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我是爬行者小江 经典语录
我会把我自己想象成为自己小说的女主人公，只是想象哦！
我是爬行者小江 经典语句
快到只有死人见过的刀 从小生活在九龙，接触着社会底层人的尔冬升，最喜欢讲的就是，世间的人情冷暖。《我是路人甲》是，早期的《癫佬正传》是，（探讨精神病人和社工生存现状）《门徒》也是。
他关注边缘人物以及社会现实，诸如小偷、杀手、妓女、毒贩，等角色，他们往往被赋予悲剧色彩，没有不死之身。
这次《三少爷的剑》依旧是，江湖里身不由己的谢晓峰、命途多舛的娃娃、孤独求败的燕十三、苦心孤诣的慕容秋荻，无知贫苦的百姓，都在述说生而为人的悲剧。
19岁的尔冬升饰演谢晓峰，很强势1977年，尔冬升出演了邵氏的影片《三少爷的剑》，而这也成了他多年来一直想要重塑的经典。正巧前几天在刷金庸的剧，很过瘾所以这部是必须要看的。尔冬升说为了还原邵氏电影的风格，他有意将部分场景做旧，最直观的感受就是3D水墨画般的空间场景以及水墨人分身特效，加上作曲大师金培达创作的原声大碟bgm，整个江湖很哀戚。(神剑山庄决斗戏份绿幕上打的很逼真，3D之后浮夸的有点像爵迹)。小贴士，金培达《紫雨风暴》《星愿》《忘不了》等作曲者，2013年凭《寒战》获香港电影金像奖最佳电影原创音乐奖。《三少爷的剑》前半部分节奏轻快剧情明朗，后面反倒因为急于反转剧情因果关系交代的不明确，多少会有点牵强且跳跃。另外可以看出对道具刀鞘、剑的精益求精，就是那种快到只有死人见过的刀。提起上世纪的邵氏：投资过TVB，捧红了无数巨星，拍过的影片不计其数，（武侠片、鬼片居多）《新少林五祖》（谢苗洪门经典台词：“我比你们小，不能叫我大哥。”）《洪熙官与方世玉》、王祖贤《倩女幽魂》系列，部分粗制滥造、后期垄断崩盘不说，邵氏的确推动香港电影进入了黄金时代，也绝对是上世纪香港电影的一面旗帜。
《新少林五祖》李连杰和谢苗关于演员： 林更新“很宅很正气”，对他的印象还停留在《姐姐立正向前走》《同桌的你》上，没态度、不锋芒毕露，与世无争静静的帅。之前不懂为何让林来演谢晓峰，看完明白，他性格里的淡然温和与三少爷的忧郁寡言是有重叠的。尔冬升说正是看中了他“宅男”的特质，宣传片里林更新泡在武术组，很努力的寻求突破，好在片中剑法戏份集中且不算太多，加上他没有多余的表情，两个字：干帅。（毛笔字是什么字体？帅的放荡不羁）尔冬升说：“江一燕“让人看不透”。江一燕的作品看了很多《剑雨》（吴宇森的片 江与郑雨盛主演 100+分强推）、《消失的子弹12》（刘青云满分）、《四大名捕》等；她的摄影作品上过美国国家地理杂志，参加各种公益活动（感动中国人物候选人）、出过书《我是爬行者小江》。我觉得她和秋荻正好相反，秋荻偏执、故步自封、咄咄逼人的，而她目标明确自在洒脱，又美的不可方物，如何看得透。竹叶青作为书童与秋荻的三角恋和成为大反派天尊的戏份，真是为了观众买账连武侠片都要扯上狗血三角恋，晓之以情、动之以理，为了票房真是操碎了心。ps：竹叶青的饰演者顾曹斌是理工科出身的模特，继章元一、星野之后的又一长发美男子（摊手）配角老戏骨必须要说徐少强，出身邵氏公司，因为扮演武侠电影中之大侠而被大家称为“徐大侠”。就是《水月洞天灵镜传奇》里的“尹仲”；《武状元苏乞儿》里的“教主赵无极”；77版《三少爷的剑》里的“燕十三”；《马永贞》里的“白癫痢”；《萧十一郎》里的“花平”；电影版《倚天屠龙记》里的“韦一笑”，满满的都是回忆。（看过他的请点赞）关于原著：《三少爷的剑》是古龙晚期作品，ps：“爱笑的女孩，运气不会太差”。这句话是古龙说的（维笑）。康侯同学说：“古龙小说的精髓就在于不说废话。《一代宗师》的古龙范儿在于打戏叶问一句话不说，打完就。而《三少爷的剑》群演不给停给自己加戏：“除了三少爷，没人能使出这么快的剑”。
关于 “燕十三给小孩子分糖” 的戏份我想说这大概是很尔冬升的一种方式，他的江湖有点“温水煮青蛙”的感觉，周遭氛围暧昧，不严肃，甚至会出现讨喜的笑点，这很好理解。王家卫和徐浩峰相反，他们的江湖严谨、压抑、不留一丝侥幸。《师傅》中武术门派、社会风气讲的明明白白，围绕着“规矩”讲人性，就算规矩变形了，人性还是在与之抗争。王家卫说：“古龙是一个流氓，有才气的流氓。”他喜欢反差就用古龙的口吻讲金庸的故事。”即用正统的技法诠释异端的画面，加上他暧昧、细腻的调性，就是《一代宗师》。
《师傅》里的廖凡和《白日焰火》里的廖凡一样性冷淡、一样酷《三少爷的剑》结局定格的是一尊微着笑的佛像。关于武侠与佛禅的关系早在《天龙八部》、《侠客行》中就有。ps：天龙八部一名出自法华经：提婆达多品”：“天龙八部、人与非人，皆遥见彼龙女成佛”。金庸说：“开悟之前，是见山不是山，见水不是水，开悟之后，见山还是山，见水还是水。”因为心境的不同，山和水被赋予了人的感情色彩。而佛教中的“大悲大悯”思想，旨在让人站在整个江湖的角度面对身不由己的困惑。《三少爷的剑》中，谢晓峰前半生一直活在矛盾、挣扎里，相反当他踏在土地上成为“没用的阿吉”时遇见了同样豁达的燕十三、老苗以及蒋梦婕饰演的“娃娃”后，看过人间烟火对待事情就会变得清朗，不怕死，不计较得失，心里坦荡荡，无所挂碍，这也是他们回归后的共性。关于对杀生的执念，燕十三的话很有道理：“不是杀人，是将对手打败”。只是江湖从来都不会讲理，就像结局他并不想置竹叶青于死地、不想秋荻死并恨自己，但参不透的人依旧会选择毁灭，这也正是全片的痛点和悲剧。在一个动漫、魔幻并存的奇怪档期里，《三少爷的剑》值得一看。（有徐克在，至少制作不会差到哪里）
今天下午看完，脑子里各种思绪飘来飘去，本来不想写了，结果还是写了，维笑。好了，看终极版预告（晚安）我的公众号原文链接http://mp.weixin.qq.com/s/H8IXap4KkS5qi4x6YJ1ehg
《我是爬行者小江》是文艺小清新兼才女江一燕的第一本散文随笔，也是她的一场寻找自我的心灵之旅。爱好摄影的她从自己拍摄的上万张照片中精选做插图，以图文并茂的形式呈现很多面：文艺爬爬，快乐和悲伤一样美好；公益爬爬，爱是这个世界最美的风景；艺术爬爬，幸福着艺术着；旅行爬爬，把快乐留在心底，把悲伤遗忘在路上；卷毛爬爬，倔强地成长。
曾经我所理解的“文艺青年”是什么样子的呢！大概是初高中所学的《雨巷》 ，诗里的戴望舒撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长，又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色。
这种画面感在阅读瞬间自己可以去寻找像丁香一样的芬芳，也可以体会到和丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨，她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默行着寒漠、凄清，又惆怅。
那个时候我所理解的文艺青年是带有一种淡淡的忧伤，这样一个群体在大千世界只能够寻找到自己的喜欢的人和事，他们聚在一起就凑成了这个时代的一大特色。
但是，又过了几年的时间，我所理解的“文艺青年”发生了很大的变化，他们是一群，好奇、喜欢旅行、不一定懂琴棋书画，但大部分的人都有一颗文艺并且年轻的心，他们和我一样尝试过把自己的文字打磨好，留给自己喜欢的人。
很多人都说每七年都会是我们的另一个自己，我不知道在我人生第七年里，距离下一个七年还有多么长的时间，也会担心自己想象的未来似乎依旧也是不清晰，人愈发变得浮躁起来，找不到当初为了梦想执着追求的热情，甚至很难长久的再去坚持一件事情，有时候也觉得这样也厌恶这样的自己的。
最近在阅读《我是爬行者小江》一书，可以说这是文艺小清新兼才女江一燕的第一本散文随笔吧，通过文字了解了她去旅行的故事，也是一场寻找自我的心灵之旅。
江一燕，在没有阅读书之前，我并不知道她是谁？为啥可以出书？不知道她有着什么的身世背景和成长环境？在阅读的过程中，就非常这个小姐姐挺有才情，书中的散文文字优美，字里行间能体会到她要表达的小情绪，有的小文则像诗歌一样有韵律之美。
江一燕小姐姐在书中也解释到自己为啥叫“爬行者”，阅读完这一本书你会发现她就是名副其实的江小爬，书里所说的这个“爬行者”的概念或者是传达给我们的一个观点，或许，有的时候我们需要学着“慢下来”的生活态度，也非常值得每天忙于追逐名利的我们借鉴一下。
书中那些记述旅游的文字是随笔，在那些高深人士看起来略显支离和零碎，也可以说类目的画面感很难拼成一个完整的旅游图画，但每次看这样的文字还是觉得挺走心的，喜欢书里的那些小小的故事，每一个词都感觉小心翼翼的。
书里的文字恰到好处，这些软绵绵的文字没有说一定要印在你的心里，但你的心就好像中了一枪，血液就这样散开了去，你小心翼翼的护着，没有过多的血，却还是十分的痛的。
带着对未来事物的豁然，阅读着爬行者小江提上行囊走四方的故事，或许是周末我呆家最舒服的一种状态了。
看小江她拍摄的照片，要么是定焦凝视在远方，身边走过的人，虚幻在光影中，我想那也是对时间最好的诠释了吧！
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。当看着窗外蒙蒙细雨，车水马龙也会觉得这是如此惬意。