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坏家伙们1经典语录
因为有些鲨鱼长得挺吓人的，看着它们冷酷的利齿和毫无生气的眼睛，确实会让人感到不寒而栗。所以，它们跟狼一样，在人类世界中的名声很不好！再加上每年它们都会制造几起事故：有时大白鲨会误以为趴在滑板上划水的冲浪者是大海龟，从而发动进攻。
坏家伙们1经典语句
可以说是韩国近年来非常有质感的现实主义题材电影作品。
《与犯罪的战争》，还有诸如《杀人回忆》、《黄海》、《共同警备区》等等，都属于这种风格，恕我先贴下海报——
从上个世纪90年代初开始，中、韩两国的电影导演，能够做到同时兼顾艺术电影和商业电影的共同诉求，打造划时代作品的这方面，有一个高度相似的地方：都集中在小人物史诗题材。
比如说中国张艺谋《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》、田壮壮的《蓝风筝》，再如韩国的上述这三部作品。
咱们先看下二者之间一个最表面、最肤浅的相似处：都通过一、两个社会小人物的挣扎，去反映一个漫长或激烈的大历史风云。小人物没法改变历史，只能随波逐流，顺从历史。又因为小人物就来自于普通大众，他的喜怒哀乐与生老病死，都能让普通人感同身受，能在大众心中产生共鸣，获得极佳的社会反响。
因此、这种小人物史诗题材，在中、韩两国会得到一个相似的评价：非常写实、生动，就来自于我们普通人经历过的人生岁月。
二、
再来看看中、韩两国这类题材作品的区别：
1、
A、中国的小人物史诗，是复杂的人物+刻意雾化的历史背景，就像用一台老式照相机拍照，中国导演会有意选择各种近景镜头，把焦点集中在小人物身上，刻画出复杂的心理变化；而历史社会背景则被有意虚化，只要能让大众知道这是具体哪个时代就可以了。
所以，无论是《活着》里的富贵，还是《霸王别姬》里的程蝶衣与段小楼，在电影的前、中、后阶段，是完全不同的心态与嘴脸，人物的前后形象反差极大，甚至是前后矛盾，判若两人的，还经常出现在影片的结尾，安排角色的自我否定。
B、但是韩国的小人物史诗则完全相反，是简单人物+刻意把细节放大的历史背景。韩国导演用这台老式照相机，是喜欢用远景和广角镜头，先把焦点集中在社会背景上，然后让小人物在背景上肆意表演。
所以，《与犯罪的战争》里的黑帮老大崔翼贤，在电影的开头和结尾，是基本不变的嘴脸，影片开始是什么人，影片结束时还是什么人。
以上，是中、韩两国导演在考虑这类题材作品的区别——中国导演喜欢用把人物典型化，通过人物情节的发展带出时代社会背景；韩国导演喜欢用把人物单细胞化，框出一个具体的时代社会背景，然后把这个人物放进去，就象一只活泼的仓鼠，尽情折腾，但逃不出这个笼子。
2、形成上面这个现象，有一些成因和考虑因素。
A、比如说在中国，现实主义题材电影，一直在政治审查方面是老大难，《活着》就是多年的禁片，《霸王别姬》上映时也不许宣传。政治审查有个特点：离现当代史越远，审查难度越低；对现当代揭伤疤下手越轻，审查难度越低。所以中国的这类人物史诗题材，在时代背景上特别厚重——故事情节都是从清末民初开始讲起，历经抗战、内战、49年后的各种运动，一路走过来少说也得半个世纪，把人物角色的小半辈子都交待了，最后就在要踩到“文革”这颗绊脚雷的导火索的时候，突然间举重若轻，高高的抬起腿，轻描淡写的迈过去了……
B、韩国的这类题材，则又一次相反——特别喜欢反应应现当代史，时代背景比较短浅，前后不过10~20年，兴趣点基本集中在70年代末到90年代处这段岁月。
当然，区别还不止这些。我不在这里写的愿意，主要原因是我懒的写，在知乎上认真写答案，特别费时间，眼下事情又多，实在不想挖深坑，只能是说个大概，让人有个轮廓。
三、
好了，大方向简单说了几点。现在咱么具体到《与犯罪的战争》这部电影上。
前面已经有答主提到了，影片反应了韩国80年代的政局与社会特征。
这个观察点非常准确，值得点赞，因为有一句永远颠簸不破的真理：
越是动荡的社会，越有生动的故事；越是曲折的命运，越有精彩的人生。韩国在60~70年代，处在朴正熙军人独裁政府时代。朴正熙本人的出身，和日占殖民政府有密切关系，这点很多人都知道，不赘述了。但朴正熙同时也有一定的政治抱负和心胸，在他统治下，韩国在60年代开始经济腾飞，为现代化打下基础；同时，朴正熙在政治操守上相对较好（也贪污腐化，但相对而言还算较为克制）。
1979年，韩国又发生军人政变，朴正熙被刺身亡，宣称将推行“宪政民主”的崔圭夏在短暂执政后，很快就被全斗焕发动政变推翻。
全斗焕、卢泰愚上台执政后，这个新的军人政府却是倒行逆施。韩国民众没有期待到民主社会，却迎来比朴正熙统治时更为黑暗、更为野蛮的时代。1980年5月的“光州事件”，金大中在整个80年代遭受政治迫害的经历……这些韩国现代史上的著名事件和人物，谁有兴趣，简单查阅一下就可以了。
然尔也是在80年代，韩国迎来了“奥运契机（1988年汉城奥运会）”。这又给当时黑暗的韩国政局打了一支强心剂，而奥林匹克运动在国际社会上所提倡的博爱、自由、民主、公平竞争等种种思想，显然和此时韩国的军人独裁政治格格不入。
为了应付“奥运契机“，全斗焕和卢泰愚政府采取了种种奇特的举措，比如以”民族大义“为借口，要求国内的反对派和学生民主力量减缓抗议活动。还有一个手段，就是”黑帮政治“——通过变相扶植黑社会力量，一方面为政府的各种地下交易提供隐蔽渠道；另一方面，唆使黑社会力量参与到“奥运契机”，对国内的反对派和学运学生形成制衡、打压（看一下金大中在80年代的遭遇就可以了，金大中数次遭遇政治绑架，在80年代还经常遭到恐吓威胁，大都是由政敌通过黑社会势力操纵实现的）
由此导致在80年代，韩国的独裁政府和韩国的黑社会势力，形成了互相渗透的利用关系（直到现在都没清理干净）。
韩国军人独裁政府，就是韩国的黑社会；通过政变上台的国家总统，就是最大的黑社会头目，然后这位总统兼黑社会头目，带着韩国社会的黑白两道，维稳、抓经济、打击政敌，共同打造“奥运契机”。以下是影片中的几张截图，一看就明白了——
四、
《与犯罪的战争》的主角崔翼贤（ 崔岷植 饰），原本是个釜山港码头的海关缉私人员，但借着缉私的工作参与、纵容走私，搞小集团、小金库，上下打点，圆滑做人……典型的东亚黄种人国家中那类基层小官吏嘴脸。最后在一次上级部门组织的“反贪清肃行动”中，按照官僚形式主义原则，上级给下级部门定了“指标”，要求每个部门抓够一定数量的腐败典型（和中国太像了，韩国不愧是“小中华”）。为了完成“指标”，崔翼贤同志就成了倒霉鬼，被领导和同事们推出去顶包了。
在面对人生低谷、走投无路的时候，崔翼贤被迫铤而走险，通过一次偶然的机会，他开始尝试做一种很传统的黑社会生意——贩毒。
然而真是歪打正着、柳暗花明，在刚刚涉足黑社会生意后，他就立即觉悟了——他无意中发现韩国80年代黑白不分、官匪一家的这个特征，或者说把笔者上述第三部分的文字基本都吃透了，看懂了。
老子过去当个小公务员，整天还得受领导挤兑、同事算计；现在老子一跺脚当黑社会，直接和政府高官称兄道弟打交道。他妈的，这是什么世道啊，原来当黑社会是最有前（钱）途的职业，牛逼！
于是乎，在这个黑白不分、官匪不分的时代，崔翼贤开始发挥他在人际交往中的特长，去实践他的人生抱负。
与俗套的黑帮片里刀光火影，主角神光护体气场爆发的路数不同。在《与犯罪的战争》，崔翼贤也有过几次动手，但都是被打的满地打滚狼狈不堪的。他是一个标准的战五渣，连女人都未必打的过。大概是各种黑帮电影中，战斗力最弱的老大了。
这个人也没有什么人格魅力，是个典型的渺小人物，贪生怕死、贪财好色，好面子，说话声调尖哑，气不走丹田。身为黑帮老大，身上连条带鱼纹身都没有，其形象气质即不悍也不彪，甚至还散发着几分猥琐。
但是这人最大的特征就是圆滑、市侩、擅长钻空子，用各种曲线救国和卑鄙的手法，去绊倒一个个强敌。
裙带关系、走后门行贿、拉家长攀亲戚，金钱收卖……在这位“老大”的黑道之路上，见不到打打杀杀的血腥，反而是各种我们最熟悉的政商勾结与钱权交易，他的精明就是钻社会的空子，他的成功是利用了政府官僚的腐败，因此他的发达之路也就一点都不光彩，但每关关底的BOSS都被他压制在手下。一路磕磕绊绊、扭扭捏捏的走过来。
这个崔翼贤，其实就是一个现代韩国版的宋江；他经营势力的家乡釜山，就是韩国版的梁山。五、
当然，崔翼贤绝不是没有弱点。在影片中，他遇到了克星——负责“打黑”的检察官曹范锡
曹范锡不仅仅是崔翼贤的天敌，同时还是崔翼贤的人生导师和偶像。
在崔翼贤于自己的帮会生意上做的越来越红火，也越来越无法无天时，曹范锡就会适时出现，用最有效的教育手法——棍棒和拳脚——帮助崔翼贤修正思想认识方面的偏差，重新摆正他的社会定位。
曹范锡这个角色的社会身份，是检察官，其实就是政府的象征，是政府操作黑社会的代言人。在曹范锡跟前，崔翼贤当面无招架之力、事后也无弥补之机，满盘皆输，他任何优势，都会在这个检察官面前被轻易化解，然后继续遭到一顿棍棒拳脚打击。
用现在一句挺流行的话说，曹范锡这个角色在影片里的作用，就是专门给崔翼贤“教做人”。这实际上，就在此明确点出了彼此社会关系的实质，政府才是最大的黑社会，总统才是真老大；自以为是的崔翼贤，不过就是一条狗罢了。
最终，在曹范锡的冷酷打击下，黑老大崔翼贤犯了斯德哥尔摩综合症，他对曹范锡的惧怕与日俱加，最终变成了崇拜的偶像，他甚至极力鼓励他学法律的儿子去考取检察官。
这个韩国版的宋江，就连人生理想，都和真宋江一样，盼望得到官府的招安。在影片全程，黑帮的PK都是手持棍棒的械斗、往头上砸酒瓶子，如同街头茬架。
崔翼贤从有生意合作的日本黑社会老大那里获赠了一把左轮手枪。这支枪过于小巧、就如同个玩具，给女人用还可以，但和黑帮大哥的身段完全配不上。在影片中，这只左轮手枪除了亮出来装样子吓唬人，也从来没派上过真正用场，甚至在最后阶段，他把这支抢藏在腰间，设计抓捕 崔炯培 时，这支枪也没开过火。
左轮手枪短小、外形尺寸过于迷你，如同痿缩不勃的阳具，在影片中带有明显的象征意义——别看这帮黑社会分子凶巴巴的，他们不过一帮灵魂被阉割的社会匪人罢了。
还有这位崔翼贤的妹夫，这是一个韩国版的雷氏太极，“术高莫用”——
《与犯罪的战争》，这部影片的高妙之处，就是以特别无情、直接的现实主义手法，道出了韩国社会在1980年时期的种种特征，把一个时代都浓缩于其中。因此，他不是简单的黑帮片，而是浓厚现实主义色彩的人物史诗电影。
写完了，我得赶紧忙别的事去了。
没空修改错别字啊