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村上春树天黑以后经典语录
今天，小编向大家推荐的是村上春树的《天黑以后》一书，村上先生把天黑以后的世界写成了一个秘密，那么黑夜过了就好。
下面，先让小编为大家简单介绍一下这本书的大概内容：少女玛丽的姐姐浅井爱丽突然一睡不起，玛丽为此心事重重。一天夜晚，玛丽坐在快餐店看书时，遇见了姐姐以前的一个朋友高桥。恰好就在这个夜晚，高桥曾经打过工的情爱旅馆“阿尔法城”里，一个中国姑娘惨遭“客人”白川的毒打。因为听不懂中国话，女经理薰和服务生小麦、蟋蟀均不知所措。于是，高桥把懂中国话的玛丽介绍给了薰。在与薰和蟋蟀等人一起救助中国女孩的过程中，玛丽渐渐向她们及高桥说出了自己的心事。在蟋蟀和高桥的帮助下，玛丽解开了心结，满怀信心地等待着姐姐的醒来。
蟋蟀的逃跑、浅井爱丽漫长的沉睡、玛丽离开家和陌生人一起等待天明、高桥为未来所作的努力。
逃跑，逃避，逃离。夜幕是最好的保护伞，它隐藏一切，也接纳一切。它让整座城市变得和白天不一样。
天黑以后的世界，本就是一个隐匿的世界。你在那里失了视觉，感官的影响被降到最低，你发现自己的、还有整座城市的内心。有一些东西被隐藏，也有什么正浮出水面。
其实深夜独自醒来的感觉很好。有孤独，又茫然。但你很清醒，一个人。在黑夜中无处遁形。
天黑以后的世界是一个秘密。
在这样漫长而失真的黑夜里，有人摘下了面具，有人戴上了面具，有人变得愈发的保有自我、保有真实，有人愈发的虚假。但是我们又好像说不清楚怎样的变化算是虚假，或者只不过在人的体内本就是多面共存，只不过在夜晚的时候某一方可是苏醒出来作祟。人无法在天黑之后准确地分辨自己的重心究竟是在哪侧的世界，就像人无法在天黑之后准确的分辨出方向。所以人们对这样的未知是恐惧的，但也是好奇的。
“时不时地，觉着就像在和自己的影子赛跑。”蟋蟀说，“不管跑的多么快，最终也不能逃脱。人不可能摆脱自己的影子。”
书里所有的人好像都在跟自己的影子做斗争，7岁成了孤儿的高桥，即使后来父亲出狱，有了视如己出的后母，还是觉得自己是个孤儿。
逃亡的蟋蟀，丢掉名字，不敢找正经工作，明天都受噩梦的困扰。
如同白雪公主的爱丽，从小都在认真的做“白雪公主”，不敢有任何松懈，最后选择一个人睡下去，逃避这个世界。
努力奋斗的玛丽，因为有个长相出众的姐姐常常受到忽略，就连妈妈都要偏爱姐姐几分。她清楚地知道自己的位置，所以选择努力奋斗。自己却不知道姐姐竟然很羡慕这样的自己。
各种指标都是普通人的白川，摘掉面具之后竟然是个变态暴力狂，不知道他会不会受到良心的谴责。
我们的人生不能单单只用明朗或阴沉来划分的。在这两者之间还有一个叫阴影的中间地带。能认识并理解这个阴影阶段，才是健全的智慧。而要获得健全的智慧，需要投入一定的时间和劳力。
遇上艰难坎坷时不妨想想，现在是黑夜最长的季节啊，天还得黑上一会儿呢。
村上春树天黑以后经典语句
我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》 山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。 男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》 死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》 他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。 石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》 完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《听风的歌》 两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。 结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》 至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。 是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。 然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。 如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 鱼说,你看不见我哭因为我在水里;水说,我能感受到你哭因为你在我心里。"村上春树作品小说语录经典语句名言他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。 石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。 —《神的孩子全跳舞》 村上春树追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 —《国境以南 太阳以西》 村上春树网无所不在，网外有网，无出可去。 若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置 —《舞 舞 舞》村上春树在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 —《国境以南 太阳以西》 村上春树山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。 爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦” —《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 —《国境以南 太阳以西》 村上春树不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》若什么都不舍弃，便什么都不能获取。村上春树语录 那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景村上春树语录 当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。 我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 村上春树语录 纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。 村上春树语录迟早要失去的东西并没有太多意义。 必失之物的荣光并非真正的荣光。 村上春树语录刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。 村上春树语录尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻村上春树语录 因为没有人可以理解因为没有人可以包容因为没有人可以安慰……所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！ 村上春树语录 毛,几天没来,多了这么多帖子~就要这样,我们才喜欢来你的吧哦! 村上春树语录 每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢． 村上春树语录 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。 水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。村上春树语录 在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。 村上春树语录 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。 水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。 一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 《舞、舞、舞》世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《失落的弹珠玩具》如果不了解而过得去，那再好不过了。 《失落的弹珠玩具》如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。《风的歌》所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 《风的歌》过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。 《 风的歌》死不是生的对极，而是潜存在我们的生之中。 《挪威的森林》很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。 因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。他是我在青春岁月里的初恋。每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
发私信了，不懂的再问我。
此题必答不可，即使我知道可能0赞同，即使我知道可能所有的评论都会让我失望而烦躁，也要答。
2009年我读过此书，大约在学校图书馆为数不多的村上春树的书里随意找了一本厚度合适的借来消解好奇心，那时我高二。
2016年我在东京留学，翻开村上新出的《没有女人的男人们》短篇小说集的第一篇，读完之后心想：这什么玩意儿。苦涩，做作，笔法生硬，还有些矫情。村上老了么？
我记得以前不管看不看得懂，也不是这样子的啊。然后我莫名地想起《天黑以后》，忽然觉得以当下的经历来看应该别有一番感受。找到来看，两百多页竟然一口气读完。
我疯了。
这完全就是一个穿越时空来到我面前的，摊开给我看的书。
看完只有几个想法：卧槽，卧槽卧槽，卧槽。这特么就是我的人生啊！！！
我知道爱丽为何昏睡，也知道玛丽为何逃避家宅，游荡在外——都市的故事错综复杂，人与人之间微妙得擦肩而过并不需引以为意。我们最终都要面对的是我们孤独的人生和我们尝试逃避的黑夜，无论是以昏睡的方式，还是以游荡。
高桥这个人物出现的作用是他的年轻，和单纯。如同白川的作用是他的成熟，和近乎残忍的世故。
7-11是都市二十四小时的匿名庇护所，无论是罪证，垃圾，还是低脂或全脂的牛奶，无论是酸奶，乳酪，还是苹果，人们可以无视身份金钱地位在此平行地交错，目光扫过同样的货架。
归于年轻的结尾，碎片式的留学和书信或煎蛋，是尝试温柔的希望。
其实看不懂很正常，不是读者阅读理解能力的限制，也不是作者表达能力的限制，只是你不是它的受众罢了。这个东西是neutral的，没有什么高下之分。我相信作者写书只是为了写他想写的东西，写他在那个时间和空间，在那个环境下想写给人看的东西。只能说这不是一部普世通用的伟大著作，但我在现在的环境下，莫名地收集完毕了一切指向的意义，从而为作者的洞察力和笔力折服。
沙拉，煎蛋，有激素的鸡肉有水银的吞拿鱼和政治不正确的低脂牛奶，爵士乐，情人旅馆，电子摄录机，计算机从业者，Tower Records，Denny's，都是一贯的时代气息。如果你没有亲眼见过这些东西，没有看过长条形的城市里的公园，没有在Denny's感受过它惨淡的面包片，没有在半夜面对过涉谷道玄坂那些名字玄妙而大同小异的情人旅馆的液晶显示屏，你当然无法理解，为什么白雪公主般的少女模特爱丽和那个被客人殴打抢劫的中国妓女的处境其实是一样的。
（3：42的场景中，高桥和玛丽用吞拿鱼三明治喂着猫的时候，作者借高桥的口吻说，“只是我的一个念头——你看这么想怎么样，就是说，你的姐姐（爱丽）在另一家类似阿尔法城那样的地方——哪里不知道——遭受什么人的无意义的暴力，发出无言的呻吟，留着看不见的鲜血。”）有什么区别？爱丽十二三岁开始做模特，没有学校教育，她能如何掌控自己的人生？年纪轻轻被人掌控命运，爱丽的家人能理解她的职业和处境吗？她能得到谁的建议？她的父母能给予她关照吗？他们只能为她提供昏睡的场所罢了，如同组织对妓女的照看。她只有天降于身的唯一的career，即使外人看来光鲜美丽但和那个从小被人卖到日本的妓女了无区别，甚至不如那个妓女，因为她受伤至少还有人骑着摩托来接应而爱丽只能无助地昏睡——多么可悲。
爱丽和妓女看似身份千差万别，却有着相似的不幸；玛丽和高桥看似只是泛泛之交，却有着相似的幸福。文章的时间线一目了然，视角切换如电影剪辑般平衡，人物设置上也不无精巧之处。2004年，年轻的的爱丽，玛丽，高桥和老练的白川诞生于55岁的村上春树笔下。
2016年，他们浮现在还算年轻的我的面前。
废话，这鬼玩意，高二的我，天天心里想着数学卷子物理竞赛高考和练琴，校服平整头发梳好天亮上学天黑晚自习放学回家睡觉，怎么可能看懂呢？？
而现在，研二的我在这座城市里，我面对着一样的痛苦和无以选择，我面对着一样的711货柜和消失在转角的出租车，那些文字穿过时空慰藉了我的心灵。
我们都不得不穿越黑暗，因此在那之前的白日，我们并没有自由，我们必须选择紧紧相拥，互相取暖。
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村上开篇轻描淡写差评一番的“惨淡的面包片”，摄于2016年10月，只能说这么多年也是没变啊。。。。。
PS：
关于鸡肉沙拉，现在已经不在Denny's 菜单中，所以图中我只好以三文鱼沙拉凑数。看了一下网上的讨论，据说是一个秋季限定Menu，但今年秋季并没有出现。热心网友供图上沙拉的模样也是惨兮兮，故不再重复贴图。
谢谢阅读。
2016年秋，首发于此。
村上春树新作：天黑以后 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：
内容预览：林少华说起来，村上春树的小说的确常有中国人出现，如“青春三部曲”《且听风吟》、《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险记》中杰氏酒吧的老板杰，《去中国的小船》中的中国老师、中国女孩和中国推销员，而且总的说来都属于正面形象。杰话语不多但善解人意、富有爱心，又有幽默感——“他虽说是中国人，日语却说得比我俏皮得多”（《且听风吟》）——无论和“我”还是和“鼠”都相处得很融洽，以致《寻羊冒险记》中的“我”把一张金额“好厉害” 的支票看也没看就交给了他。《去中国的小船》中的中国女孩是“我”打工时碰上的十九岁女大学生，“说长得漂亮也并非不可”，并且“干活非常热心”，“我”诚恳地向她表示“和你在一起我非常愉快……觉得你这个人非常非常地道”。对于去外面一所小学考试时偶尔见到的负责监考的中国老师，二十年后“我”还能记起他的形象和他考试前说的那句话：“抬起头，挺起胸，并怀有自豪感！”对于相隔十几年相逢的高中同学、推销……有问题再找我