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左拉 娜娜 经典语录
娜娜是书中那个时代的法国的象征，她的成就和享受代表着法国自意大利战争以来文化积淀的繁荣；书中写到她与小于贡同房的夜晚她的内心仿佛回到了她的少女时代继而伤感地哭泣起来——这是金钱和物质无法带来的安全感，而她缺乏这种安全感。左拉揭示了法国在路易十四之后日渐严重的经济问题，法国本身也缺乏内在的安全感；在拿破仑之后法国是欧洲舞台耀眼的演出者，就像娜娜在《金发爱神》中扮演的角色，但接二连三的政治动荡却让这个国家的公民失去了方向感，在共和与王国间摇摆令法国繁荣的一面变得脆弱。法国就像娜娜一样陷入自身的泥潭，而其他国家对此虎视眈眈。娜娜最终凄惨地死在了旅馆的小房间中，天花吞噬了她的美丽；窗外伴随着秋风吹过的是卷入普法战争的法国——第二帝国也已经病入膏肓；娜娜的死象征着法国最后脆弱的平和被打破。19世纪的法国就像中世纪的德意志，在西方文明社会各种争端的最前线中波澜起伏，激荡而纸醉金迷的法国是那个时代西方社会在探索中前进的缩影；法国人在一个时代的繁荣之后于自己的国家中寻求着一个文明的真理和极乐，但和平不是永久的免费礼品，而沉醉的美梦将被东方普鲁士军国主义的扩张惊醒。
法国人（还有许多欧洲人）的内心还在那个文艺复兴后欧洲的繁荣中徜徉，他们认为战争仍旧是一些暂时的新闻，享受与美好在未来将是主旋律。而帝国主义的暗流早已涌动，冲突与自傲给文明带来了恐怖的毁灭。我认为普法战争（普鲁士的崛起）是帝国主义时代的开端，一直到二战之后欧洲文明知道了战争是多么可怕，和平是多么珍贵，这道难以磨灭的创伤让他成熟；而《娜娜》的时代就像是欧洲文明自文艺复兴以来繁荣的最后纪念，不安的烛火已经摇动着它的美景，毁灭即将到来。
《娜娜》反映的便是野蛮对文明投下的阴影，这野蛮生于文明，野兽逐渐长大而文明不自知。西方社会进入一个时代的顶峰后，文明的花朵便受到种族主义、冲突、压迫和经济、政治冲突集合而成的野兽的威胁。一战是本可以避免的战争，各国仍自信地认为战争可以像过去那样人为地调控，他们在争端上刻意地不退让，这是文明社会一个惨痛的教训。一战之后的法国破坏最为严重，几乎损失了一代年轻人，他们知道了战争是如何地可怕，这导致一战之后的法国已经出现了反战、厌战的情绪。而英国仍活在光荣孤立、事不关己的时代中，德国则像一战的法国一样被复仇蒙蔽了心智。两次世界大战让欧洲文明衰落，但也让他们获得新生。
如果说《娜娜》是强烈的不安，莫泊桑的《柏林之围》则是惨痛的现实反差。
抱歉记错了，《柏林之围》是都德写的不是莫泊桑
左拉 娜娜 经典语句
退役了！
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上个赛季末 左拉 在卡利亚里退役了
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《娜娜》中译本
娜娜是法国自然主义作家左拉塑造的一个经典妓女形象。这个人物最早出现在左拉的《小酒店》中，是书中主人公古波和绮尔维丝的女儿，那时候还年幼的她已经显示出淫荡的一面。而在《娜娜》这部长篇小说名著中，娜娜也成为了女主角，是一个追求无穷无尽感官刺激的娼妓。
作为一位以整个社会为描写对象的作家，左拉不满足于仅仅深入刻画某个角色，而是要以主人公为中心，辐射到其身边形形色色的人物。在《小酒店》里即是如此，围绕古波夫妇，左拉描绘了不同行业、性格各异的各类配角。
因此，在《娜娜》中，簇拥在娜娜身边的有贵族德·舒阿侯爵、缪法伯爵、于贡兄弟、旺朵夫伯爵，有记者文人福什里、有银行家斯泰内，有戏子冯丹，等等。左拉借助他们，通过客观的笔触绘制了一幅耽于肉欲的众生相。
大概到了司汤达、巴尔扎克、福楼拜、左拉他们这个年代，作家们创造人物的时候，不再随便赋予面谱化的性格特征，而是注重角色的内心挖掘，表现出人物复杂的一面。所以，对娜娜的塑造，也体现了她多样性的特点。最明显的一个地方是，娜娜周旋于各种男人之中，对权贵们可以说是玩弄于股掌之间，却被丑陋的无赖冯丹驯得服服帖帖。
无论是《小酒店》还是《娜娜》，在结构上是颇为相似的，基本都是每一个章节以一个主角除外的人物为主要描写对象，讲述一则故事（有时候是同一场景里的故事）。
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左拉代表作，深刻揭露人性
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-THE END-
退役了 他一走卡利亚里就垃圾了
退役了
上赛季结束后退役了
退役了`上赛季完了就`
退役了
退役了
左拉 在卡利亚里退役了
退役了。 佐拉，世界上技术最好的矮脚虎，他跟巴雷西一样，是亚平宁半岛的传奇！
tuile 退了，被卡里亚里老板气退的