世界文学大师经典语录

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世界文学大师教你写文学，名言摘录，经典

而艺术本身，可以说是一种专心致志的企求，想要尽可能完美地反映万象缤纷的大千世界，通过揭示这世界每个现象底下那多层而统一的真相来反映。一一康拉德《艺术是一种企求》

诗人必须敢于放弃用过的风格，敢于割爱、消减。如果必要，可放弃雄辩，做一个诗的禁欲主义者。诗是某种来自内心的东西，和梦是手足。诗是对事物的感受，不是认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的人物是塑造精神生活，揭示神秘。——摘自特朗斯特罗姆选集

我说过，不论是否获奖，作家永远是孤独的。写作本身就是一件枯燥、神秘的事，你把自己关在房子里，一张桌子、一支笔就够了。但作家又背负着重要的使命，那就是为那些“失语者”写作。有那么些人，由于经济、政治、社会等原因处在弱势地位，无法发出自己的声音，但作家可以为他们说话，成为他们的声音。作家的内心始终有这种愿望，这也是作家和非作家的区别。——摘自《勒克莱齐奥：为失语者写作》

把目光放到人类文学的历程上，我们必须撇开专制国家的官方文学及后专制时期的群体文学，这些伪文学不过是人类作伪历史上的一些小小插曲，也是给文学研究者演的两曲小小闹剧。——哈罗德·布鲁姆（著名文学评论大师）

作家的悲悯之心，理应冲破一切政治、伦理、法规、科学、真理、常识、写作经验、前人习惯、同辈目光，发射出无微不至的光芒，以此体现一个作家应有的独立思维和自由意识。这是作家不同于常人的地方。而那些专制国家的官方文学正好相反，他们严格遵守各种最好看、最新颖、最安全、最正确的“写法”，集体、成批、机器化、海量生产文学，他们所生产的伪文学只能是垃圾，只能遭受全人类的唾弃。——赫塔·缪勒

战前就有地位的作家几乎都出卖自己，在战争期间写宣传品，后来多数再也恢复不了他们的诚实。他们名誉扫地，因为作家应当像上帝的教士一样，要非常正直，非常诚实。——《海明威谈创作》15—16页

文学只能属于个人，让那种集体组合的弱智的官方文学和群体文学见鬼去吧。我生活的时代是如此不幸：任何一篇作品的面世必须由作家、编辑、各种政治学说、大众学说和审查者共同完成，符合这五者共通意愿的文学与其说是一种文学，还不如说是一种群体痴呆病的疾病报告：那里面没有人性和个体，全是扭曲、残缺、弱智和白痴。——米沃什

在此要提到的是苏联的集体文学，当初基于共产主义社会的理想，文学必须供大于求，这样开始了文学的集体生产。任何不同寻常的，独创的，饱含真相的成分，在它那里都成了社会不稳定甚至破坏颠覆的因素，作家也会因此遭殃（甚至付出生命的代价是很常见的）。欧洲古典文学来自伟大作家狄更斯、托尔斯泰、果戈理他们的钻石一般宝贵和耀眼的文学遗产从此荡然无存。苏联的作家会每隔一周或者一个月开一次作家大会或私下聚会，互相交流，指责，修改那些生硬的作品，使他们变得成熟，更符合主流，更能滋养国家和民族的胃口。那些愚蠢的文学工作者永远不知道，成熟和迎合恰恰是文学书写的大敌，生硬和独立才是文学语言最重要而且必须保留的部分。在那里，作家不厌其烦地变换技巧或语言方式，但是必须符合文学界大佬们如编辑、审查者和评论家的胃口——让那些愚蠢的文盲们心满意足。于是，我们可以总结出苏联文学工作者的奋斗路线：去掉政府不喜欢的部分、大众不喜欢的部分、文学界大佬们不喜欢的部分、同伴不喜欢的部分，尽量符合国家学说、民族学说、大众共识，写作技巧共识，把作品弄得光滑可口，圆润小巧如鹌鹑蛋，并且每一只鹌鹑蛋的大小和形状都彼此相似，所有的蛋都像是同一只鹌鹑生出来的，甚至蛋皮上的花纹和生出来的热度也基本一致。苏联的文学报刊就是这些可笑的鹌鹑蛋集体筛选和展示的场所。他们的荒唐、愚蠢和可笑令人难以想象。——纳博科夫《给薇拉的信》

欧内斯特·米勒尔·海明威 （Ernest Miller Hemingway） 除了小说作家的身份，更是四海为家的大块头硬汉「老爹」，泡在酒馆里千杯不醉的常客，名流派对聚焦的核心人物，同行朋友间颇具人格魅力的对手、知己，然而在海明威的观念中，似乎只有一件事值得他全身心投入。在写作时完全变成另一个人，他说过「在任何没有他人干涉或者打扰的时候，人都能好好写作。或者说只要够狠心，就一定能做到」，他也确实如此身体力行，开足马力、勇往直前，始终保持站立的写作习惯和其简洁精炼的笔法不无关系，披荆斩棘、一语中的，以一个斗士的姿态与世界交锋，活脱《老人与海》里的老渔民。

写作是孤独私密的，也正是如此「单打独斗」，让他捧得诺贝尔文学奖，然而，走上这段旅途绝非轻而易举，经历波折无数，乘风破浪航向目的地困难重重。所幸的是，与小说中老渔民的悲剧结局相反，正值知天命年纪的海明威钓到了「大鱼」，实现了他大半生朝思暮想的文学梦。这番一往无前定能达彼岸，每一次开篇就像开航起锚，坚信「一个人可以被毁灭，但不能被打败。」

这个真正见识过枪林弹雨，遭遇过公牛袭击，不惧任何流言蜚语的勇士怎会惧怕人生中的满身疮痍，在海明威那里，失败都是不值一提的小事，卑微得连微笑都是在嘲讽自己，这个倔强与温柔性情兼备的名字非海明威莫属。

「幸运儿」无非是在对的时间遇上了一些对的人，以才气推动了运气，有幸在历史上存档的人。海明威恰巧就是这样的人，斯泰因、庞德等人生导师的指引，慧眼识珠的出版社扮演着伯乐的角色，四任妻子的慷慨和宽容，以及一帮吃喝玩乐、插科打诨的朋友，他们成就了无可替代的海明威。在他诞辰 120 周年的今天，他的作品《老人与海》长居世界各地书店平台的畅销榜首，仍然为众多读者津津乐道。

作家创作除了必不可少的天分和技巧，灵感至关重要。灵感如运气，有时眼看着它如势不可挡的潮水涌来，还没缓过神来却又退去了，只能眼睁睁看它渐行渐远。它的到来又像是等计程车，明知道它可能姗姗来迟，却无时不刻不在期盼着，怀着创作的期待和窘迫的不安。也正是这样饥肠辘辘的空虚，才让眼前的巴黎更加澄明。

然而，拥有巴黎的全部就是最大的财富，咖啡馆就是海明威写作的充电驿站，融入城市人群却又可以旁若无人保持沉默，来往的行人和街景为他增添了不少写作灵感。年轻时候的海明威幻想着一夜成名，数不清的退稿信没有击败斗志，反而激发出他在文学上的勃勃野心，那个咆哮着「再发不出小说还不如死了」的文学青年在新闻报业摸爬滚打几经沉浮。

从自由作家到记者的复出大多是由于囊中羞涩，不得不写稿填补家用，也为后来他独具个人风格的「新闻体」小说埋下了伏笔；另一方面，作为热血青年，他曾多次以战地记者的身份深入采访，为创作《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》积累了素材，这种冒险精神也促成了他的一段婚姻，身为战地记者的第三任妻子玛莎·盖尔霍恩一身英武气概，不满海明威的大男子主义而一拍两散。

在创作《老人与海》的时候，海明威不幸患了败血症，多种病痛的折磨让他咬牙坚持在几周内就创作完成了。「我是为一位女士写的，她觉得我活不长了。我想通过写这个让她见识一下。希望如此，我每部作品背后都有个女人。」