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挪威的森林中日对译经典语录
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我们都知道的《挪威的森林》的两个译本：林少华和赖明珠的。很多人夸林少华的译本好，倒让我也认为他的译本出色无比，不可挑剔。记得第一次读《挪》的时候，第一章的那一段话我永远无法忘记：
就算在十八年后的今天，那片草原风光也仍旧历历在目。绵延数日的霏霏细雨冲走了山间光秃秃的地表上堆积的尘土，漾出一股深邃的湛蓝，而十月的风则撩得芒草左右摇曳，窄窄长长的云又冻僵了似的紧偎着蔚蓝的天空。天空高踞顶上，只消定睛凝视一会，你便会感到两眼发痛。风吹过草原，轻拂着她的发，然后往杂树林那头遁去。树叶沙沙作响，远处几声狗吠。那声音听来有些模糊，彷佛你正立在另一个世界的入口一般。除此以外，再没有别的声响。不管是什么声响都无法进入我们的耳里。再没有人会和我们错身而过，只看到两只鲜红的鸟怯生生地从草原上振翅飞起，飞进杂树林里。以上我以为这是林少华译的，直到我读了2013出版的林少华的译本，我才发现，他的译文是这样的：
即使在经历过十八载沧桑的今天，我仍可真切地记起那片草地的风景。连日温馨的霏霏轻雨，将夏日的尘埃冲洗无余。片片山坡叠青泻翠，抽穗的芒草在10月金风的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云仿佛冻僵似的紧贴着湛蓝的天壁。凝眸远望，直觉双目隐隐作痛。清风拂过草地，微微卷起她满头秀发，旋即向杂木林吹去。树梢上的叶片簌簌低语，狗的吠声由远而近，若有若无，细微得如同从另一世界的入口处传来似的。此外便万籁俱寂了。耳畔不闻任何声响，身边没有任何人擦过。只见两只火团样的小鸟，受惊似的从草木从中蓦然腾起，朝杂木林方向飞去。直子一边移动步履，一边向我讲述水井的故事。于是我回去查资料，才发现我当年读的是叶蕙的译本（之前一直错认为是赖明珠译的）。
以下是个人分析
1.对于作者
我只读过村上的三本书《挪威的森林》，《斯普特尼克恋人》，《国境以南太阳以西》，还有他的几个短篇，譬如《挪》的雏形《萤火虫》等等。当时我看的都是电子书（当年仍是学生对此甚是羞愧），这些书的对于村上春树的文风，给人以一种轻快简洁明了的特征，因为我当时读的相当快，几乎是一气呵成的。与那之后读的川端康成的《雪国》相比，几乎少花了2倍的时间。
我们知道村上曾翻译过菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》，雷蒙德·卡佛的《当我们谈论爱情的时候，我们在谈些什么》，包括塞林格的《麦田的守望者》，钱德勒的《漫长的告别》等等。而他自己也在书与生活中也表现出自己酷爱爵士乐，譬如在《与小泽征尔共度的午后音乐时光》说道：“近半个世纪以来，我一直是热心的爵士乐迷，对古典音乐也相当钟情。”。而讲到爵士乐，我们当然想到村上爱读的作家菲茨杰拉德，村上曾在给《了不起的盖茨比》作序，他说到，“菲的语言具有独特的美感和韵律...流利的语言接连诞生，不断成长，为寻求空间流畅地在空中移动，真是一幅美丽的景色...与音乐相比，菲茨杰拉德的作品更加自然，更易于理解。有时他的作品需要用耳朵来聆听，需要出声地朗读。我也不清楚自己能否成功地驾驭。”而卡佛这位极简主义大师，村上春树可谓是翻译了他的全集，自己写下的《当我跑步时我谈些什么》无疑是对他的一种致敬。
在这里我们可以看到，美国文学和爵士对村上春树的影响。当我们谈论他的语言风格，也逃离不开这点。
2.对于译本
对比了“林”的译本，可以说这位译者花了相当繁琐的修饰词来翻译。我认为这并不符合村上的风格，我倒是觉得“林”的译本带有很强烈的自我倾向，这对原著本身影响非常大。如果你读完整本《挪》，就会发现，村上写的《挪》本身是一种清奇的故事结构，风格带有一种微妙的淡淡蓝色调，就像爵士乐般的，轻快优雅又带点忧郁。我们回到第一点上，我们就已经明白，他所追求并倾向于怎样的一种语言。
对于叶的译本，是非常流畅简洁的，又不失意向，非常精准。这明显更符合村上的风格。即便我下妄言去摆脱“第一印象”（这个问题我在《人间失格》哪个中译本好 提到过），还是“林”所无法比拟的。如果林的译本真的非常适合村上，我倒觉得不当，甚至是一种没有经过考察的谬论。当然我在这里是单纯的以《挪》来做对比。不过，我认为“林”这样的翻译风格，他还是适合于译三岛的《天人五衰》。
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我都用这个做作业的
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《挪威的森林》是村上春树的代表作之一，讲述了一个在丰富的物质世界中迷失的救赎与自我成长的爱情故事，当然也有很多人把这本书作为性启蒙的典范，锦洛是在一个偶然的机会接触到的这本书，看的时候迷恋上孤独与黑暗，它告诉我只要心里有光就无惧黑暗，告诉我当世界以痛吻我是正常的，告诉我无论生与死都追寻自己的意愿！
书中的文字可以说都是经典，锦洛摘抄了其中的十句和大家分享，一起来看一下哪句话最戳心吧
村上春树《挪威的森林》经典名句之一：
村上春树《挪威的森林》经典名句之二：
村上春树《挪威的森林》经典名句之三：
村上春树《挪威的森林》经典名句之四：
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