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中国诗词最经典语录
临江仙-作者：杨慎（明）
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
我每次读到上面这首杨慎的《临江仙》，总觉得无与伦比的赞叹：短短60个字，写尽了人世沧桑。
关于杨慎和他这首《临江仙》，我去网上查了些资料。他老爸是做过武宗世宗两朝内阁首辅、被誉为“明代著名政治改革家”的杨廷和，那么他就是当时最大的官二代了，但是他读书做学问非常有天分，从小就是神童，十二岁时做《过秦论》，其祖父读了之后，自矜谓：“吾家贾谊也”。二十四岁中状元，终身成就奖为“明代三才子之首”；“明代记诵之博，著述之富，推杨慎为第一”。
他是明朝三百年第一神童、第一学霸、第一大学问家。
这么一个牛人，难怪能写出这么优秀的文学作品。
此词是作者一生历尽人世浮沉、颠沛流离后的至深感悟，我觉得纵观大中华千古诗词，艺术水准能写到这份上的，也就苏轼中秋词、张继枫桥夜泊等缪缪数首，而此词中包含的人生哲理，对读者的心灵震撼与共鸣，却是独步古今。因此在我心目中若说这首词”中华古诗词第一“，个人认为实至名归。
以下引自网络：
杨慎以一个宦家子弟高中魁首，也曾春风得意好一阵。可转头来，72岁高龄的生命却有35年被拘在边地戍所，太复杂太痛苦。
因为1524年得罪了明世宗，杨慎被发配到云南充军。写这词时，他是戴着枷锁，被军士押解到湖北江陵。当时，一个渔夫和一个柴夫在江边煮鱼喝酒，谈笑风生，他看到此景后心生感慨，于是请军士找来纸笔，写下了这首流传千古的经典词作。
诗词中的“是非成败转头空”表达的就是再大的官、再高的位置也是浮云，而“古今多少事，都付笑谈中”表达的是“要用淡定的心态面对尘世。”
他写这首词还有一个意思，就是想告诉自己的妻子黄娥，不要太悲观，要平淡看待生活。
读过《三国演义》的人都知道，这阙《临江仙》是这部著作的开篇词。那么罗贯中是从杨慎那里抄来的吗？不是。事实是罗贯中死时杨慎还没出生——罗贯中为元末明初人，生活在公元1330年至1400年，而杨慎生活在1488至1559年。原来最初《三国演义》开篇并没有此《临江仙》，是清初毛宗岗父子将其移植在卷首，而这篇精妙的词正好给《三国演义》起到了画龙点睛的作用。
中国诗词最经典语句
中国的古典诗词记载了生活方式，表达思想感情，反映当时现实状况，具有重要的文学历史价值，在语言上比较讲究严谨短小，易于长时期流传和扩大，从诗经，楚辞，到四言诗五言诗，到唐诗宋词，1912年后现代诗歌开始大量出现，使用白话，语言更容易理解。
距今三千多年的《诗经》，分为“风”“雅”“颂”——公元前四世纪的“楚词”风格而成《楚词》，因以屈原的《离骚》为之最也叫“骚体”——汉代出现配乐的歌唱方式，集大量诗歌词而成的《汉乐府诗集》——晋代诗人多注重平仄相对——唐的古体诗对平仄等要求相对较宽，近体诗对此要求较严。后出现句式长短不一的诗句，叫做“长短句”——宋朝了词的形式，因为当时“瓦舍”这种娱乐场所的建立，也使宋词迅速发现。——元代出现了曲，也称散曲，为了便于歌唱，其形式比宋词更接近口语化。词和曲的前头，有曲牌名和词牌名，词牌名规定句式，曲牌名规定了歌唱的节奏。——明清不再单注重于诗歌，明清时期因受西方思想的影响，以及商品经济的发现，出现了大量的小说，目的是为了反抗和提高商人地位。清朝也注重于对联，对联也要求平仄相对，跟古诗一样。
（以上就是诗词的简史）
《中国诗词大会》董卿出口成章，5大经典语录，尽显“才女”本色
在《中国诗词大会》中，董卿的每场开场白和对选手的鼓励，都让人深切的感受到了她深厚的文化底蕴。与此同时在这个节目上，我们除了可以看到董卿精彩的主持之外，还可以重温这些经典的诗句，同时也可以是眼界得以开阔，人生境界也会得以提升。
中国人自古以来就向往着诗意的生活，而我们灵魂深处的那种审美的愉悦感，主要也是来源于诗词。
出口成章的董卿让人不得不佩服。
董卿的开场白
1.天生我才必有用，千金散尽还复来。——唐·李白《将进酒》
一千多年前的诗句，今天读来，依然让人血脉偾张，诗人如椽巨笔下喷涌而出的跌宕起伏的情感让我们感受到，震动古今的气势和力量，这就是中国古诗词的魅力。今天我们将和大家一起展开一场诗词之旅，去重温那些历久弥新的经典诗句，这样的温故知新可以拂去我们记忆上的灰尘，而古代文人的情话和智慧也同样能够点亮我们今天的生活。——董卿
2.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——唐·孟郊《登科后》
这是在第一期开场之后，董卿对选手的答题和最后获得擂主的人，用了一句刚古诗来形容。
有人能答上，有人答不上，如果答上了，而且成为本场的擂主那就是“.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”
3.在无臂少年彭超获得诗词大会的第一位擂主的时候，董卿是这样说的：
“你的胜利有着特殊的意义，给了我们所有的人都会带来更强的信心，也会鼓励我们所有人在自己的人生道路上，求学道路上去更坚定地往前走”。
4.随意春芳歇，王孙自可留。——唐·王维《山居秋暝》
山林、秋雨、明月、清泉，还有那洗衣的女子，这一切看似平常的景象，在王伟的笔下，多了一份远离喧嚣洗去尘埃的意境，而诗人在文字背后，寄情山水心志高洁的品性，也给今天的我们，带来一份启示，当下又该如何诗意地生活。
古今中外，我们都在寻找这样的一种状态，海德格尔曾经说过：
“人应该诗意地栖居在大地上，人生苦短，而且这短暂的生活，又有很多的艰苦和磨难。所以诗意地生活，多少可以让心灵获得自由和快乐。”
5.黄鹤一去不复，白云千载空悠悠——唐·崔浩《黄鹤楼》
放眼望去，无论是黄鹤楼还是岳阳楼，无论是滕王阁还是蓬莱阁，哪一处没有留下古来圣贤的名篇佳句奇绝文笔。这些文字让建筑成为名扬天下的文化古迹。更重要的是他们也穿越时空，陶冶了一代又一代中国人的情操，这是我们的财富，也是我们的根。
好的诗词能够轻易的波动人心弦的话语，不知道这5句古诗词，和大“才女”董卿的这些开场白是否打动过你呢？
目前 发现最早的诗歌为 断木 续竹 飞土 逐肉 名叫弹歌
相传作于黄帝时期 用精炼的语言描述人们狩猎的过程和情景
由此可见 从文字诞生后 华夏子孙就习惯于用精炼的文字表述
事务 体现出来简单凝重朦胧的美感
在中国文学史上，我们能看到的最早的诗是距今三千年左右的《诗经》，这是我国最早的一部诗歌总集，一共三百零五篇，古称《诗》或《诗三百篇》。其内容有“风，雅，颂”三个部分，这是从音乐角度上分的。在表现手法上有“赋，比，兴”三种。因此前人把“风，雅，颂”和“赋，比，兴”称作《诗》的六义。在语言的句法上，基本上是四个字一句。
继《诗经》之后，公元前四世纪，在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞”，它的创始人是屈原。后来，汉朝人把屈原，宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》。《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句，七言句，即把偶字句（四个字一句）变为奇字句（五个字以及七个字一句），不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。
到了汉代，出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”。在语言上有四言，五言，杂言，但多数是五言的。这以后曹操父子以及陶渊明为首的文人们发展了五言诗。同时，七言诗也有了很大的发展。
在魏晋南北朝以前，诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律，只是由作者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。到了魏晋，由于受到了印度（古称天竺）的梵音学的影响，我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律，提出了“四声”“八病”之说，使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要内容。
唐代，是我国诗歌发展的全盛时期，是古典诗歌的黄金时代。在继承前代诗歌的基础上，唐代的诗歌有了进一步的发展，并且形成了固定的分类。其分类有两种，一是古体诗，也叫古风；所谓古体诗，是指模仿唐代以前的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的；其中主要分五言古体和七言古体两种。二是近体诗，也叫今体诗（这个“今”指的是唐朝），就是我们所说的格律诗；近体诗不象古体诗那样自由，在篇幅，用韵，平仄，对仗等方面都有严格的要求。它基本上可分为两种：律诗和绝句。律诗和绝句都分五言和七言，超过八句的律诗称作排律。
在唐代中期，由诗派生出新的体裁，这种体裁到了宋代最为发达，这就是词。由于词是由诗派生出来的，所以词又被称为“诗余”；另外，由于词的句子字数长短不一，古人也称为“长短句”。
到了元明两代，又出现了一种新的体裁，叫曲，也称散曲。曲可以说是词的另一体。那么它跟词有什么不同呢？除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上更加接近口语。最突出的特点是可以加衬字。如张养浩的《闲居三首之一》“昨朝杨柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鸿（忒）疾苦。（不是）浊醪有味，（怎）消磨（这）日月东西。”其中括号内的字就叫衬字。
上面简略地介绍了中国古典诗词的发展历史
五年前 你害我一次，我还你一次，很公平吧;警官，把他带走，维护治安，人人有责，不用感谢我-------夏之星对仲天骐语 我可以像路易十六，像温莎公爵，只爱美人不要江山，可惜你却看不上没有江山的我-------仲天骐对欧雅若语 难道你的感情，也象这颗钻石可以被切割吗? 可以，对我来说，爱情跟理想都是可以被切割的你现在是想告诉我，你爱的是我，理想是我哥，你依然爱我是吗? 我不会放弃天骏的，他和E---SHINE就是我想要的一切。 --仲天骐和欧雅若对话 这些塑料星星，是十三哥送你的吧，雅若为了能够得到象征地位的钻石而离开我，你却为了这些不值钱的星星而难过，真傻。十块钱的星星又怎么样，在我心目中，这十元钱的星星对钻石还宝贵---------夏之星和仲天骐对话 你不要看他一副天不怕、地不怕的样子，其实，她胆子很小的，他从小就没有父母，可怜的她从小就是一个人，可是，她偏偏又爱逞强。 她从来不会在陌生人面前，流露出真的情绪。 还有，她很容易满足，只要一碗卤肉饭加个蛋，她就可以吃得很开心。 对了，她画坏设计图的时候，脾气最不好了， 你只要买小美冰淇淋给她，她就会笑了。 阿星真是个好女孩，如果你能一直陪在她的身边，我的愧疚感也就会少一些，千万不要再让她孤独一个人了。 --------十三哥对仲天骐语 她给我的心是完整的、唯一的，而不是切割成好几块来卖的，她是我见过心地最美的女孩-------仲天骐语 一个没有明日的明日乡，一个不光明的光明小吃店------仲天骐语 是男人的话，就不要为难女生，来一场男人跟男人的竞争-----为了救夏之星，仲天骐与发哥赌赛车 车神舒马赫曾说过，他不知道每一次出赛，是否能活着回来，在赛车场上的每一个赛车手，都有幸运女神的眷顾，你愿意当我的幸运女神吗?MY LUCKY STAR，给我一个幸运之吻吧--------仲天骐对夏之星语 幸运之神啊，虽然我这一辈子的好运少的可怜，但是，我可以用所有的幸运，来跟你交换，请你让奇迹出现，让天骐平安回来吧!-----描写天骐和发哥赌赛车，夏之星的祈祷 夏之星:你为什么要来救我? 仲天骐:因为我相信你啊，因为我知道夏之星其实是个滥好人。 ------赢了发哥后天骐与阿星的对话 但是他太小看我这个儿子了，他忘了在我身体里，还流着跟他一样顽固的血-------与仲威决裂后，仲天骐对阿星语 这是我请人连夜赶工做出来的，虽然是份迟来的生日礼物，但绝对是发自内心想送给你，让你不在担心难过，我已经给它取好名字了，就叫仲夏夜之星，这个耳钻代表了我的真心，从今天起，把我的真心交给你。 ------天骐对阿星语 相信我，一切都没变，你爱上我的时候，我根本什么都不是，我会继续当你想要的天骐，只要让我永远呆在你的身边----------天骐对阿星语 仲天骐跟夏之星，仲夏夜之星再也不分开-------天骐和阿星在一起时想 你别忘了，从你一开始爱上仲天骐，他就是修车厂的黑手，他不是仲家的二少爷，我们愈是受到迫害，愈是不能低头;我们一定要幸福，让他知道，他的决定是错误的。 -------与仲威决裂后，仲天骐对阿星语 阿星:原来你的人生有一万种可能，现在却只能跟我走这条路，我觉得自己好自私。 天骐:傻瓜，要是没遇见你，我就是一个没有灵魂的仲天骐，是你让我生命多彩多姿的。 我想证明给你看，我不仅仅是仲天骐，也是为了你而存在的仲天骐-------仲天骐语 天骐，你知道我有多么喜欢你，就算跟人鱼公主那样变成泡沫，我也要喜欢你。 我已经决定了，收下你爸爸给的钱，要跟你从此分开，将来就算我们分开，我也会带着这份回忆，活得很坚强，所以说，你一定也要带着笑容，过得很幸福。不管将来属于谁，一定要是最幸福的仲天骐。我们从这个耳钻开始，就从这个耳钻结束吧。-----在天骐病床边上，阿星边哭边自语 星:小心我的名片 这可是很贵的 骐:为什么为什么你要向我爸低头 为什么 我们不是说好要一起努力一起打拼的吗 我们说好要开一家属于自己的店的啊 我是老板 你是老板娘 为什么你要收那四百万?! 星:为什么我不要接受那四百万呢 有了四百万我可以拥有的自己的店 拥有自己的品牌 我就有实现梦想的能力 我为什么要拒绝送上门的钱呢? 骐:这些梦想我们可以一起实现的! 星:残废的你要怎么帮我实现梦想呢? 你的右手已经不能再开赛车了 你还天真的妄想能给我什么呢? 骐:我还想给你一个能够依靠的肩膀! 一直都是这样，从来没有变过。 星:只为了十万 你就这样不顾一切的出卖F1赛车手的原则去开赌命赛车 而我只要放弃你就可以得到四百万 我为什么还要为了爱情 去坚持呢? 最起码我用了比你多四十倍的价钱 出卖自己的原则 原本我们还可以一起努力 但是现在的你要怎么给我幸福给我未来呢 ? 骐:所以你决定抛下我? 看着我的眼睛对我说，你 不 爱 我 了 ……你说啊! 星:我不爱你 够了吗?! 骐:(拿出那枚象征着他们感情的耳钻)在我面前扔了它 我就走。 。。 天骐，对不起，对不起，我说过我不再骗你的，这是最后一次了，原谅我，天骐-------描写天骐被雅若接走后，阿星在雨中，望着远离的车自语 五年后 你有没有想过，我这五年是怎么过来的，我从来没有想过，我会这么日日夜夜的惦记一个人，却只为了恨她-------天骐对阿星语 感情，铁打的夏之星也有感情吗，铁是没有温度的-----天骐对阿星语 你知道仲夏夜之星为什么叫做SOMNUS吗，SOMNUS是罂粟花，花很美丽，但包含剧毒，一旦迷上，一开始会很快乐，但是，将来会付出惨痛的代价。 创造出这款设计的你，就像SOMNUS一样狠毒。 ------天骐对阿星语 戒指上的六角星钻，很像从空中向下看山顶融化的冰雪，冰雪融化，表示春天就要来临;如果用人的情感来形容，春天有代表爱情，这个戒指是要送给即将拥有爱情的重要亲人的礼物，它是婚戒，对吗?-----阿星语 仲天骐，你这个傻瓜，在你身边，我从来不需要忍耐，我唯一要忍耐的，就是不能让你知道我对你的真正感情------阿星语 其实，仲夏夜之星，原本的设计还扣着一颗耳钻，这才是设计的重点，耳钻跟手链镶嵌在一起，象征男女间协和的完美关系。 但是把耳钻取下，彼此又是各自独立的个体，就象是一对恋人有一天必须要分开，曾经有过对方的记忆，也会牢牢可因在心底，永远不会改变。 这就是仲夏夜之星原始设计的精神意义。 -----阿星语 我不能忍受跟你在一起，我不要你误会我。全世界我最不想要你看轻我，我夏之星虽然是诈欺犯，但在你面前，我问心无愧,因为你曾经对我说你相信我-----阿星对天骐语 以前的仲天骐，不会要我逃避问题，他会要我努力面对;以前的仲天骐，不会在乎别人看我的眼光;以前的仲天骐，就算赔上性命，也会帮我找到那颗蓝宝石。 所以，是五年后的仲天骐，不相信夏之星了------阿星对仲天骐语 你知不知道，她为什么把自己弄得那么难堪，她是为了帮你捡那只可笑的戒指，被设计到电梯底下差点被电梯压死; 你知不知道，那个赌约的约定是不能找你帮忙，她只能靠自己的力量解决，你却只会嫌她变成笑柄; 你知不知道，她这么努力的证明自己，只是为了维护你在员工面前无聊的尊严。 ----------韩志胤对天骐语 你真正需要的或许是亲情不是爱情。--夏之星对韩志胤说 夏之星，你又一次闯进我的心中了。我是气你，恨你，可是你一哭，我就心痛，你一开心，我就高兴。--仲天骐走出温泉会馆想着 天骐:夏之星的安危比我重要。 阿星:我这一辈子最后悔的事，就是没有相信我们的爱情，因为没有相信你 所以才会离开你、但是此时此刻 我的人生不要在后悔中度过。 天骐:阿星，你真是全世界最蠢的蠢蛋，早知道，这五年来，我就不要找你，你就不会因为我被困在这里了。 阿星:傻瓜，只要仲天骐需要我，我就会在他的身边，我答应过的、我不想要在人生的最后一刻还对你说谎、仲天骐，我喜欢你，我喜欢你 喜欢的我都不知道该怎么办才好，不要再赶我走了，好吗?(天骐听到这里，激动的流下了眼泪，然后和阿星抱在一起回想起以前的一点一滴。 ) 因为爱，我才卸下武装，不再当放羊的小孩。
古典诗词的发展简况
在中国文学史上，我们能看到的最早的诗是距今三千年左右的《诗经》，这是我国最早的一部诗歌总集，一共三百零五篇，古称《诗》或《诗三百篇》。其内容有“风，雅，颂”三个部分，这是从音乐角度上分的。在表现手法上有“赋，比，兴”三种。因此前人把“风，雅，颂”和“赋，比，兴”称作《诗》的六义。在语言的句法上，基本上是四个字一句。
继《诗经》之后，公元前四世纪，在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞”，它的创始人是屈原。后来，汉朝人把屈原，宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》。《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句，七言句，即把偶字句（四个字一句）变为奇字句（五个字以及七个字一句），不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。
到了汉代，出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”。在语言上有四言，五言，杂言，但多数是五言的。这以后曹操父子以及陶渊明为首的文人们发展了五言诗。同时，七言诗也有了很大的发展。
在魏晋南北朝以前，诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律，只是由作者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。到了魏晋，由于受到了印度（古称天竺）的梵音学的影响，我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律，提出了“四声”“八病”之说，使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要内容。
唐代，是我国诗歌发展的全盛时期，是古典诗歌的黄金时代。在继承前代诗歌的基础上，唐代的诗歌有了进一步的发展，并且形成了固定的分类。其分类有两种，一是古体诗，也叫古风；所谓古体诗，是指模仿唐代以前的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的；其中主要分五言古体和七言古体两种。二是近体诗，也叫今体诗（这个“今”指的是唐朝），就是我们所说的格律诗；近体诗不象古体诗那样自由，在篇幅，用韵，平仄，对仗等方面都有严格的要求。它基本上可分为两种：律诗和绝句。律诗和绝句都分五言和七言，超过八句的律诗称作排律。
在唐代中期，由诗派生出新的体裁，这种体裁到了宋代最为发达，这就是词。由于词是由诗派生出来的，所以词又被称为“诗余”；另外，由于词的句子字数长短不一，古人也称为“长短句”。
到了元明两代，又出现了一种新的体裁，叫曲，也称散曲。曲可以说是词的另一体。那么它跟词有什么不同呢？除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上更加接近口语。最突出的特点是可以加衬字。如张养浩的《闲居三首之一》“昨朝杨柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鸿（忒）疾苦。（不是）浊醪有味，（怎）消磨（这）日月东西。”其中括号内的字就叫衬字。
上面简略地介绍了中国古典诗词的发展历史
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