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说起中国电影史，就不得不提到第五代导演，说起第五代导演，除了我们耳熟能详的张艺谋，陈凯歌之外，另一个极具话题性却一直以来异常低调的人就会走进我们的视线。他就是田壮壮。
提起田壮壮，人们第一时间想到的就是《蓝风筝》。这就如同提起张陈凯歌，大家想到的是《霸王别姬》一样。这两位的这两部作品，再加上张艺谋的《活着》，似乎是整个第五代导演留给广大观众的普遍印象。好像这几位的巅峰就是对于一段特殊的年代进行了复盘。而别的作品显然大家毫不关心。
就拿田壮壮来说，年轻一代基本上不知道这个曾经的第五代导演的领军人物。而那些影迷朋友们对于田壮壮的印象也基本上停留在《蓝风筝》上。似乎除了这部作品之外，田壮壮对于他们来说是陌生的。但是《蓝风筝》并不是田壮壮整个艺术生涯的唯一写照。它的作用仅仅是将这样一个才华横溢的导演引入到普罗大众的视线。最后的结果却是，人们记住了这部作品，但是却忘记了田壮壮的曾经。
今天给大家推荐的就是田壮壮早期的艺术作品——《盗马贼》。少数熟悉他的影迷们知道这是田壮壮早期的经典作品，但是对比于《蓝风筝》，就有点晦涩难懂。本片讲述的是西藏地区的一个异常彪悍的能人罗尔布，他以盗马为生，抚养自己的孩子以及家庭。他虽然是一个盗贼，但是却有着坚定的信仰。但是信仰并不能祝他一帆风顺。罗尔布因为一次抢劫政府物资而被逐出草原。从此以后，一家三口在茫茫草原上开始了流浪生活。
罗尔布纵使有着一身本事，但是在被逐出人群之后便一蹶不振。不久以后，儿子病死，妻子再次怀孕，但是希望依旧是没有降临到他的头上。最终，罗尔布在忧郁中离世。
这是一部艺术电影，以至于很多人观看完了之后一头雾水。相比于《蓝风筝》的通俗易懂，本片显然是要用心去体会的。当然仅仅是用心依旧是不够的。我们还需要结合当时的大背景。
众所周知，第五代导演指的是八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。他们年轻时候大都经历过那一场文化的浩劫。因为经历过苦难，因此对于整个民族都有着一定的历史感和责任感。而他们所拍摄的作品大都有着对于那场劫难的很深的烙印。
加之他们的作品诞生的年代，社会变动，整个国内正在迎来巨大的开放契机。人们在受到冲击的时候，首先产生的就是自我怀疑。当一件不能理解的事情出现后，探究原因可能需要很长时间，但是在这段时间里，虔诚的膜拜或者是愚昧服从才是永恒的。
片中的罗尔布就是这样一个悲剧人物。他一身本领，却只能依靠盗马为生。被抓住之后，那些审判他的人都是庸才，但是他却没有了丝毫的“盗马”时候的反抗精神。心甘情愿的被奴役。当自己的妻子为了他请求带走帐篷的时候，他却粗暴的予以还击。这样一个悲剧性的人物正是对于第五代导演当时的诉求予以了很清晰的表达。
这不是一个光明的故事，同时也没有塑造出来一个伟岸的形象。片中的人物虽然彪悍，但是却是外强中干。没有一个坚定的信仰，没有认识到时代的悲剧。就只能任凭着自己一身本事却无处施展。最终迎来的就只有时代的悲剧。田壮壮很清晰的把握住了这个故事，或者说是把握住了时代的脉搏。随着陈凯歌的《黄土地》以及本片问世之后。第五代导演初具雏形。
三十二年过去了。当我们重新看这部作品的时候，结合时代背景，我们才会明白第五代导演田壮壮在艺术领域的真实造诣。或许他现在已经不如当初那样瞩目，如当初那样知名。甚至于我们对于他的了解只能是在一些商业作品中不错的客串等等。但是当我们回首那些在中国电影史上留名的作品的时候，一定会明白。田壮壮之所以在当时被熟知，被称颂，并不徒有虚名。
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明天再见
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我觉得优秀在是一部看似写实主义的影片，田壮壮在孩子铁头清澈见底的目光中，细腻，缓慢地开始观看一个家庭最为平常的生活，没有大人物，没有戏剧性故事发生，甚至没有轰轰烈烈大场面，仿佛他们的生活不会受到任何打扰，然而，这个家庭的核心成员“父亲”却在逐个的消失。
国家机器伴随着政治运动渗透进最普通的家庭之中，铁头的母亲在每一次政治运动中就会失去一任丈夫。因此，在写实的表象背后，《蓝风筝》是一个时代的寓言，田壮壮将小人物，小家庭的命运和国家强权结合为一体，让这个家庭成为时代的标本，这一家人的命运正是是同时期所有家庭的命运写照，谁也无法幸免。
吕丽萍扮演的这位隐忍，无奈的母亲是受难的母亲的象征。是一部关于记忆的影片，虽然少年不更事的铁头并没有义正词严的审判那个时代，但是他的母亲所经历的伤痛，却在提示着我们，教科书上所讲述的真相，未必有一个孩子的眼睛中看到的多，秘密与谎言其实终究会袒露在光天化日之下。田壮壮具有的不过是真实的勇气和对人的悲悯与关怀。
铁头的父母是一对恩爱的夫妻，一家人平静地生活着。但一场反右斗争打破了原本宁静的生活。为了撇清自己，铁头的父亲——林少龙的同事国栋和图书馆书记进行了一次谈话，在书记的逼迫下，他写了一份检查，检举揭发了林少龙和另外一位同事（忘了名字）。结果，这位同事被打成了右派，不知所踪。林少龙以为逃过了一劫，没想到在清查漏网右派的会议上中途出去上厕所，回来时发现自己已经成了右派，被发放到东北林场进行劳动改造。
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没有戏剧性故事发生，甚至没有轰轰烈烈大场面，仿佛他们的生活不会受到任何打扰
电影蓝风筝观后感：一段有着深深年代烙印的故事，从一个孩子的视角娓娓道来，在那段特殊的岁月，每个人的命运因为那个年代而改变。母亲书娟三段婚姻都以凄惨的结果告终，她善良勤劳却一生不幸。图书馆工作的父亲荒唐地被打成右派，劳动时被砍倒的大树砸死。叔叔在大跃进时期过劳死掉，继父在文革时心脏病突发死掉。蓝风筝是一个隐喻，代表着人的生命就像那个纸糊的风筝，脆弱而飘摇，在晦暗的天空中那么渺小，那么不堪一击。电影有很多细节很平静却充满着张力，没有呐喊没有爆发，仿佛是在悬崖边上戛然而止，没有那种惊心动魄的极度冲击，却又让你思考而不寒而栗。很多细节都很触动。爸爸走之前为家里打好冬天用的煤球，妈妈在收到爸爸的来信时那种欣喜的神态，大舅与朱英艰难的爱情，继父烧掉了藏书在被批斗之前让娘俩离开他不要被拖累，兰太太省吃俭用为儿子一家准备的馒头被端走，临走前还讽刺的加了一句你放心，我们谁都不吃，放坏了也不吃，那个年代那些激进的人固执而可怖。有一处情节刻画得特别好，铁头一开始不满继父，半夜里搬了小椅子站到妈妈卧室的门口往里偷看，被发现了后快速的跑开。这一个小事对铁头小孩子的那种心理和心态描绘得极其生动，让人觉得那么真实可感。还有铁头的大姨一直在影片中出现，虽然她镜头很少，但是导演通过她在不同时期的一些话生动得刻画了一个人物，延安时期的革命战士，结婚后几天丈夫就去了前线，不久牺牲，她终生未再嫁，没有孩子，从片头到片尾的呼应，一个忠诚的甚至都有点死板的干部最后被批斗得落魄至极，也让人唏嘘。还有大舅曾经的意气风发，朱英阿姨原本的活泼美丽，到最后被生活折磨得心灰意冷，两个人从没互相许诺，却一直心照不宣地等待着彼此。整个影片的叙述非常平静，甚至到最后铁头为了保护妈妈被打的头破血流地躺在地上时依然是缓缓地说出，但是那种不满，愤怒，困惑，隐忍，无奈种种复杂的情感交织在一起，如鲠在喉。导演就只恰到好处地用了七分力，留白的部分给观者去体会。导演因为这部片子被禁拍了8年，这部影片在大陆也是禁播的，荧幕前和荧幕后的故事都让人百感交集。