《点线面》的经典语录

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《点线面》的经典语录

《点线面》的经典语句

dot , line , facet

题主你好， 点线面是建筑中常用的元素，而如何能合理并美观的运用是建筑设计里面的一部分。康石石就点线面在建筑设计中的运用及案例分析来为题主解答。

说到点线面，就不得不提现代设计的标签之一-包豪斯。

众所周知包豪斯是西方设计学科的鼻祖，现代设计的形式感无不受其影响——题主提到的“点线面”这个概念，也来源于包豪斯。提出这个概念的人，是学习设计的同学一定会听过的康定斯基。

康定斯基在其《艺术中的精神》中提出了这样一个核心的概念——即所谓“内在必需的原则”。他认为所有绘画中色彩与形式的和谐都只能建立在相应的震颤人的精神这个原则的基础之上，而这个基础就称之为“内在必需的原则”。

《点线面》，是《艺术中的精神》的续篇，在书中，他将不同形态，样式的点线面元素进行分类解读和隐喻延伸，还做了一个很恰当的比喻：一般一幅画面上的色彩与形式是可以直接对精神发生作用的手段。色彩与构成就像是琴键，眼睛是键锤，精神是多位的钢琴，而画家是手，一只以某种琴键为中介相应地使人的精神发生震颤的手。

人类是渴求认可和存在感的生物，一切创作都是通过精神上的沟通来获得存在感与自我的确证，创作者可以通过很多途径与方式来形成这样一种沟通。落到景观建筑中，便是“空间的语言”。空间之美，一定是具有美好的秩序感进而引起了人的精神共鸣的。

接下来请将自己置身三维空间，感受隐喻性的，点线面尺度的空间。

实际上景观建筑中的Intervention（空间介入）就是在通过创造，连接不同点线面空间元素，为人们提供一种精神性体验。

1982年巴黎政府举行了拉维莱特公园改造方案竞选，为纪念1989年时“法国大革命”200周年。参与者中，大家最熟悉的想必就是库哈斯和屈米，两位都是先锋的建筑师。

建筑师出身的伯纳德·屈米，在设计中能够跳出传统的设计构思手法和结构，抛弃传统的构图形式中诸如中心等级、和谐秩序和其他的一些形式美规则，采用解构主义的手法，从法国传统园林中提取出点、线、面三个体系，并进一步演变成直线和曲线的形式，叠加成拉维莱特公园的布局结构。

1. 点的构成：

公园里共设计近30个怪诞立方体建筑，边长都是10.8米，非常规则，每隔120米一个，像一个一个的空间节点。这些怪家伙看上去毫无用途，都是金属机构，并被都涂成了大红色。实际上传达了用途、形式和社会价值观之间的分离和割裂。

设计师运用重复手法，也许是在传递一个明确的信号，也许是为了加强人们的印象。整体上它们感觉似乎一模一样，实际上它们各自有不同的形状，功能也不一。有些与公园的服务设施相结合因而具有了实用的功能；有的处理成供游人登高望远的观景台；有的恰好与其它建筑物落在一起的，起到了强调其立面或入口的作用；还有些没有明确其功能，这些“Folies”（建筑界点）往往因为人们的不同需要而提供不同的功能，也因游人在其中发生的不同的行为而产生了不同功能的意义，在没有人使用的情况下它们还有雕塑感的作用，让空间有一种古怪的静默之感。

2. 线的构成：

沿两条运河修建了两条带顶篷的长廊，贯穿整个公园，并将10个主体花园串联起来，每个花园代表一个影像，而步行道则代表声道，主要活动区域之间的林荫小径更是曲径通幽。这两条主道构成了“线性”元素，连接每一个点。

更体现“景观基础设施”概念的是，无论是大雨倾盆，还是艳阳高照，这些带有顶棚的通道都能给行人提供庇护，在公园内行走会有一种安全而美好的体验；此外，它们也将公园与巴黎市中心及市郊的活动连接起来。在象征意义上，通道不仅在空间上贯通整个公园，在时间上也前后呼应，给人以亲历时间流转的感受。

3. 面的构成：

这里的“面”是指整个公园广阔而平坦的，不同尺度的户外活动区域（花园）。这些“面”是为各种人类活动设计的，比如各种小型主体花园，包括水上花园、植物花园及教育花园等，此类花园多达几十个，每个花园根据自己的主题定期举行各种活动。

整个公园与当时“界限感”很强的景观设计不同，并没有明确的“栅栏”一样的边界线，他是自然置放在城市之内的。城市活动的演变过程是复杂的，拉维莱特的开放边界就是希望能够适应在未来发展过程中出现的各种有计划和无计划，设想和无设想的城市活动，在历史意义上，这也成为了景观都市主义的原型之一。同时，整个空间的秩序感和节奏感会让人感觉到自由与博爱。

以上，望有帮助。

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