王朔 许爷经典语录

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王朔 许爷经典语录

王朔 许爷经典语句

王朔的小说，被人们称颂和热议的，往往是他早期的作品，往往是那些痞子主人公、以及痞子主人公的灰色人生故事。 但是就我自己感受来说，我觉得王朔后期的作品，才真正称得上是圆滑成熟，运转随意。文学性越来越强烈。其代表作就是像《许爷》、《动物凶猛》、《我是你爸爸》这些，其特点是，作者藏在文字背后，冷静的讲一个残酷的故事，把爱恨情仇的感受完全留给读者。 拿《许爷》来说，就是抛弃了痞子、军队大院子弟、罪犯等等特定人物，以最普通最平凡的小人物为主角。通过刻画他们的故事，反映出时代背景的变化，以及这种变化对小人物的人生产生出的重大的影响。说白了他们就是时代的牺牲品。 当然，像《许爷》的悲剧也不能完全责怪时代的变化落差。《许爷》的悲剧还有小人物身上的很多通病，比如说虚荣，比如说逃避，比如说患得患失，等等。这些，王朔在《许爷》里有很多让人带着眼泪的感触描写，对主人公是既同情又愤恨。 我个人觉得，这些小说，才是更纯粹的文学写作，比一半是海水一半是火焰，强太多了。当初，王朔有一个“文化在中国”的网站，我就写了一个帖子，说一半是海水一半是火焰无论内容还是结构，都是一篇作文的样子。结果被那个网站挂到首页了，不能不说人家有气度。 最后一句话，许爷的命运，就是一些城市小人物，在特定时代变迁背景下的悲惨命运，以及他们对这种命运的麻木和挣扎，最后以非常悲惨的失败告终。

许爷 这是最后一章节 据说，那架机没有按预期降落在北京首都国际机场，在下降时出了机械故障，起落架放不下来，又拉了起来在空中盘旋。后来，首都机场原因关闭，那架飞机不知降到外省哪座机场去了。那天去迎接那架飞机的旅客的人们都失望而归。

《许爷》 　　如果说王朔在《动物凶猛》里运用“一事多写”（我这里特指：由于记不清或传闻太难统一而把一件过去的事情写成多个故事并放在同一个小说文本中）是一种意识流式的回忆，在《玩的就是心跳》中的“一事多写”是为了配合倒叙手法，那么在本文里的“一事多写”就显得没有什么意思了。无非是写了几个类似于“上海人在日本”或者“北京人在纽约”的故事，而且没有什么文采，也没有体现独到匠心的细节。在这几个故事里，人物的性格特征也没什么鲜明的表现，行文既无幽默又不沉重，只表达出了一种无可奈何的气氛而已。 　　但我觉得文本前半段中对那个“许爷”的前身许立宇的描写还是挺到位的。一个小时候因家庭地位低而受尽屈辱的人在当了当时很吃香的出租车司机后依旧有很深的自卑心理，所以即使“我”和吴建新无论怎样遭贱许立宇的金钱和他本人，许立宇都无动于衷而还是友好如初待若上宾，真可谓忍辱负重，越是想靠吃喝玩乐赢得朋友的尊重就越是被朋友引为可欺负的对象并任意挤兑。最终，吴建新和许立宇闹翻了，“我”也不再和他们一起玩儿了。 　　我辞去公职，开始了写作生涯。一次打车时，“我”意外地碰到了还做出租车司机的许立宇。“我”已功成名就，而许立宇依然如故。他还是那么自卑，自卑到不想问一问“我”的成就、“我”的作品。“我”也就顺其自然，给许立宇留了电话但并不想继续发展什么友谊。 　　到这儿，文本写得不错。接下来，在那个半老徐娘邢肃宁的餐馆里，在一阵铺陈之后那个为众多太太们名流们所欢迎的“许爷”终于粉墨登场了。他带给人们的是一个开始还有点兴味盎然但越来越没有趣最后以一个很俗的包袱匆匆结了尾。这就是写了有三千字左右的“爱情故事”。我知道，这并非许爷没劲，而是王朔没劲，写不出彩儿来还非得写还非得写得那么冗长就像在抻越来越细的面条。 　　纵观全篇，前半部有声有色，因为有生活经验在那儿摆着呢。后半部（从第十节起）就显得在那儿强努，没生活基础只能道听途说最后还来个“小说梗概转载”，而且又没有所谓“假做真来真亦假”的曹雪芹功夫，也就只好令我读之淡如水了。

看到这个问题就又想起许爷了。他是我这辈子见过的最好的老师，没有之一。他是我们大学的系主任。提起系主任，一般来说是高高在上，学生整个大学难得见几次的人，而他不是。我们从大一到大三都有他的课，都是他自己讲。并不是许多年纪专业凑在一起的大课，而是只有我们班级的小课。他一年四季穿着棉麻衣料的中式短衫，一手端着水杯，一手拿着烟盒，憨态可掬的走进教室。给每一届学生第一堂课第一句话必是：“唉！我真不知道学校为什么开这课，这有嘛用呢？没用！……好了，这就是我要说的关于这门课的不重要性，上课！”他的课堂很有意思，什么都敢说，和中学时代严肃拘谨的老师大有不同，网上随处可搜“许爷经典语录”：“不旷课的学生，没什么出息。不旷课的，不叫好学生”；“你们每个人要在毕业以前都得干件坏事才能毕业”；“你们可得记住啊！男人没一个好东西啊”；“总往我车上‘欠债还钱’是不是你们干的？最近总有人往我车上瞎写一些东西……”“这本教材是最好的，不过以后上课不用带……”我们是广告系，什么“广告这活就不是人干的”；“半夜出门三种人，妓女嫖客广告人”；“上辈子缺了大德干广告，缺了一般德干新闻”都是他教的。罗斯福的“不当总统就当广告人”也教我们了，还脑洞大开编了个罗斯福吃着煎饼油条被广告人忽悠了所以有感而发说这句话的故事，传承了好几届广告班。他在学界和业界都资历颇深，课上也教我们正经的东西。广告业的发展史，他亲历的中国广告业的发展，广告业的市场环境，中国媒体的格局，怎么写广告策划书，什么样的广告策划才算好的广告策划，什么才算真正的广告。他是真正把我们领进广告大门的导师，纵然这是个苦不堪言的行业，我至今依然爱我的专业。他润物细无声的教学生怎么做人。他给我们讲他的际遇，解决问题的办法，待人接物的态度。“性格决定命运，细节决定成败，态度决定一切”，他年复一年的给大一的新生讲这三句话。我所有的同学无一例外的喜欢他，是真正的学生对老师的喜欢，孩子对父亲的喜欢。他幽默，随和，坦率，心中有丘壑，貌似不正经的话里却言之有物。他的课堂上座率奇高，但有个特点，是没人愿意坐前两排。许爷课上课下都点烟不断，云雾缭绕，任谁劝他少抽点烟注意身体，通通不听。他对学生也是真的好。他能说出我们专业历届每个学生的姓名和家乡所在地，哪怕每个班级里最内向的几个。对待所有学生的任何求助，有求必应，尽力帮助解决。我们专业有几个重要的专业比赛，准备期间他把每周四下午辟为答疑时间，没到这时候他的办公室都会被围个水泄不通。我还听说，他曾不止一次资助家庭困难的学生，但他从未跟我们说过这些。他对学生的用心也有回报。我们大学是很一般的二本，我们专业的学生却屡屡在那几个重要的专业赛事中获奖，全国金奖也搬回了好几个。我们专业的就业情况基本是学院里最好的，同学中少见找不到工作的情况，并在所在城市的行业里认可度极高。还记得有一天下午的课上，他激动的宣布三位学姐考中了国内顶尖名校的研究生，声音高亢得意一如自己的孩子金榜题名。后来国内国外名校的研究生，我们专业出了不少。我们专业有个专业采风的传统，就是在大三的时候老师带着全班同学去外地做市场调研，目的是让我们认识真正的市场，打开一些眼界。我们班去的是上海，义乌，嘉兴，西塘和杭州，这段经历是我在大学最难忘的经历之一。在上海，他安排我们去了复旦，与复旦同专业的师生做交流，让我们了解差距，去看国内顶尖的大学是什么样子；在义乌，他安排我们分组去那个庞大的国际小商品市场做调研，让我们知道除了那些高大上的品牌，市场中还有另一种生态环境；在嘉兴，他带我们去参观中共一大纪念馆和沈钧儒故居，哪怕他是二十几年前某事件的亲历者，他和家人在文革中遭到迫害却依然从里红到外，印象里他唯一一次发火是班里的一个同学对毛爷爷出言不逊；在西塘，他带我们游古镇，请我们在小桥流水旁吃甜豆花；在杭州，他领我们参观岳王庙，龙井村，乘船游西湖，给我们讲那片土地在漫长历史中流传的小故事。那段时间真美好，我们班级每天晚上去他房间汇报小组调研行程，听他讲义乌的发展史，讲义乌的市场经济与国际化，讲浙商精明诚信与敢想敢为。还记得他一路挎着单反给我们拍照，在嘉兴中共一大会址前领我们唱国际歌，有一天晚上用“闷倒驴”灌倒了我们半班男生。大四的时候我想考研，和几个同学一起没完没了的向他请教意见，他也不厌其烦的给我们分析各个学校的优劣势。他严禁我们考本校的研究生，他觉得我们学校研究生所获得的教育并没有与本科生有多大不同，不如去几所名校见识更广阔的天地。所以其他学校班级的学生为保研明争暗斗，我们班级全员放弃保研。毕业的宴席上，他带领全体老师给我们唱隐形的翅膀。那是他听说北大一位校长会在毕业典礼上为学生们唱这首歌，他也喜欢这首歌的歌词，他希望我们坚强乐观面对生活。据说他带领全系的老师排练了一下午，唱歌的时候我们哭倒了一片。他真真正正是一位零差评老师。高高在上的系主任，本可以偶尔来办公室指点江山其他时间闲云野鹤，但他切切实实的为学生尽一位老师的义务。他的时间好像都被我们这些学生的小问题塞满，好像都没时间去写论文搞科研。他在学界和业界都资历颇深，却对所有人谦和有礼。他会真心为学生取得的成就而欢喜，但他更在意的是学生是否生活顺心家庭幸福。他性格率真，为人坦荡，交友满天下。他是我们大学期间最美好的回忆，一位真正的师者。毕业后的半年左右的一个下午，我们班的QQ群炸了锅。听说他在课堂上晕倒了，被送往医院。再然后坏消息一个一个的袭来，他在医院昏迷不醒；他被诊断为脑出血；脑出血量极大；脑出血在脑干部位；脑死亡。当时我们已经不在大学所在的城市工作，好在路程不远，我们几个同学当晚到了他所在的医院。医院里全是人，学校的领导老师和同学，已经毕业多年的学长，和其他的亲友。许爷当时不能接受探望，我们也确实无能为力，被班主任劝了回去，嘱咐守在医院里的同学为我们通报消息。我们所有人为他祈福，期待奇迹的出现。第二天照常上班，下午开会时，看到大学的室友发给我的消息，“许爷走了”。突然抑制不住的哭，吓坏了当时一起开会的同事。他们理解不了我为什么会因为一位大学老师如此伤心，但是我的同学们几乎都是一样的状态。后来听一个在行业顶尖广告公司的同学说，一天在电梯里碰见一位陌生人，问她是不是许爷的学生。我同学说是，问他怎么知道的，那人说这两天在这楼里已经看见好几个眼睛哭得通红的姑娘了，都说是许爷的学生。当晚我们又回到大学所在的城市，去设在他家的灵堂为他磕头道别。通往他灵堂的路上，满眼的花圈。黄黄白白，有几百个之多，一路从位于家里的灵堂蔓延到小区门口。花圈的字条上，99级敬挽……01级敬挽……，原来那些毕业十年有余的学生都没有忘记他们曾经的老师。他的灵堂里的照片是彩色的，弥勒佛似的笑脸。第二天的追悼会又是人满为患，连绵不绝的呜咽声。我们班已经散落在天涯的同学们，绝大部分回到了学校为他送别。追悼会上，院长讲话的时候说许老师的心思全在学生身上，前不久竟然忘了提交副教授晋职教授的申请文件。他和我们年纪相仿的儿子唱了一首“满江红”祭奠他的父亲，我想起在义乌时许爷看到有同学买了大号的玩偶熊也想给自己儿子买一个，因为他们曾经自称“双熊”。无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？本来还想参加他的送葬，追悼会后逃跑一样的离开。我宁愿对他最后的印象停留在毕业宴席上他慈祥的叮嘱，和那首隐形的翅膀。后来听去参加了送葬的同学说，他面目安详，应该没有遭受痛苦。也许英雄式的落幕是对一生传奇的许爷最好的告慰。他一生中说的最后一句话，是他在课堂上晕倒前说的“实在对不起，不能为大家上完这节课了”。一看到这个提问我就滚进来了，现在回想起这位老师还是会红了眼圈。他已经离开四年多了，音容宛在。他是我这辈子见过的最好的老师，没有之一。关于许爷：许椿 男，蒙古族，中共党员。1958年出生，1969年10月河南滑县万古公社下乡插队落户，1973年天津市河西街道电机修配厂烧火工、修配工，1975年进入天津市色织十一厂维修钳工，1980年参加高考，1982年参与创办《天津教育报》，1984年毕业于天津师范大学新闻专业，1982-1986年先后在《天津日报》、《人民日报》做实习记者，1986年结业于中国社会科学院研究生院新闻系，1986年开始在天津师范大学新闻专业讲授广告学，1986-1989年先后兼任系团总支书记、校团委副书记，1992年创办天津师范大学广告专业，生前任天津师范大学新闻学院广告系主任、教授、硕士研究生导师。 2011年12月20日下午3时许，许椿教授在讲台上授课途中突然晕倒，送往天津一中心医院进行了连续几十个小时的抢救，最终因抢救无效，于22日凌晨2点不幸去世。

王朔的小说独树一帜，脍炙人口，虽然王朔的小说一贯都带有鲜明的王氏语言风格，但是每个阶段的表达方式都不一样，并且王朔自己也说，随着他的写作深入，他对文学的见解也有很大的变化，就像他自认为最好的三部小说《动物凶猛》、《过把瘾就死》、《许爷》就不该写，或者写得太早了。

王朔在他的杂文中写道，他认为写作当然是一种自由表达的方式，或者说权力，他一开始认为“文学是一种辞典意义上的美，是一种超乎我们生活之上的纯粹。要诗情画意，使用优美纯正的汉语书面语；要积极、引人向上。看完小说立即跳下粪坑救人再好不过。舍此皆为垃圾。”他的《空中小姐》、《海鸥的故事》都是在这种观念下的产物，其中不免矫揉造作，言不由衷，他后来用“中小学生作文”来形容他早期的这些作品。

后来他写了好多小说，比如《浮出海面》、《一半是火焰一半是海水》、《橡皮人》、《顽主》、《痴人》、《玩的就是心跳》等，这些小说让王朔感受到了自我表达的快乐，但是他又开始陷入另一种观念中，他认为文学要有“深度”，真实性和自由度都不是那么的重要，于是在这种观念下，他自我感觉像是一位神，有些“终极道理”等着他向世人宣布，他在这种观念下写了《我是你爸爸》、《千万别把我当人》，这两部小说多少有点启示录的感觉，王朔坦白说他很不喜欢这两部小说，在这两部小说开头，就有一种“形而上”的念头向他压过来，后来的一切都是为了最后的揭示，就像修万里长城。小说不是哲学，他不能像公式证明一样，不然就会被限制，成为情节的堆砌，而王朔反省说，一切口称的信仰和那些“深度情节”都是出于秦始皇式的“不朽”的渴望。

王朔后来走进影视圈，写剧本，做编剧都是为了混口饭吃，无关紧要，那么王朔自己最喜欢自己的哪些作品呢？三部他最爱的小说，《动物凶猛》、《过把瘾就死》、《许爷》，王朔认为这三部小说应该是一个长篇的三个章节，而他由于对名利的渴望，有些急躁，就把这仨给拆开了，零售出去，这是他后悔的一件事，也可以说是一个遗憾，以至于他后来搁笔。

王朔说他以后不想再为信仰、社会需求、钱、读者写作了，他要为他心中唯一的读者写作，那就是他自己。那什么是写作呢？或者什么是文学呢？王朔说，每个人自由地写出真实的故事，那算丰富多彩了吧？这确实是一个值得思考的问题，蒋方舟在一次访谈中说，小说的本质是时间，你可以在小说中感觉到一日三秋，也能感受到度日如年，确实有一定的道理，但是这能完全定义小说或者写作吗？很难，如果我们去思考小说不是什么，我们也很难知道答案。

姜文说，现实不能满足人们全部的诉求，所以人们需要电影，或许小说也是这样，人们去翻阅小说，也是为了寻求什么东西吧。小说中是另一个世界，但我们要跳出来，小说说破天也就是小说，最主要的是小说的本质，他是基于人的，这点很重要。

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