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正好读过几个版本的加缪的书，不请自答一下。 《鼠疫》最早由顾梅圣，徐志仁两位翻译，一九八零年由上海译文出版社出版，这个版本的优点在于顾梅圣是上海第二医科大学（现交通大学医学院）的法语教授，对书中出现的医学术语较有研究以及他对于天主教也有一定的了解，翻译较为严谨。 加缪，萨特等法国一系列存在主义作家多是由柳鸣九，郭宏安，施康强等翻译家翻译，其中，郭译本较为经典，严谨，柳译本次之，个人倾向于郭宏安译本，值得一提的是， 柳鸣九这一派人貌似与郭宏安有很大的分歧，不知道是否与学术有关。我读的第一个版本的加缪的《局外人》《鼠疫》是徐和瑾译本，这一版的翻译严谨度较强，但文学表现手法上不如郭，柳译本。在对于加缪文学风格的理解上，徐和瑾和柳鸣九也有一定的分歧，建议楼主比较阅读。 以上，建议选取郭宏安译本，其次是徐和瑾译本，再次为柳鸣九译本。但以上几位都是老一辈著名的翻译家，翻译质量都有保障。 先这么多，等想到再补充。
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茨威格
奥地利小说家、诗人、剧作家、传记作家一、要了解一个人的性格，最好看他在关键时刻的行动。
二、幻想的天性富有永远年轻的秘密。
三、通过同情去理解并且经受别人的痛苦，自己也会内心丰富。
四、同情是两面有刃的利刀，不会使用的人最好别动手。
五、一个人的同情要善加控制，否则比冷淡无情更有害得多。
杜拉斯
法国作家、电影编导一、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
二、如果我不是一个作家，会是个妓女。
三、写作时走向死亡、身处死亡之中。
四、杜拉斯，我烦透你了。
五、她爱的不是你身上的某一种品格，她爱的只是你。
加缪
法国作家、哲学家一、多少人犯下罪行仅仅是因为不能忍受邪恶。
二、奴隶开始要求正义，但最终要求王国。
三、什么是著名的人呢？就是已经不需要名字的人。其他人的姓名对其个人有着固定的意义。
四、自由应是一个能使自己变得更好的机会。
五、人生越没有意义越值得过。
六、人有时候应该在与困难的较量中显出自己的本色。
七、人心有一种恼人的倾向，即把压倒它的东西称作命运。
八、最大的罪孽是肤浅。
九、真正的艺术家什么也不蔑视，他们迫使自己去理解，而不是去评判
福克纳
美国作家一、我是一个业余作家，不是文人。
二、当想象的魔鬼附体时，唯一能做的事是把它写出来。
三、一个作家在开始写作之前，他必须有另一种职业维持他的生活；如果他全然不在乎怎样生活，他就得成为一个流浪汉。
四、商业上的成功并不一定损害一个真正作家的作品。
五、艺术家并不重要，只有他创造的艺术品才是重要的。
六、他必须对自己写的东西永不感到满足，已经写出的东西永远不如可能写得好。要富于幻想，要想得比你做得更高。不要总想比你的同代人或前人写得好，而要时刻想着要比你自己已写的东西更好。
七、作家只对他的艺术负责。好的作家是无情的。作家心中有一个梦。这梦使他痛苦，必须把它排除。
八、没有任何东西能毁掉一个好的作家。能够改变好的作家的只有死亡。
九、一个作家需要三种东西：经验、观察和想象。三者可以互为补充。
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