现代启示录 经典语录中英文

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现代启示录 经典语录中英文

《现代启示录》是美国反映侵越战争的一系列影片中最成功的一部。

这部影片采用了英国作家约瑟夫·康拉德最著名的小说《黑暗的心灵》的框架。原小说是讲一位青年船长去刚果做生意，并奉公司之命去害该公司驻刚果分公司的代理人库尔茨。船长到刚果后理解了库尔茨，没有杀他，把他带到英国。影片根据这部小说改编为：美国侵越部队的特种部队上尉威拉德奉上级命令去暗杀一个美国上校库尔茨。库尔茨在越南战争中精神失常，成为当地土著部落的领袖，因不听从美军调遣，而且有损美国声誉，必须除掉。威拉德带领四名士兵乘一艘巡逻艇从西贡出发，沿湄公河上溯，影片从威拉德的视角展示了侵越美军的一系列暴行。

作为战争片，这部影片有一些独特之处。

首先，影片构思巧妙，整体设计新颖而完整。影片中的湄公河象征人类历史发展长河。当威拉德一伙顺河上溯时，看到并参与了一系列暴行，他们的人性越来越少，兽性越来越多，等到他们找到库尔茨时，已变得比库尔茨更凶残。这意味着战争使人类退化。这种意图也许不易理解，但是毕竟谴责了战争对人性的扭曲，表现了编导反对侵略战争、渴望和平的愿望。这种对侵越战争的反思，也推动了美国国内的反越战的运动。

其次，影片采用从现实主义逐渐向超现实主义过渡的创作方法，从揭露现实发展到探求哲理，衔接自然流畅，浑然一体。在用现实主义手法描绘战争时善于选择典型的人物和事件。例如，威拉德遇上一位美军中校，名叫基戈尔，他好战成癖，以杀人为乐趣。他一边乘直升机对越南平民狂轰滥炸，一面用大功率扩音器播放瓦格纳的音乐，感到特别兴奋快乐。他为了要在战争进行的时候安全地欣赏士兵冲浪，派飞机把海边的丛林烧成一片火海，他说自己最喜欢闻凝固汽油弹爆炸燃烧的气味，可见他已变成杀人魔王和战争疯子。这是美国好战的上层军官的典型。最开始威拉德对基戈尔这种人感到不可理解，但是，随着他们越来越深地陷入战争泥潭，自己也越来越残忍。有一次遇到一只小船，在检查时，并没有发现什么异常情况，忽然一只小狗动了一下，他们惊慌失措，开枪猛烈扫射，打死多人，真是风声鹤唳，草木皆兵。有的士兵对自己的暴行深感内疚，要给受伤的越南妇女包扎，一向温文尔雅的威拉德竟然开枪打死她。他们自己生活在恐惧之中，整日酗酒吸毒，无可救药。最后威拉德找到了库尔茨，终于明白，是这种侵略战争把他逼疯了。他杀死了库尔茨，土人们拥戴他为领袖，他陷入矛盾之中。最后这段已不是写实主义风格了，带有鲜明的超现实主义成分。这也许不能恰当地解释侵略战争的本质，但是编导严肃认真的积极探求真理的态度是值得赞许的。观众跟随威拉德走进越南丛林，也仿佛经历了这场荒诞、恐怖、灭绝人性的战争，自然会反对战争。编导曾希望把这部影片拍成一部没有政治口号的政治片，显然他们达到了预期的目的。

这部影片技巧运用别出心裁。特别是摄影和音乐成功地渲染了战争气氛，有极强的艺术感染力。如拍摄直升机一面轰炸一面放音乐时，摄影角度变化灵活，音响震撼人心，二者综合，组成强烈的视听效果，恰如其分地表现出美军的疯狂。在拍摄歌舞明星劳军一场时，强烈的聚光灯柱不断横扫，数千名美军官兵骚动不安，不仅与一般美国歌舞片的华丽场面截然不同，而且与周围阴沉黑暗的丛林形成鲜明对比；美军官兵兽性大发，劳军女郎仓皇乘直升机逃跑，拍得有声有色，惊心动魄，仿佛到了世界末日。特别是最后一部分，库尔茨始终处于黑暗之中，强烈的以阴暗为主调的画面造型突出了神秘莫测的气氛，也暗示出库尔茨的阴暗心理。这些都已成为战争片的著名段落。这部影片获得第52届奥斯卡奖中的最佳摄影和最佳音响效果两项金像奖。

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本片获1979年法国戛纳国际电影节金棕榈奖，以及奥斯卡最佳摄影、最佳音响两项金像奖。它之所以被评论界认为是最深刻、最有代表性的一部越南战影片，首先是因为导演科波拉在这部战争题材影片中，融入了对人性、对战争、对现代文明的哲学思考，并且巧妙地将哲理性与象征性有机地融入整部影片的情节之中。其次，影片的视觉冲击力也使人震惊。按照科波拉的导演意图，这部影片追求一种歌剧风格的戏剧光效，大量运用逆光、轮廓光、背景光等等，还专门施放了红、黄、绿、蓝、紫各种颜色的烟雾和烟火，使血腥的战场和神秘的丛林看上去如同五光十色的舞台，这样的造型效果也是对美国现代文明和侵越战争的讽喻。此外，影片在人物塑造上也十分成功，该片主要人物中没有女性，是一部典型的男性题材战争片。著名影星马龙·白兰度在该片中饰演库尔兹上校，致力于刻画出这个人物十分复杂的内心世界。 虽然本片在当年是一部备受争议的作品，但整体而言，《现代启示录》的确是一部能够震撼人心的电影。柯波拉的手法雄浑，将炮火漫天的越战，塑造成人类末世的地狱景观，是一部非常值得探讨的战争史诗钜片，尤其剧中以交响乐搭配直升机大屠杀的一幕，更是众多影迷们所称道的经典镜头。 总而言之，深刻的寓意、宏大的场面、精彩的表演，再加上震撼人心的视觉造型，使得《现代启示录》真正如评论所言，成为了“一部登峰造极的战争史诗片”。

威拉德：[画外音]西贡...狗屎，我只是在胡志明市仍...每当我想我会醒来，回到了丛林。当我第一次巡回演出后，我的家庭，它是更糟。我醒来，还会有什么。我几乎对我妻子说的话，直到我说“是”离婚。当我在这里，我想在那里，当我在那里，我能想到的是陷入丛林回来。我在这里一个星期了...等待一个任务...越来越柔软，每分钟我留在这个房间里，我得到弱，每分钟查理布什下蹲，他变得更加牢固。每当我环顾四周，墙壁搬到一个好一点。

康拉德

康拉德1899年发表《黑暗的心》，1902年结集出版，很快风靡世界：

译本繁多，个人比较喜欢智量和王金铃的译本：

小说描述一位船长深入非洲腹地寻找库尔兹：一位传播欧洲文明却最终被荒野和人性的黑暗吞噬的象牙商人。

情节很简单，内涵却隐晦、丰富。

小时候感觉各种评论、分析隔靴搔痒，自己又说不出个所以然。这种奇特的阅读体验，类似加缪的《局外人》。

一百多年来，《黑暗的心》占据文化批评的暴风眼，心理学、解构主义、后殖民主义、新历史主义、新马克思主义蜂拥而上，口水和误解纷至沓来。

女权主义批评家一口咬定《黑暗的心》宣扬男性霸权，对未知领域的野蛮征服象征着对女性身体和意志的征服。

《教父》（1972）及续集大获成功，捧得8项奥斯卡大奖，科波拉一夜暴富：以黑帮史诗而言，《教父》非常伟大，但科波拉志不在此，他想拍一部人类的史诗，根据《黑暗的心》改编的越战片《现代启示录》。

1973年反战浪潮席卷全球，美国从越南撤军。好莱坞不是公益事业，一听康拉德、越战，无不退避三舍。康拉德？你咋不拍康德呢？

作为康拉德的铁粉，科波拉倾家荡产、孤注一掷，自组电影公司，1976年2月进入菲律宾丛林。

拍一部经典有多难，或者说，反抗好莱坞有多难？

《黑暗之心：一个电影人的启示录》（1991）再现《现代启示录》（1979）的诞生过程：

战乱、水灾、主演心脏病发作、影帝耍大牌、天文数字的开销、幸灾乐祸的媒体……

濒临绝境的科波拉不止一次地想要自杀：

拍着拍着，飞行员突然接到命令要去打仗，科波拉欲哭无泪：

演员都是一时之选，马龙·白兰度更不用说：

敢跟科波拉耍大牌的身价几何？拍三个星期，每星期一百万美元（当时是天价），定金一百万。

科波拉唯一的要求是你先看看原著。

看是不可能看的，永远也不可能看的。

再大牌的演员也得吃透原著，深刻地理解人物——

天才不需要，自身带电，给点颜色就叱咤风云：

发行公司预支三百万，条件是票房达不到四千万，科波拉就得还钱。

反正老子都要破产了，管它那么多！

科波拉抵押了所有的地产、信誉。影片成本高达三千多万，好在票房1.5亿，斩获戛纳金棕榈大奖；另外，科波拉的红酒生意风生水起，避免了流浪街头的厄运：）

今年奥斯卡晚宴和官方派对用酒，即来自科波拉的酒庄：

《时代》周刊认为《现代启示录》“抓住了被错误动机和外交政策引导的美国迷失一代民众内心中的疯狂状态”。评价不可谓不高，但仍然严重低估了作品的格局和意义，与《黑暗的心》的诸多评论一样，盲人摸象、雾里看花。

《现代启示录》究竟在启示什么？

片头上尉醉酒非常诡异，看着渗人：

演绎传奇的方式也充满传奇：饰演上尉的马丁·辛酩酊大醉，估计错了距离，一拳打碎镜子，血溅当场，战争梦魇呼之欲出：

沿着湄公河搜寻、刺杀库尔兹上校，一路上险象环生、高潮迭起：

战争最可怕的不是血腥、残酷，而是它的“迷人”：肆无忌惮的放纵和发泄。

在瓦格纳《女武神》威风凛凛的乐曲声中，酷爱冲浪的比尔中校领队空袭，战争的性感化、游戏化和视听上的狂暴，散发着撒旦般的魔力：

中校一方面视战争如儿戏，不知恐惧为何物，部下躲避炮火时总是傲然挺立：

一方面又对战俘饱含同情，动用自己的直升机救助受伤儿童，象征现代文明的理性和非理性，以及杀戮与拯救的矛盾。

库尔兹嘲笑军队的伪善：“我们训练年轻人扔炸弹，却不准他们在飞机上写‘操’，因为这很下流。”

劳军女郎、猛虎、被丛林同化的法国贵族、石像充满隐喻，杀牛祭祀与砍杀库尔兹上校的画面交织在一起：

库尔兹的临终遗言“可怕”像原著一样包罗万象，震古铄今。

马龙·白兰度气场强大，完美地诠释了一位精忠报国、最终疯狂叛逆的悲剧性人物：

不能简单地把《黑暗的心》归类于海洋小说、丛林小说或政治小说，文笔汪洋恣肆的康拉德，道尽文明发展、文化冲突的惨烈和环境、财富、权力对人性的腐蚀。

《现代启示录》也不是一般意义上的越战片、反战片，科波拉是站在巨人肩膀上的巨人：

库尔兹的悲剧是尼采“凝视深渊过久，深渊亦回以凝视”的影像化，启示人们反思文明、理性之限度，拯救之艰难，放浪不羁而又含蓄、慈悲，沉稳雄毅，格高千古。