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岩井俊二经典语录日文
岩井俊二经典语句日文
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1.如果当初我勇敢，结局是不是不一样。如果当时你坚持，回忆会不会不一般。最终我还是没说，你还是忽略。——《情书》
2.曾经爱过：笑过哭过，曾经心满意足，也曾失败坎坷，现在，泪水逝尽，才发现，一切依然动人。一百万个人心中飞舞着一百万只不同的燕尾蝶。——《燕尾蝶》
3.人类认为这所有文明都是拜自己的英明睿智所赐，但大部分人类只是从出生时起，就沐浴在了早已存在的文明中。如此发达的文明，几乎都是在谁都没干什么的过程中，不知不觉就已经存在的。——《华莱士人鱼》
4.你不发一语，但清风、凉雨、落花、暖阳都在替你言语。——《四月物语》
5.假如生活日复一日地重复，那么我希望能够一天做完。——《关于莉莉周的一切》
6.虽然经历了岁月的洗礼，但真挚的感悟没有磨灭。生命是短暂的，而爱情是永恒的。有一个可以思念的人，就是幸福。——《情书》
7.我知道世界什么时候到末日，那就是我死的时候。世界从我出生的时候开始，所以我死的时候也会一起灭亡。——《梦旅人》
8.幸福的日子终于褪色了，即使如此，人们还无法停止日复一日的单调生活。岁月也好，时间也好，也许并不是为我们人类准备的。——《燕尾蝶》
9.是啊，动物不需要语言，所以它们与语言无关地生活着。需要语言的动物，则使用语言来生活，仅此而已。只是人类不明白这回事罢了。人类没有任何优越性。因为不明白，所以调查，这就是科学。可口可乐罐掉到海里，章鱼试着用脚去碰碰它——蜕皮过是这种程度的事情而已。
10.因为你的眼泪，我愿意牺牲一切，甚至是我的命。
11.想起那个骑着单车经过河堤的女孩，和她那一柄伞，一段没有结局，淡如水彩的青春。——《四月物语》
12.我总是逞强，是在靠逞强掩饰寂寞吧，其实我寂寞得不得了寂寞得想哭，可及时哭了，也没有人注意，一个人在那儿寂寞啊寂寞啊，还哭了，但周围的人甚至注意不到你的存在。——《华莱士人鱼》
13.人有很多角色，我今天是安室，有时候我还是个演员。——《瑞普·凡·温克尔的新娘》
14.绝望是红色的以太。希望是蓝色的以太，是地球的颜色。黑暗的宇宙中孤零零地浮动着一滴泪水，那就是地球。——《关于莉莉周的一切》
15.不能理解的青春，难以苛责的残酷，太遥远以至都不必庆幸。——《关于莉莉周的一切》
16.他那样的人，经常会眺望远方。那双眼睛总是清澈的，是我迄今为止见过的最漂亮的眼睛。可能……是因为我喜欢他，才这样觉得的吧。不过，这肯定是我爱上他的理由。——《情书》
17.虽然经历岁月的洗礼，但真挚的感情没有磨灭，生命是短暂的，而爱情是永恒的。
18.刺青也是有生命的，就像在自己的体内饲养着另一只生物。有时候它会改变一个人的风格，有时候会改变人的命运，所以刺青不是随随便便就可以做，也不是刺上什么都可以的。——《燕尾蝶》
19.乡下很宁静，刚在突然到来的博子的心中，却不知何处有风吹来，摇曳着枯木的树枝，翻卷着天边的浓云，连结了冰的小溪底的石子也被撼动了。——《情书》
20.闪耀的夕阳余晖下，她的身姿显得有些神圣，我觉得自己像是看到了什么不该看的东西，但又无法把目光从她身上移开。——《少年们想从侧面看烟花》
首先我们来看看岩井俊二之前的电影放到现在观看是不是过时了？嗯，除了演员的服装和发型，其他的都没有过时吧？叙事方式也好，试听语言也好，都还很耐看吧？如果同意这一点，那么我们就来瞎聊聊岩井俊二的电影风格。还是那句话：出于喜欢来凑热闹。纯粹不懂瞎聊。关于筱田升就不说太多了。这是个非常非常出色的摄影师。他拍的那些手持、逆光的画面当年真是屌炸天。现在看来也足够专业人士学习一阵子了。（印象广角镜头较多，不过也不确定，大概手持的话用广角有种真实感吧？这个真不懂。）就说作为导演的岩井俊二吧。首先他手底下的演员都最大限度地在戏里表现出了本色，这个是导演非常独特的地方。我们来看看在他的戏里最出彩的演员：松隆子、卓娜、酒井美纪、中山美穗、伊藤步、苍井优，这些人都是在岩井俊二的戏里大放光彩的女性角色。我们回顾一下可以发现每个演员饰演的角色都大不一样，但是每个角色都得到了很好的演绎。愚见这得益于岩井俊二喜欢采用日常化、生活化的表演，尽力弱化舞台感，弱化表演痕迹。所以他的电影里的角色一举一动都充满了亲近可感的人情味和真实感。这一点在筱田升的配合下在银幕上尤其表现得淋漓尽致。而且，最出彩的都是女性角色。男性角色要不在表现力上，要不在篇幅上似乎都不及女性。岩井俊二大概把最美好的属性都给了女性角色，并且引导她们利用本色演出，来塑造银幕形象。所以他的戏里都是非常自然、本真的演出，并且充满了生活气息浓厚的细节，这一点是他个人的特色，也是标签之一。他讲故事还是很有一套的。区别于一些日本导演十分刻板的叙事方式和令人昏昏欲睡的叙事节奏，岩井俊二还是来得更加注重戏剧效果，并且十分细腻。在他比较好的作品里面都有很好的伏笔、冲突、转折、而且整体有机结合，来得十分自然，水到渠成。是个手段高明的讲故事者。他早期的片子里每一场戏都有亮点，每一段情节都能在情绪上有突出的特点。这个还真是不容易，不能不佩服。大概是拍多了广告的原因吧？个人觉得十分值得中国导演学习。有的时候你并不需要在电影里拼命呐喊，作死煽情，而是要知道怎么利用细节和情节刻画角色，推动故事。有的主题不需要你用角色的嘴巴说出来，而是要利用细节堆出来。岩井俊二是这方面的高手。可惜后期创作力下降了。嗯，其实从《莉莉周》开始就衰退了。主要是情节趋于保守，主题、表现手段停滞不前。这就要讲他的第三个特点了：这个导演真的很沉浸于自我世界，缺乏更宽广的视野。按理说《燕尾蝶》一出来，岩井俊二是可以得到更宽广的创作自由的。基本上他可以拍更硬一些的题材。比方说犯罪题材。有《燕尾蝶》的质量在那撑着，只要他愿意，完全可以走得更远。当时以他在《燕尾蝶》里表现出来的能力，谁都看好他拓宽影片路线的。没准就能发展出一种独特黑色风格。走上新的创作道路。不过呢，他还是回到了自己熟悉的领域，注重表现少男少女的世界。非要走自己喜欢的路线，但是很遗憾，他的创作力在日渐衰退。总之90年代他是日本电影的新希望之一，那个时候他的电影征服了无数痴男怨女。作为1997年观看《情书》《燕尾蝶》时被其彻底折服的观众之一，在下还是希望岩导能制作出更有魅力的影片来。毕竟他才50出头。还有未来值得期待。在1995年左右，世界影坛上有股反对好莱坞技术至上的“道格玛95（Dogma 95）”风潮。强调利用自然光、真实场景、手持摄影机方式拍摄。并且反英雄角色，重生活化的表演。在那时是最先锋、时髦的玩意。一时间大家都觉得晃了吧唧的画面也挺潮啊！我国著名导演张艺谋就在那时拍了纯手持拍摄的《有话好好说》（此片不是“道格玛95”风格，我没说张导跟风）。我不知道岩导当时有没有受“道格玛95”影响？毕竟看起来有很多相似之处。（我也没说岩导跟风）
这里搜索一下吧 他的电影我知道的有《情书》，《四月物语》，《燕尾蝶》，《在世界中心呼唤爱》..