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杜拉斯情人经典语录 爱之于我
1、Tout le monde dit que vous étiez belle lorsque vous étiez jeune, je suis venu pour vous dire que pour moi je vous trouve plus belle maintenant que lorsque vous étiez jeune.
我来这是为了告诉你，大家都说你年轻时候美丽，我却觉得现在的你比年轻时更美。
2、Je sais que ce ne sont pas les vêtements qui font les femmes plus ou moins belles ni les soins de beauté, ni le prix des onguents, ni la rareté, le prix des atours.
我知道，女人的美丽，不在衣装，不在美容修饰，不在香脂首饰贵不贵，不在是否拥有珍品罕物。
3、Je n'ai jamais écrit, croyant le faire, je n'ai jamais aimé, croyant aimer, je n'ai jamais rien fait qu'attendre devant la porte fermée.
我从来没有写作，却觉得已经在写了。我从来没有爱过，却觉得已经在爱了，我除了在关闭的门前等待以外，什么都没有做过。
4、Il pleure souvent parce qu'il ne trouve pas la force d'aimer au-delà de la peur.
他经常哭泣，因为他没有勇气突破自己的恐惧来爱。
5、Il lui avait dit que c'etait comme avant, qu'il l'aimait encore, qu'il ne pourrait jamais cesser de l'aimer, qu'il l'aimerait jusqu'a sa mort.
他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。他爱她，至死不渝。
杜拉斯情人经典语句 爱之于我
情人
我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。 他对我说:"我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。 我认为是这句，很喜欢这本书，慢慢读，多读几次也不为过的。
我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。 他对我说:"我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。 我认为是这句，很喜欢这本书，慢慢读，多读几次也不为过的。
他说，我仅仅想听听你的声音。
她说，是我，你好。
......
突然间他的声音打颤了。
......
他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。
这是小说《情人》的结尾。这本书是杜拉斯以自己的经历为蓝本写成的小说。故事的结尾，杜拉斯没有继续描述女人的情感，而是作为小说里的“她”，她把他的爱郑重的当作结局。他过去也说过这话，故事的开始，她对他说：我宁愿让你不要爱我。即便是爱我，我也希望你像和那些女人习惯做的那样。她带着白种人的傲慢和高贵，对自己预见力的绝对自信，不合年龄的永远流露伤感的浅色瞳孔的眼睛，看着这个卑微的中国有钱人。
湄公河的渡船上，肖邦圆舞曲在远处响着，15岁白人少女穿着茶褐色真丝连衣裙、戴着平檐男帽、脚上一双镶金条带的高跟鞋。一个三十多岁中国男人颤抖着手，递给她一只烟。从那时起，一切故事如她所愿。
炎热的房间，庞杂的噪音，光线，被硕大的棕榈树叶子割裂开的行走的人群......沉浸在巨大痛苦中的直面死亡的欢愉......凶神恶煞的大哥哥、奄奄一息的小哥哥、温柔软弱神经质的妈妈......这几个画面不断切换，就是小说的整体基调。
我喜欢杜拉斯自顾自的想象中国男人结婚后面对妻子的场面：在那天夜里，她有没有看到丈夫哭泣？看到了有没有给他安慰？......也许她受骗了，也许她也和他一同哭泣，无言可诉，度过了那未尽的一夜。哭过之后爱情也就随之来临。
怎样才算爱情？杜拉斯和她的情人，一个是家徒四壁却有高贵血统的少女，一个是身份低微却有钱的中年男人。他们的故事开始于一场在少女心里已经导演好了的既定的交易。她总是清醒的告诉他，我爱的是有钱的你。却在一个渡船的甲板上，想起堤岸的那个男人，“她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他。......此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。”
与此相对的，是他的结发妻子珠翠满头、金玉一身，将两大家族的重托交付于他，两个陌生的人，以爱情的名义接受喧天锣鼓的祝福。日复一日相同的情绪使两个人产生自然而然的亲近，爱情也就来了。
通篇，少女永远理智、冷淡、疏离、克制。然而，杜拉斯自己隔着大半辈子的光阴，她清晰记得他来自中国北方一个叫抚顺的城市，抚顺，大概所有法国人有生之年仅此一次的听说这个只有中文发音的地名，杜拉斯记得。不仅如此，她记得他身上的每一种气味——英国烟的气味、蜜的味道，皮肤透出的丝绸的气息、带柞丝绸的果香味、黄金的气味。然而，她不通篇不称呼男人的名字，她称他：堤岸的情人。
神探夏洛克手机通讯录里其他人的备注有姓名，只有那女人是“the woman”。全世界仅此一个的the；区别于所有人的那个the；世界上有如此多的玫瑰花，而只有你，是唯一那一支的the。
因为爱，一切不合理的都可以合理化，房思琪的初恋乐园里有一段讲，为了说服自己接受，她不断告诉自己她爱他。杜拉斯是相反的，她称自己要的是钱，又沉醉于阳光炙热的、充盈着罪恶感的房间。她太自我了，讲现实、讲情欲，甚至讲她对一个女生的迷恋，她不会开脱说，是因为爱情。但是若不因为爱情，她怎么会把房间里焦糖的气味、炒花生的香味、菜汤的气味、烤肉的气味记得这么清晰，她怎么会留意到绿草的气息、茉莉的芳香，以及飞尘的气息，乳香的气味。或许我们可以这样说，这个男人带给她的想象是绿草、茉莉、飞尘和果木香。
杜拉斯非常喜欢写气味，其中一段也是书中唯一一段关于家庭欢快记忆的描写：
午后将尽的时候，母亲冲洗房屋......水从台阶上往下流，流满庭院，一直留到厨房。母亲笑着。这个房屋散发出香气，带有暴风雨过后潮湿土地那种好闻的香味，这种香味闻起来神采飞扬，特别是和别的气味混合在一起，肥皂的香气，纯洁、良善的气息，我们母亲那种天真的气息。
而这一次是因为大哥哥不在，那天，小哥哥和她笑的气都喘不过来。关于大哥哥的味道，大概就是一屋子刚孵出的小鸡腐烂在屋子里的血腥味道。而她无时无刻不在盼着大哥哥遭到些不测才好——她的情感全记录在气味里。
写《情人》永远绕不开的是它实在了不起的开头：
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”......在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有在它眼里，我才认识自己，感到心醉神迷。
我们先把这段话与杜拉斯在小说末尾讲妈妈到照相馆去照相的事结合起来看。她说，照相馆拍出来的照片几乎一样，因为照片经过修改，一律变得年轻了。然后再来解读这段极具影响力的开篇。
有人把解读的重点放在最后一句“更爱你倍受摧残的面容”，如果真的是这样，那与叶芝的诗“当你老了”并无不同。我觉得杜拉斯的侧重点在于“你比年轻时更美”，叶芝表达的是爱情的炙烈程度，杜拉斯的重点在于孤芳自赏的美，而非被爱。她讲的是“有一个男人”，并非“那个男人”。她讲的是为自己的美感到心醉沉迷，而非憔悴不堪仍不被嫌弃，这二者完全不同。
她是杜拉斯，她深知自己的美永不凋零。
"我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。"
——《情人》 玛格丽特·杜拉斯
这个经典开头可以说几乎所有人都见过，特别是"与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容"可谓经典。然而或许有九成知道这句话的人并不了解其出处，即《情人》这本小说。
除了这一段，这本书当中还有很多经典的话：
"我知道，女人的美丽，不在衣装，不在美容修饰，不在香脂首饰贵不贵，不在是否拥有珍品罕物。"尽管她也没能说清楚是"在"哪里，但也确实只能言尽于此。
"他说他和过去一样，他仍然爱她，他不能停止爱她。他爱她，至死不渝。"这是《情人》的结尾。
如果想了解《情人》的魅力，就必须要知道作者杜拉斯是什么样的。其实有一些作品读懂不需要了解作者，乃至还有很多作者是刻意弱化自己对作品的个人影响的，但对于《情人》而言，一方面这是有自传色彩的小说，另一方面杜拉斯的作品是出名的难读，虽然这已经是她比较贴近读者的作品了。
玛格丽特·杜拉斯，法国女作家。她有对自己惊世骇俗的总结："如果我不是作家，我很可能会是名妓女。"其实这句话品一品很有意思，她有敏锐细腻的情感感知，兼具独特的女性魅力——就是那种最原始的，引起情欲的灵魂性感，但文字与写作的出众禀赋又让她不止于做一个默默的对情色有着独特感知的女性，而是让她得以把这些感受表达出来，凭借其魅力成为最著名的法语作家之一。
她于1914年出生在法属殖民地，印度支那，原名玛格丽特·多纳迪厄，有两个哥哥，父母都是教师，大学就回到了法国巴黎。但她在热带地区度过的童年和少年影响了她一生的体验——这正是《情人》所写的。如同我们每个人的原生家庭和青少年都会给一生留下格外深刻和难以摆脱的影响一样，写作《情人》的时候，杜拉斯已经七十一岁了，却还能够在她的文字里感受到强烈的对少年家庭的情感以及对当时家庭、伴侣关系的思考。她生活在战争时代，历经战时的辗转坎坷，睿智、坚强，有对文字的高品位，以及颇为受人非议的私生活。她最多的取材就是她丰富的情爱经历，她是有这种天赋的女人。
她说："一个女人若一辈子只和一个男人做暧，那是因为她不喜欢做暧。"以及："对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。"这是足够大胆而且精通文字与情爱游戏的女人才能说出来的话。她一生中也的确如她所言，在法国这样具备浪漫与自由放荡的土壤的地方、在流淌着法国人叛逆和追求激情的血液，同时战争和混乱随机笼罩的时代里，她有许多露水情缘，有被默认并公开甚至持续一年以上的三角关系，等等，她不放过任何一个从男人身上寻找激情进行生活和创作的机会，而她的情人为她痴迷一生，不管是第一个还是最后一个。她一生都在吸食情爱，与其说爱男人，不如说爱"爱"，男人是一种必需的手段，这在《情人》当中也早已显现。
她是个极具魅力的女性，但这样的女人被爱或者恨都不奇怪，然而魅力化为文字以后那就纯粹成为了魅力本身，那就是招人迷恋的。《情人》并不好读，不管是从情感上还是从技巧上，把它创作为电影也只能单纯地表现成一个"催人泪下的""凄美的"爱情故事。或许这是足够构成一个美丽的、单纯的爱情故事的，她在小说里大量描写了各种各样的、带着温度的、嗅觉的、热带地区的景色：沙漠，大河，堤岸，山上的房子，森林，城镇；乃至"她"和"他"发生情爱的场景：
"城里的喧闹声很重……房间里光线很暗，我们都没有说话，房间四周被城市那种持续不断的噪音包围着，城市如同一列火车，这个房间就像是在火车上。窗上都没有嵌玻璃，只有窗帘和百叶窗。在窗帘上可以看到外面太阳下人行道上走过的错综人影。过往行人熙熙攘攘。人影规则地被百叶窗横条木划成一条条的……从外面的种种声响，行人越来越多，越来越杂沓，可以听得出来。这是一个寻欢作乐的城市，入夜以后，更要趋向高潮。现在，夕阳西下，黑夜已经开始了……这床与那城市，只隔着这透光的百叶窗，这布窗帘。房间里有焦糖的气味侵入……"
热带地区，喧嚣、繁杂、缓慢、殖民地的复杂，种种要素都从她的笔下流淌出来，变成氤氲着血肉温度的叙述，但又不带感情。你很难分辨她感情中的情感色彩，就算她直言"爱"或者"恨得想杀了他"这样的句子，也是异常的平静——但也并不奇怪，她写的时候，已经七十一岁了。她少年的热带生活就像是一个长夏；夏天时人容易烦躁闷热，时间流逝的感觉会变得缓慢，而她非常孤独，在遇见"他"之前无人倾诉。她的家庭里，母亲偏执地溺爱着大儿子，坚强、贫瘠，是一个被生活催磨到无声——用她的话是异常悲哀的人，大哥则是一生没有成熟的人，二哥，也就是她的"小哥哥"，和她仿佛有着相似的境遇，而且没有大哥的一系列特质，所以她自述非常爱这个小哥哥。但她说出来的"爱"，在当事人已经全部离世，她自己已经用一生探索完情欲的本质以后，其实又蒙上了一层很原始的阴影，所以这她与一家人之间所有的感情都十分复杂，暧昧又极端。
总之，这些内容占了小说相当多的篇幅，而且叙述的线索与顺序比起主线要隐秘散乱得多，叙事与形象等技术方面的技巧分析也比较难。主线还是比较好理的，十五岁半，"我"、"她"遇见了"情人"、"他"——她的叙事第一视角和第三视角是常常转换的，也就是杜拉斯少年时在殖民地遇见了一个中国北方情人。
杜拉斯是白人，在殖民地有着某些面上的特权或者自尊，然而家庭却早因贫穷而压垮，她又不是受宠爱的母亲的孩子，所以当时她穿了母亲买给她的旧帽子和高跟鞋，口袋似的旧连衣裙，遇见了富有的、中国来的、"那部利穆新汽车里风度翩翩的男人"。人种上黄种人被白人所歧视，然而经济上这一家白人又根本完全不能与这个中国富豪之家相提并论，有一种可笑的微妙对比在里面，而且这基本明了了他们完全不适合结婚，事实上，小说情节中他们的家庭也相互看不起他们选择的情人。
而他们自己的选择也不是为了所谓美好的爱情，至少在一起的时候不是。15岁的女孩，被贫穷压抑，被家庭极度冷淡，心智又早熟，需要一个新出口；这个中国男人却很喜欢她，像选择过许多女人一样选择了她，有一点朝圣般的敬意，但又出于情欲本身。他们有过第一次，后来又时常发生，但当他们在一起时越来越明确的是使他们相互吸引的不是爱情，是金钱和情欲，还有成长的需要，这些感受就发生在身体亲密无间时，杜拉斯对于神情肢体的状态已经把握到了极致，足够用一个词触动你，这就是最有趣的。
这些故事，以及故事中的故事汇在一起，在主线中缓慢流淌。不能轻易概括出她究竟都讲了什么，杜拉斯最大特点之一就是在于最难"一句话概括"。不过主线是很好理的，这样的"情人"，究竟有什么剩在他们之间也说不清，终于要在杜拉斯回法国时结束了。
中国男人的家族宗法责任带来的那种柔，或者弱，在情事里就已经一遍遍被她重复，所以最后男人的父亲必然否决了自己儿子和这个"白人小娼妇"在一起的可能的时候，女主角表现得甚至没有一丝心痛，而是理所当然地接收着男人的痛苦。直到这男人已经成为历史，她踏上回国的船，在印度洋上才回忆起或许自己爱过他。终其一生，杜拉斯所有的作品里的对象都是"情人"，不是爱人或别的，所有男人都有这个风度翩翩的柔弱的情人的影子。这影子还出现在我国许多，特别是女性作家的作品里。现在可谓是爱过吗？对爱情勾勒最深刻的作品，总莫名在法国出现。
《情人》魅力之一，言之浅薄于此，远远未尽。
杜拉斯的《情人》中的经典句子如下： 相信许多女人，美丽的或不美丽的，不太年轻的或太不年轻的都幻想过这样一个场景——当紧张而忙碌的生活将疲惫和无奈涂抹到她们的脸上，渗透到她们的内心的时候，一个陌生的抑或是熟悉的声音穿过现实生活的喧哗，真切地停留在她们的耳畔：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，……对我来说，现在的你比年轻的时候更美，与你那时的容貌相比，我更爱你备受摧残的面容。 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 “也许经历过岁月磨砺的女性不会幼稚到回头去寻觅那个岁月深处的身影，但也无法抑制如云雾般在内心飘浮的激情和渴望。” 玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。
杜拉斯的《情人》中的经典句子如下：
相信许多女人，美丽的或不美丽的，不太年轻的或太不年轻的都幻想过这样一个场景——当紧张而忙碌的生活将疲惫和无奈涂抹到她们的脸上，渗透到她们的内心的时候，一个陌生的抑或是熟悉的声音穿过现实生活的喧哗，真切地停留在她们的耳畔：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，……对我来说，现在的你比年轻的时候更美，与你那时的容貌相比，我更爱你备受摧残的面容。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
“也许经历过岁月磨砺的女性不会幼稚到回头去寻觅那个岁月深处的身影，但也无法抑制如云雾般在内心飘浮的激情和渴望。”
玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。