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戏说乾隆经典语录
我只记得有两部，第一部片头片尾曲是问情和来生再续缘。第二部的片头片尾曲都是由江淑娜（就是里面哪个丫环春喜）唱的，名字确实是记不得了。不过江淑娜也就唱了这么几首歌，去百度上搜一搜吧！
戏说乾隆经典语句
谈笑一生 主唱：江淑娜 台湾电视连续剧《戏说乾隆Ⅱ》主题曲大江大水天自高呀 眼睛该点亮了人生得意莫言早啊 是非论断后人道轻州穿江两岸 笑看山河绕儿女情长梦醒又一遭西北东南人真风波不少呀 计较太多人易老谁负谁胜谁能一眼明了 浮云世事最难料春夏秋冬世道有高低潮呀 平常心看待才好何不共苦同欢尽心就好 人生就怕知己少 呛姑娘 主唱：江淑娜 台湾电视连续剧《戏说乾隆Ⅱ》片尾曲如果山中遇仙给个方 治我相思能心不伤偏偏驴儿慢郎中 引我一步一步想情郎鸿雁飞呀影双双 水里天上干啥都有个月亮就算是个呛姑娘 惹来泪珠风里淌日西归呀快点追呀 小河东风怎知我想谁夕阳红遍心不悔 天下爱我他最配
主要有三个原因，台湾经济文化衰落了，香港影视业也衰落了，大陆影视业野蛮发展填补了市场需求空白。 首先，大家都知道，大制作是要花大钱的，古装戏尤其花钱。题主举的两个剧，其实论起来都是都是九十年代初台湾所谓钱淹脚目时期诞生的精品，首先从制作上属于不差钱。而且这两个剧都有电视台自制剧的背景，那时候台湾尚未通过有线广播及卫星广播电视法，整个岛只有中视华视台视三家鼎足而立，资源集中，才有能力承担大制作，不像如今几百个小台，利润摊薄，玩大制作是要承担高风险的，玩砸了随时可能倒台，加之台湾如今的经济从形势上讲跟九十年代初相比是一天一地，整体社会是缺钱状态，互联网崛起又进一步摊薄了电视台的利润，自然就越来越弱，恶性循环，久而久之古装大戏就没人碰了。于是低成本的乡土剧大行其道，再不然外购剧，物美价廉，性价比高。 如今台独渐行渐急，从受众上讲，老一代有中华情节的逐渐凋零，年轻世代视古装戏为别人国家的故事，就像中国人爱看权力的游戏，但不会有人想中国人一定要自己拍权游吧？ 其次，香港影视业的衰落加速了台湾影视业的衰落。在很长的一段时间里，作为华人圈里的两个自由世界，港台影视资源是共享互通的，例如林青霞和郑少秋，就是很明显的两个例子。台湾长期大量引入香港明星和导演提升本土制作能力，而香港则把台湾视为最重要的影视市场，所以梁家辉一被台湾封杀，马上在香港就接不到戏，只能去摆地摊。当时拥有先进影视工业的香港，基本是把台湾当作后花园的，过气或当红的明星，失意的导演都会过去淘金或被放逐，命好还能枯木逢春，如李翰祥，张彻，胡金铨，吴宇森等大导演都有过这么一段，这就相当于把大量优秀的影视人才制作班底先进经验如输血般注入台湾，拉升了台湾的制作能力。台湾除了文艺片，其余片种或类型剧在商业化国际化上的格局极小，那时台湾的广电管制不比如今大陆的差多少，抑制了创作自由和创作能力，所以非常依赖香港的影视工业为其本土影视制作注入新鲜血液。香港的明星红过来台湾不鲜见，台湾的明星红到香港的却凤毛麟角。所以我们能看到新白的三大主演都是香港人，戏说的主角和导演也大都是香港人。九七后香港影视业的衰落和大陆影视业随国力的崛起而崛起，本来以前该台湾接收的人才资源，乃至创作资本几乎全部被大陆吸收去了，台湾不但得不到输血，仅有的高质量的制作人才还被不断地如抽血般注入大陆影视业，台湾新生一代的小生彭赵之流都挤到大陆拍戏，岛内无论台前幕后都是既没有高端的制作人才，也没有练手的机会，甚至观众都流失了，还能拍出精品来才活见鬼了。手机打字，未加提炼，凑活着看吧。