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民国才子才女经典语录100句
张爱玲：
1：生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
2：因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。
3：喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
徐志摩：
1：我将于茫茫人海寻找我唯一之灵魂伴侣，得之，我幸，不得，我命。
2：我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。
3：你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心;鱼不能没有水，人不能没有氧气;我不能没有你的爱。
4：你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得……
5：现在，我开始怀念，那个撕碎你信和照片的雨夜。
林徽因：
1：我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。
沈从文：
1：我行过很多地方的桥，看过很多地方的云，喝过很多地方的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人 。
2：我明白你会来，所以我等。
3：我用手去触摸你的眼睛。太冷了。倘若你的眼睛这样冷,有个人的心会结成冰。
4：在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。
民国才子才女经典语句100句
民国在大陆时代的才子有徐志摩,胡适,胡兰成,才女张爱玲
民国四才子 一、 多情才子―――徐志摩 他那些脍炙人中的诗句至今被人传诵。他那三十五个年头的人生充满变化与传奇。正如他写的诗句一样：轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的去彩。悄悄的我了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片去彩。 二、 另类才子―――郁达夫 他性格怪诞多变，他的一生跌宕起伏，他的情感奇谲支诡，可他的才学和创作却是被大家所公认的。 三、性情才子―――邵洵美 他到底是怎样的一个人？如果你了解了徐志摩，大约也就了解了邵洵美。他们不仅长相相似，他们的心灵几乎也相似。 他们单纯，没有野心。他们天生是侍弄缪斯女神的，这是命运。他们曾经同样在英国剑桥大学学习政治经济，但他们谁也没有拿到这个专业的文凭，而是一头钻进了诗歌的领域。 四、抒情才子―――戴望舒 “撑着没纸伞，独自彷徨在悠长，悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着、一个丁香一样地、结着愁怨的姑娘。 ”这是他最著名的诗作《雨巷》的诗句，诗人戴望舒也在悠长、悠长、又寂寥的“雨巷”跋涉了四十五个春秋，但他没有逢着那个丁香一样地结着愁怨的姑娘。他是一位抒情诗人，一个纯粹的为艺术而艺术的诗人。像所有的诗人一样，他比一般人有着更美好的理想和期待，也比一般人有着更多的失望和痛苦。 民国四大才女为：吕碧城（一说庐隐），萧红，石评梅和张爱玲。 一、吕碧城（1884——1943），安徽旌德人，父亲吕凤歧，光绪三年进士及第与清末著名诗人樊增祥同年，曾任山西学政，家学渊源。吕家有姐妹四人，吕碧城是老三。吕碧城和她的姐姐吕惠如、吕美荪都以诗文闻名于世，号称“淮南三吕，天下知名。 ” 二、现代著名女作家萧红，1933年与萧军自费出版第一本作品合集《跋涉》。在鲁迅的帮助和支持下，1935年发表了成名作《生死场》（开始使用笔名萧红）。1936年，为摆脱精神上的苦恼东渡日本，在东京写下了散文《孤独的生活》、长篇组诗《砂粒》等。 1940年与端木蕻良同抵香港，之后发表了中篇小说《马伯乐》和著名长篇小说《呼兰河传》。 三、石评梅是中国近现代女作家中生命最短促的一位。因爱慕梅花自取笔名石评梅；在《语丝》、《晨报副刊》、《文学旬刊》、《文学》，以及她与陆晶清参与编辑的《妇女周刊》、《蔷薇周刊》等报刊上发表散文、诗歌、小说和剧本。 她与高君宇是20世纪20年代著名的作家和革命活动家，他们用生命谱成了一曲震撼人心的爱情悲剧。在她去世后，其作品曾由庐隐、陆晶清等友人编辑成《涛语》、《偶然草》两个集子。 四、张爱玲(1920。9。3-1995。9。8)原名张??。原籍河北丰润，生于上海。 童年在北京、天 张爱玲 津度过，1929年迁回上海。1930改名张爱玲。中学毕业后到香港读书。1942年香港沦陷，未毕业即回上海，给英文《泰晤士报》写剧评、影评，也替德国人办的英文杂志《二十世纪》写“中国的生活与服装”一类的文章。1942年应《西风》杂志《我的生活》征文写散文《我的天才梦》得名誉奖。 1943年她的小说处女作《沉香屑》(第一、二炉香)被周瘦鹃发在《紫罗兰》杂志上。随后接连发表《倾城之恋》、《金锁记》等代表作。此后三四年是她创作的丰收期，作品多发表于《天地》、《万象》等杂志。她23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。1949年上海解放后以梁京笔名在上海《亦报》上发表小说。 1950年参加上海第一届文代会。1952年移居香港，在美国新闻处工作，曾发表小说《赤地之恋》和《秧歌》。1955年旅居美国。在美与作家赖雅结婚，后在加州大学中文研究中心从事翻译和小说考证。在美过着“隐居”生活。1995年9月8日，被发现老死于美国洛杉矶自寓。 她的创作大多取材于上海、香港的上层社会，社会内容不够宽广，却开拓了现代文学的题材领域。这些作品，既以中国古典小说为根柢，又突出运用了西方现代派心理描写技巧，并将两者融合于一体，形成颇具特色的个人风格。 。
在大众的眼中，大师们自然都是温文尔雅，风度翩翩的。嬉笑怒骂是地皮流氓做的事，再怎么也与这些大师扯不上关系。但殊不知，大师们也是普通人，也有嬉笑怒骂。并且他们的很有大师风范，自成文章。
这些大师在骂人时，往往是通过写文章，且不仅有自己的风格和个性，还很腹黑。诸如毒舌的钱钟书，自黑的潘柳黛之类，使民国文坛十分有趣。
一、不动声色的暗喻
暗喻，是文章中一种隐晦的比喻方式。以前的文人，在文章中有什么不能直接写的，就用这个方式来表达。民国的文人大师们，写作范围虽然变大了，但在批评某个不喜欢的人或事时，多数还是会选择用这个方法。
毒舌的钱钟书也不例外，他写过的文章中的暗喻，现在读来都还令人拍手叫好。
他的作品《猫》，比《围城》更加犀利，也处处是暗喻。
比如书中写的人物陆伯麟，就是影射周作人：
“就是那个留一小撮日本胡子的老头儿。除掉向日葵以外，天下怕没有象陆伯麟那样亲日的人或东西”。
而软绵绵的曹世昌，说的就是沈从文，
“虽然名满文坛，还忘不掉小时候没好好进过学校，老觉得那些‘正途出身’的人瞧不起自己……”
这些暗喻，极尽描写之能事，十分有趣，且讽刺的入木三分。
借小说中的人物，来暗暗调侃身边人，这种做法既维持了表面的面子，不轻易让人察觉，又表达了最好的效果。不得不说，这些大师是真的腹黑无比，无人能及。而且就算当事人察觉，也没有证据，无处可说。如果拿着他的文章，去质问写的是不是自己，反而是令人啼笑皆非的承认。
二、稍不得罪的揶揄
中国人都是很在乎面子的，不管是交情有多好的人，如果给了对方难堪，都会不高兴甚至于绝交。揶揄，是对别人的耍笑和玩弄。但与直接不留情面的玩笑不同，这个方式稍微保留了一些面子。往往是开玩笑般地指出对方的错误，有些不完全得罪的意思。
有一次，钱钟书碰见了一个好久不见的学生。他对学生笑道，“你瘦了”。这个学生以为先生在夸奖自己，结果又听他说，“你的衣服瘦了”。顿时这位学生满脸通红。虽然评论别人外在有些不礼貌，但面对别人的缺点，如果话在口中非说不可，这种方式不失为一种良好的迂回战术。
但也有一针见血，毫不留情的揶揄。
说起鲁迅先生，围绕着他的奇闻轶事总是很多。一向眼里容不得沙子的他，和许多名人大师都对骂过，其中就有胡适和林语堂等人。但鲁迅和他们很少直面争论，从不公开。
有一次，他旧事重提，揶揄胡适为“日本帝国主义的军师”，调笑间尽显不满和嘲讽，犹如当头棒喝。
揶揄体现的也是大师们的腹黑，在这看似没有恶意的玩笑中，既表现了自己不满的情绪，还给后来人留下了有趣的故事。
三、不留情面的嘲讽
比起前面有些指桑骂槐的做法，直接搬上明面嘲讽的大师，大有其人。有时候他们的嘲讽不露痕迹，有时候直截了当。
近代著名的女作家潘柳黛，就喜欢明晃晃的嘲讽，不管对方是谁。当时，她和张爱玲走得很近，是闺中密友。但在张爱玲和胡兰成相恋，潘柳黛看了胡兰成讨好张爱玲，写的文章《论张爱玲》后，毫不犹豫地做了嘲讽。
在她的《论胡兰成论张爱玲》中，她写道，
“李鸿章和张爱玲的关系，就像是太平洋里淹死了一只鸡，我们喝着黄浦江的自来水，就像是人人都喝了一碗鸡汤。”
因为在胡兰成的这篇文章里，他夸张地描写了张爱玲和李鸿章的亲戚关系，直说张爱玲是贵族女子。
当然，因为潘柳黛不留情面的嘲讽，张爱玲慢慢远离了她。
后来潘柳黛还被张爱玲粉丝嘲讽，说她本人没有名字好听。爱怼人的她立马回击，
“你们难道只见过柳枝，没有见过柳树干吗”？
狠起来自己都不放过，潘柳黛的自黑展现了她的魅力，她的胸襟。不给自己留情面的人，往往嘲讽别人时最狠。直面嘲讽，让别人无话可说，大师们的腹黑能力也是大师级。