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罗曼蒂科的消亡史经典语录
罗曼蒂科的消亡史经典语句
昨晚心血来潮看了罗曼蒂克消亡史，印象最深的那一幕是，童子鸡对妓女说，我养你。让我立刻想起了喜剧之王周星驰和张柏芝那段经典对白，也有一句我养你啊。虽然我很穷，可我是真的喜欢你，想养你也是真的。
只是我养不起你也是真的，虽然知道你说的那句我养你是真的心的，可我也真的知道你是养不起我的，却还是会抱有一丝希冀，希望你能养我。
妓女篇老张对我说，你这种小年轻靠不住的时候，我也想过把自己所有的筹码都压在了你身上，风险有多大，可我喜欢你，也信你那句我养你是真心的，至少，你说的时候是真的打动了我，让我信以为真。
初闻你时，听说你是童子鸡，等了你整整一宿，也没有等到，想着大抵是你临阵脱逃，像你这种做事临阵脱逃的我见多了，于是，反正我也收了钱也乐得清闲，想着伺候你这种童子鸡，是最不喜欢的，所以你不来，我也可以安心的睡一觉。
第二天醒来，见你血淋林地坐在了椅子上，想着真是晦气，在这个动荡不安的年代，你居然死在了嫖娼的路上，只想找老张把你清理走。可又见你拿着我的房门钥匙，有着几分的怒气见不得死人攥着我的物品，也不怕你，就直愣愣的只想拿过我的钥匙，原来你还活着，留有一口气。
这么多年过去了，我常常想，如果当初没有因为舍不得一把钥匙，知道你还活着，救下了你，也不会在你那里丢了心，丢了自己的一生。
或许多年辗转梦回，你是不是还会想起我，想起那个被你白睡得妓女，想起那个养了你几个月，为了你有更好生活心心念念送你去远方的女孩。你可能都不记得了吧，可我却都还记得。
世人称你童子鸡，你初来上海，什么都不懂，二十不到的年纪，跟着陆先生做事，却连自己的初夜都还没给出去，被同伴嘲笑，推荐你来了我这里，只是这一来，也就带走了我的魂，带走了我这么多年对爱情最后的一丝信仰。
那时候听闻你乡下有个相好，青梅竹马，你来这就是为了攒够了钱回乡下娶她，可你终究还是没回去，负了她，也负了我，人活在乱世，那有什么真正的爱情，可我却还抱有一丝希冀。
老张老早就警告过我，你这人飞黄腾达了，一定不会再回来找我，可我不信，不信命，更不信，口口声声说要养我的你，真的一去再也没有回过头。
不知道你那个乡下的女人是不是也和我一样傻，等了你这么多年，等到了人老珠黄，还是等不回来你的一句问候,直到那些人撞进了我家的房门，我才知道你是真的回不来了，也不会回来了。
或许你早已战死在乱世，也或许你早已经飞黄腾达忘却了我这个人，这些都好像不那么重要了，我只记得你还是那个你，说要养我的那个你。
我知道世人会嘲笑我的傻和痴，可那又怎样，人活一生，难道不就应该为了自己喜欢的人不顾一切一次吗？即使，结局早已经注定，可我还是愿意在相信一次爱情，相信情到深处的那句，你养我。
交际花篇我记得最清楚的一句是你说我，大家都是装新潮，赶时髦，就你一个是真花痴。我就是一个真花痴，所以，你看不懂我眼里对你的柔情，也看不懂我让你带我走时的情深，于是，反正都如行尸走肉一般，那不如破罐子破摔。
我的命本就是没落读书人家庭里面的矜持小姐，遇见了倪大红，却没料到赶着时髦结了婚，又嫌弃生活诸多的无聊，消遣不了你们那样的荣华富贵，更不懂得什么真正的矜持。我只想要一份完美的爱情，追逐他到天涯海角。可惜，最后却落得个苟延残喘度过这一生。
我向来向往美好的爱情，至少，在还没遇见他之前，我还想着有一份真挚的爱情或许能够带我逃离这乱世，能够给我一份像其他人称赞的爱情那般。现在要我来讲述自己的一生，我却也不知道从何讲起，如果非要讲，我想用花好月圆导演最后那一幕来说起，现在想想自己的一生好像真的应了导演的那句话，她死了或许她又没有死。
我死了或许我又没有死，直到现在你亲自带我来到这座小岛，杀了渡部，我都还觉得那几年的时光漫漫，一想到就落泪，杀了他，好像就真的没有什么可以留恋的。
当初你让他送我去苏州，一路向北，却不料半途他杀了司机，杀了那个与我痴情缠绵的男艺人，一车四个人，只有我和渡部还活着，而我活着还不如死了，来的更加的安心。
曾有机会我是可以杀掉渡部的，可我没有，说到底那时候的我还真像你说的那样，花痴，十三点，什么都不懂，却怎么也狠不下心杀一个人，于是，我被渡部杀了，仅存一具残骸的行尸走肉和他吃着饭，做着爱。
偶尔我一个人躲在被囚禁的地下室，我常常想是不是偶尔在午夜梦回时，你会想起我，你会不会想过要来找我，找那个希望你带着她一起走的花痴。不过，幸好我等到了，等到了你来找我，等到了从渡部那里逃出去的机会。
只是，这一出来，上海已经是翻天覆地的变化，你也不是曾经的你了，而我也不再是曾经那个十三点花痴的我。你说，偶尔也会想起我，是不是在苏州那个地方生活着。只是，你没想到见我的地方不是苏州，而是上海的某家收容所。
就像我也没想过，你会来这里带我离开，引渡渡部，杀了他。他在小车上强奸我的时候，我下不了手杀了他，却在几年后，最终还是杀了他，即使心底有一丝丝的不舍，可最终他还是死在了我的枪下。
大家都叫我小六，你也不例外，我曾想过要和喜欢的人私奔到远方，最终在乱世下，仅剩了一具残骸的尸体在行走着，最终还是没等到那个人陪我去远方。
电影皇后篇战争结束了，我问陆先生，他可还记得我们第一次见面时说的话，陆先生说，你是第一次见我，我却不是第一次见你，你的电影我都看过。
好像又回到了几年前，我站在陆家大门被王妈宽慰的时候,那时候是为了救他，我喜欢的那个他。即使他是因为偷情被人逮了正着，可他无论怎样都是我的丈夫，所以，我要救他。
世人常说烂泥是扶不上墙的，可我偏不信，你是扶不上墙的，每逢有我的戏，我定要带上你，希望有天你能够出名，我也不再被人耻笑。
可是我还没等到那天，却等来你要走的消息，你说，这是求之不来的机会，地位高，钱多，不幸苦，又安全。
我问你，你这一走，我就要搬去戴公馆，你可知道这意味着什么。
你没有解释也没有宽慰，只说，你的心和我是在一起的就够了。这一刻，我彻底感觉到了绝望，我倾其所有救得你，你只不过为了自保，将我送入别人的府邸。
我好像懂了，也懂了你的心，也懂了我自己的心，应该放你走的，对这个家，全心全意也是换不回来你的一次奋不顾身。于是，你真的走了，离开了上海，去追求你的其他生活，而我们从此再也没有联系。
我常常想自己演了那么多部电影，到底那一部才是真正的生活，导演曾说过，艺术片拍出来就是为了不让别人看懂的，是为了留给下个世纪的。那么爱情片了，世人拍了那么多爱情，难道就真的没有一部是完美的嘛。
我不知道也不想知道了，你走后我就搬去了戴公馆，幸而戴先生很忙，我和他之间的感情似乎从来都没有真正的得到很好的诠释，直到我有了她的女儿，生活也不至于那么无聊。
可，当我以为生活就要出现转机的瞬间，戴先生去世了，走了，只留下我和陆先生相依为命。只是我未料到陆先生最后也走了，去了香港。
还记得他走时，劝我和他一起走，不管怎么都要对自己的女儿负责，可我不愿意离开上海，我喜欢上海，喜欢这里的菜，喜欢这里的一切，更喜欢那个作为电影皇后的自己，只是，回不去了，回不去了。
上海依然还在那里，每天依然还发生着许多的爱情故事，只是却都不在属于我了，属于每一个我们了。
还没开始谈什么消亡？文/梦里诗书 动荡时代背景下民国上海的众生百态，构筑了《罗曼蒂克消亡史》非线性叙事的剧情脉络，制作上对旧上海风貌出色的还原，使电影亦能在时代的脉搏中得见于电影鲜明的风格，但其所本当着点的罗曼蒂克，却还未开始便已然消亡于了导演的野心。 如果用一个词来形容电影的制作，那就是讲究，无论是从背景道具，还是人物腔调，在导演程耳精简利落的镜头下，都形成了《罗曼蒂克消亡史》一种极强的仪式感，以此酝酿发生在民国上海滩中的这段乱世风云，契合于葛优、章子怡以及浅野忠信这些演员精湛的演技，使电影在呈现昔日旧上海浮世绘的同时，也形成了其独到的艺术表达，从这一点来看此作不可谓不是一部诚意之作。 可惜于这般的诚意却并没能使电影堪为佳作，非线性叙事用好了无疑会让人惊叹于逻辑的缜密，但如果用不好，则也会令电影看起来只是一盘散沙，而对《罗曼蒂克消亡史》来说，繁杂的人物关系，混乱的时间叙事，非线性叙事并不等同于不需要一个完整的故事，这部电影里几乎无从所见导演对这种手法的善用，而正是这种不善，使电影所建立的人物显得尤为苍白，在这些满是苍白的人物关联所诱发的空洞之爱何以能得见“罗曼蒂克”式的美好？正所谓月盈则亏，水满则溢，作为一个本当“罗曼蒂克”式的故事，程耳又往电影融入了太多其他的东西，家国帮派的情怀，兄弟间的情谊，黑帮特务的暗杀等等，这些元素的交织使电影几乎没有一个明确的主旨，信马由缰的故事里，实则早已将爱的命题抛诸于了脑后，与其说这部电影是一个罗曼蒂克的消亡史，不如说这是一个根本就不存在罗曼蒂克仅只能浮于表象的乱世众生相来的更为贴切。 程耳尤为突出的风格特点，使电影处处有着如同昆丁或者韦斯式的佳句，但显然其还并没有能将一个人物繁多，故事繁杂的电影收放自如的能力，那还没开始，就已然要谈消亡的浪漫，正是电影难成佳章的症结。 举报。