遗产的份额分给盛爱颐。
为了维护自己应有的权利和未来的生活保障，她把三个哥哥及两个侄子告上了法庭，打响了中国第一个女权官司，并以胜诉告终。
她在与宋子文的恩恩怨怨中尽展个性；在中国第一桩女权案中大显风采。她用智慧解开情节，终获幸福；她用胆识争取权益，终获保障。
女子有智慧，才能不恃才傲物，在低调中陶冶身心，于优雅中绽放风华。
女子有胆识，才能不受制于人，在困境中奋发向上，于危难中化险为夷。
02.有丰富学识，能增长见识
读万卷书，行万里路，学识能滋养身心，学识能开阔视野，学识能不拘一格，学识能决胜千里。
民国女神林徽因，长的美、会写诗、还是精于建筑的才女，她没有被浪漫多情的徐志摩所俘虏，而是选择成熟稳重的梁思成做携手一生的婚姻伴侣。
这对建筑界的侠侣，为中国的建筑史做出了不可磨灭的贡献。
林徽因虽然欣赏徐志摩的才情，也曾为他的一腔情意而动摇过心境，但她终究明白徐志摩的多情是不适合她的，而且徐志摩还有妻子，虽然承诺会离婚，但她是不会破坏别人家庭的。
林徽因知道徐志摩给她的诗与远方是瑰丽的，可当这份瑰丽不一定能成为永恒，她选择自己去创造诗意的生活，于是和梁思成携手，潜心专研建筑，在建筑界韬光养晦，过着诗意栖居的生活，让人生得以圆满。
女子有学识，才能想的更透彻，才能不被陈旧的思想桎梏，才能该断则断，学会放下，拥有更多。
女子长见识，才能看的更久远，才能不被现实的生活掣肘，才能勇于开拓，学会自强，收获成功。
03.心中有信念，身上有韧劲
心中若有桃花源，何处不是水云间。民国才女潘玉良，出身青楼却成画魂，美名享誉世界。
潘玉良，原名为张玉良，她出生于江苏扬州，出生时父亲病故，8岁时母亲又撒手人寰，13岁时被收养她的舅父骗到芜湖，卖给了妓院。
在妓院4年，因拒绝接客，逃跑10次，毁容上吊数回，幸亏遇到芜湖盐督潘赞化多次相救，并且替她赎身，跳出火炕。
1913年张玉良和潘赞化结成伉俪，为报夫恩，改为夫姓，即潘玉良。
婚后，潘玉良读书、写字、学画，样样得心应手，并在绘画上显示出超高的天赋，考取了上海美术专科学校。
虽然在绘画的过程中，遭遇众人白眼，并受到同校女学生的“不与妓女同校”的侮辱，潘玉良还是凭借顽强的毅力坚持下来了。
后来她又去法国深造，载誉回国后，凭借高超的画技，赢得了举国喝彩。
涅槃的凤凰总会斩获新生，只要不停止追寻的脚步，不停留安逸的一处，总有叱咤天地的一天。
女子有信念，才能砥砺前行，不随波逐流，于世态炎凉中饱有纯粹的心境。
女子有韧劲，才能力挽狂澜，不困顿过往，于悬崖峭壁中开出绚烂的花朵。
愿我们都能做个有智慧，有胆识；有学识，长见识；有信念，有韧劲的女子。
既有优雅宜人的外貌，又有无懈可击的自信；既有风姿绰约的傲骨，又有云淡风轻的从容。
作者展颜：烹酒煮茶，畅聊心中事。展笑颜开，执笔闯江湖。