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有关大卫科波菲尔的经典语录
有关大卫科波菲尔的经典语句
谁都会说大卫.科波菲尔是最棒的魔术师，其实，他可能是惟一全世界知名的魔术师，要让你说出第二棒还不太容易，如果你不是一个魔术爱好者的话。在过去20年里，他制作了近20场电视魔术系列表演的专题节目，发行至40多个国家。1995年大卫.科波菲尔在好莱坞星光大道上留下掌印，这是星光大道上惟一一双魔术师的手印。比那些明星更多的荣誉是，有四个国家把他的肖像印在邮票上，还被法国政府封为文学艺术骑士，也是获得这个头衔的第一个魔术师。1996年，大卫名为《梦想与梦魇》的大型表演曾打破百老汇票房纪录。他与塔霍的恺撒饭店、花花公子饭店，以及大西洋城卡西诺饭店等地签订了一系列合同，此外还有每年的现场演出，动辄超过500场，票房从来没有低于9成，使他成为有史以来收入最高的魔术师。《福布斯》曾在世界娱乐名人榜上把他排在第6位，名利双收地到了2000年，和斯皮尔伯格一起被美国国会图书馆评为“世纪传奇”。
他这次深圳、广州、上海及北京的中国之行至少有28场现场演出，也是从南向北的轩然大波地一路过来，所到之处，无不亢奋。可是中国魔术师们不甚服气，他们评价大卫.科波菲尔在中国的表演时有一个一致态度——节目流畅但并不出新，魔术师的魅力盖过魔术本身;就他的魔术本身来说，至少能看懂85%。总之，所有魔术的基本技巧都是差不多一样的，只是在处理方法上不同而已。那就有记者问了，既然技术不是障碍，你们怎么不能把火车变没呢？中国魔术师们反问道:如果不是大卫来了，你们会想得起采访中国魔术吗？那意思是说，大卫的魔术并非单靠个人力量就能实现的，那是商业化运作的一种结果，而中国缺少对魔术的商业支持，甚至根本没有人关心魔术文化。
王志伟是中国魔术师中对大卫有最多研究的，他从1983年到美国读书开始，十几年中看了50多场大卫的现场演出，在他看来，大卫早就修改了魔术的定义。1974年，大卫.科波菲尔从新泽西州的麦森特高中毕业，进入福特哈姆大学，在他刚开始读大学时，接到芝加哥《魔术人》轻歌剧剧组邀请，请他主演这部新型歌舞魔术剧。大卫中辍了才三个星期的大学生活，开始了《魔术人》的创作。剧中所需全部魔术由他设计是必然的，因为那时候他已经是美国最年轻的知名魔术师。载歌载舞是他的另一项本事，这个本事改变了魔术风格，魔术加歌舞使这部喜剧成了那时候芝加哥历史上连续上演时间最长的音乐剧。
大卫.科波菲尔魔术的真正时尚化在20世纪70年代末期，王志伟说，是他对电视的利用。一般魔术师看不起电视演出，因为会有利用镜头切换、掩盖手艺漏洞的嫌疑。但科波菲尔要利用的是电视资金雄厚、观众广泛这种哪儿也替代不了的强势。之所以要在电视节目之外做那么多现场演出，也想证实他的电视演出没有利用镜头做假，和现场完全一样。之所以要自编自导，王志伟说，也是为最大限度地利用电视，如果编排不当或镜头角度不当都可能穿帮。1978年他与哥伦比亚广播电视公司合作，开始拍摄《大卫.科波菲尔的魔术世界》，由他本人自编自导自演。《大卫.科波菲尔的魔术世界》连续3集在CBS获得高收视率，第3集是那一年的年度最受欢迎节目。1978年，CBS将其魔术推广到世界各地。由于他借助电视获得的商业成功，节目更新不仅有了资金的保证，而且有的魔术师有了新方案更愿意卖给他，因为自己演出获得的演出收益不如这样多。
1981年，《大卫.科波菲尔的魔术世界》第4集播出，这也许是一个魔术真正让梦想飞翔的节目——在数百万电视观众面前，科波菲尔不靠摄影伎俩，变走一架7吨重的喷气式飞机轰动美国，并使其在当年成为全美年度最佳表演艺人。1983年在这系列节目第5集中，他变走的自由女神像又被称作“本世纪最伟大的错觉”。1987年，他从防卫森严的美国阿尔卡特拉联邦监狱逃脱，1992年，他创造了经典魔术“飞翔”，又是历史上第一个不借助绳索和摄像技巧而飞翔的魔术师。他的魔术完全是大规模的商业制作，单就一个“自由女神消失”设计方案花费就是20万美元，以350多万美元进行筹备。
《大卫.科波菲尔的魔术世界》共16个专集，通过这个系列节目，他的魔术超出江湖概念，再也不是马戏团里逗乐的把戏，成了与其他娱乐行业一样的时尚文化。大卫.科波菲尔给魔术的定义是“让人产生梦想的东西”。生活是脆弱而有压迫力的，梦想却是“纵欲”的翅膀。这个出发点使他对魔术设计桩桩件件落在时尚娱乐轻巧的纵欲欢乐中。也许方法有限，可是他在魔术中讲故事，故事是无限的，小夫妻闹别扭，老年人的孤独，儿童的幼稚幻想，个个难题都像梦想中的一样。借故事施展的魔术如虎添翼，如同好莱坞的科幻大片，魔术不是其演练的主角，是支撑故事的技术。科波菲尔在这些故事的演绎中着力塑造了他这个有情感、有欲望，还有政治理想的魔术师本人。在“自由女神消失”之前，他大谈这个女神所象征的自由之重要，“如果失去自由，人们才更知道它的可贵”。做“飞翔”节目时，也是从他自己的梦想讲起。
1982年大卫设计出一种“魔术计划”，他先到加利福尼亚的丹尼尔福里门医院，医院治疗科和大卫一起研究可用于残疾治疗的各种不同节目。魔术师先把魔术教给治疗专家，由他们去教授患者表演，经过一段时间患者掌握了节目，魔术师再来提高他们的技巧。他解释说，教导残疾人士研习魔术，可助病患者改进灵活度，协调听力、视力感觉、认知技巧，同时分散他们在治疗中的痛苦和厌烦，并鼓舞他们进行持续治疗，激发他们复健的效果。这个计划目前已经在全世界三十多个国家超过1000家医院推广。有一位21岁的女演员，因一次车祸致局部麻痹，经过一年学习“解开绳结”的戏法，目前已经治愈。大卫自认为“这项工作可能成为他最伟大的魔术”。
除了让魔术纵容你内心那些愚蠢而甜丝丝的欲望，看魔术过后一个实在的结果是给自己装一脑子疑难杂问回家。美国的一个大卫迷在自己做的网站上给大卫的著名幻术节目揭秘，也有的人慢放DVD盘，破解一些小魔术。这些疑问可能这辈子也没法解答，这个实在的结果又要归因于魔术本身的趣味。在所有这些魔术中，科波菲尔从来都把魔术师的形象和性情作为焦点，他是这所有故事的主角，是他策动了一场场的梦想，所以他能成为偶像，正好他有那么一双梦游般的眼睛，那么一双神经质的长手。
1、米考伯先生的格言：决不要把今日可办之事拖至明日。拖宕乃窃汝光阴之贼尔。抓住这贼呀！”——《大卫·科波菲尔》
2、内心的痛苦和忧患，对于某种性格的人，抵得若干年纪。 ——《大卫·科波菲尔》
3、任何人不能在不断的不幸、痛苦、忧虑中好好地做事。
——《大卫·科波菲尔》
4、她使我想到一头凶猛的东西，在一条惯熟的路上，拖直它的链子走来走去，一点一点地耗尽它的心血。——《大卫·科波菲尔》5、惜时不要让小小的误会使春天的花儿枯萎。春天的花儿，发了芽，又枯萎，就不能再开了，在太阳中闪光的喷泉，不应当仅仅为了三心两意加以阻塞；撒哈拉沙漠中的沃壤，不应当加以懒懒地耕耘。 ——《大卫·科波菲尔》
6、水远不要把你今天可以做的事留到明天做。延宕是偷光阴的贼。抓住他吧！——《大卫·科波菲尔》爱情7、记忆中的青春比我或任何人一向所宝爱的青春更栩栩如生，而青春时代所珍贵的一切在记忆中永远不会消失。——《大卫·科波菲尔》8、满意的小屋胜于无情的宫殿，爱情所在，一切皆备。
——《大卫·科波菲尔》
9、成熟的爱情，敬意，忠心，并不轻易表现出来。它的声音是低的。它是谦逊的，退让的，它是潜伏的，等待了又等待。成熟的果子就是这样。有时生命逝去了，爱情还在暗中等待成熟呢。
——《大卫·科波菲尔》
10、爱情高出一切尘世的考虑。
——《大卫·科波菲尔》
11、在这个残酷的世界中，爱情必须受苦，过去是这样，将来也要这样。被蛛网围困的心终于要炸裂，那时爱情就报了仇。
——《大卫·科波菲尔》
12、假如她喜欢我为他死，她尽管说出那个字来，我是心甘情愿的。没有朵拉的爱的生活无论如何是要不得的。我不能忍耐这种生活，我也不肯忍耐。自从我第一次见她以来，日里夜里，我每一分钟都爱她。我在那一分钟爱她爱到发狂。我要每一分钟爱她爱到发狂。爱人们过去相爱过，爱人们将来还要相爱；但是从来没有一个爱人可以、能够、情愿、曾经像我这样爱朵拉。
——《大卫·科波菲尔》
13、我希望真正的爱心和忠实终比世间一切罪过或不幸更有力量。 ——《大卫·科波菲尔》
14、她的影子是我在失望和痛苦中的避难所。
——《大卫·科波菲尔》
15、我不仅深陷在对她的爱中，我被完完全全浸透了。用譬喻来说，从我身上榨出来的爱情，足以淹死任何人；但是在我里里外外剩下来的还足以浸透我整个的存在。 ——《大卫·科波菲尔》
1、《雾都孤儿》《大卫·科波菲尔》和《雾都孤儿》都是写一个男主人公历经辛酸和艰苦后获得幸福的故事。大卫·科波菲尔》狄更斯的一部代表作，是狄更斯自传题材的小说。具有强烈的自传色彩的小说，狄更斯借用“小大卫自身的历史和经验”，从不少方面回顾和总结了自己的生活道路，反映了他的人生哲学和道德理想。
而《雾都孤儿》是狄更斯的第一部社会批判小说。是狄更斯第二部长篇小说，又叫《奥里弗·退斯特》， 写富人的弃婴奥利佛在孤儿院里挣扎了9年，又被送到棺材店老板那儿当学徒。难以忍受的饥饿、贫困和侮辱，迫使奥利佛逃到伦敦，又被迫无奈当了扒手。他曾被富有的布莱罗先生收留，不幸让小扒手发现又入贼窝。善良的女扒手南希为了营救奥利佛，不顾贼头的监视和威胁，向布莱罗报信，说奥利佛就是他找寻已久的外孙儿。南希被贼窝头目杀害，警察随即围剿了贼窝。奥利佛终于得以与亲人团聚。这部作品中，表现了狄更斯勇敢地直面人生，真实地表现当时伦敦贫民窟的悲惨生活。他抱着一个崇高的道德意图：抗议社会的不公，并唤起社会舆论，推行改革，使处于水深火热中的贫民得到救助。这里狄更斯着力表现的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。在这里，狄更斯精心选择了一系列细节，不但描绘了客观事物，而且切入了人物的内心世界，表现了他极其丰富的想象力。这些与《大卫·科波菲尔》相比有其特色。而《大卫·科波菲尔》不在于它有曲折生动的结构，或者跌宕起伏的情节，而在于它有一种现实的生活气息和抒情的叙事风格。这部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具体生动的世态人情，以及不同人物的性格特征。他以一个很精深的思想和人生哲学向我们勾勒一个金钱对婚姻和家庭的影响。可以说这是狄更斯的一个创作的超越。 为所有人编织梦想的魔术大师——大卫·科波菲尔 大卫·科波菲尔，原名大卫·科特金，著名魔术师，1956年出生于美国新泽西州。30多年来，他一次次超越人们的想像力，将一件件看似“不可能完成的任务”变为现实。凭着卓越的成就， 19次获得美国电视艺术艾美奖。曾当选“全美十大杰出人物”。2000年，被评为世纪FISM魔术家，并被美国国会图书馆评为“世纪传奇”。这里大卫·科波菲尔是一个与大卫·科波菲尔同名的美国魔术师，凡是喜欢幻想和魔术的孩子，都会记得他。因为他能变走自由女神像，还能穿越中国的万里长城。记得，有次，我拿书《大卫·科波菲尔》在课间看时，老师就问我看的是大卫·科波菲尔——美国魔术师吗？我笑笑。其实，这个美国大卫的名字叫大卫·科特金，与大卫·科波菲尔的名字并不相同。在中学时，有一次，他读完小说《大卫·科波菲尔》后，觉得主人公的名字发音很好听，就灵机一动，把自己的名字改成了大卫·科波菲尔。有趣的是，后来，大卫发现狄更斯居然也做过魔术师，这真是一个巧合。不过，狄更斯的魔术本领，可远没有美国的大卫神奇。他能“飘浮”在科罗拉多大峡谷上空，从百慕大三角洲“捞”出沉船，自由自在地在天空中“飞翔”，实现了许多人的梦想。 可是，尽管创造了许多不可思议的人间神话，与小说《大卫·科波菲尔》的主人公相比，美国的大卫却更加真实，因为他就生活在我们中间，是我们这个时代最了不起的魔术大师。那么，美国的大卫·科波菲尔是怎样成为魔力四射的魔术大师呢，是不是也像他给自己取的新名字一样，完全是出于巧合？当然不是。因为，在非常小的时候，大卫就喜欢上了幻想和魔术，就像你一样。如果不信，就让我们沿着大卫的魔幻之旅，回到他的童年，仔细去看一看吧。
1，无论做什么事，请记住：千万不要小气，千万不要虚假，千万不要残酷！——出自查尔斯·狄更斯《大卫·科波菲尔》
2，今天能做的事，决不要留到明天。拖延乃光阴之窃贼。要抓住他！——出自查尔斯·狄更斯《大卫·科波菲尔》
3，我们应该勇敢地面对这一切，我们要忘掉不幸，在挑战中生活下去，而不是被逆境给打倒了。——出自查尔斯·狄更斯《大卫·科波菲尔》
4，如果过了若干岁月以后，我能使自己相信我的凋零的命运，做了你的前车之鉴，我就会觉得我不是完全白做了一世人了。——出自查尔斯·狄更斯《大卫·科波菲尔》
5，你刻薄苛求、高傲自大、拘谨刻板、自私自利。而我的爱是忠诚专一，无私奉献的，是可以把你那不值一提的抱怨啜泣踩在脚下的。——出自查尔斯·狄更斯《大卫·科波菲尔》
谢邀～
是《大卫·科波菲尔》
这是人教版语文必修一的建议：
"Never," said my aunt, "be mean in anything; never be false; never be cruel. Avoid those three vices, Trot, and I can always be hopeful of you."-chapter 15
永远不要在任何事上卑劣；永远不要作假；永远不要残忍。
A loving heart was better and stronger than wisdom.-Chapter 9
一颗仁爱的心比智慧更好，更有力量。
"David," said Mr. Murdstone, "to the young this is a world for action; not for moping and droning in."-Chapter 10.
对于年轻的人,这个世界是立身创业的地方,不是垂头丧气的地方。
Accidents will occur in the best regulated families. -Mr Micawber to David Copperfield, Chapter 27.
即使家规严，丑事总难免。
He is quite a good fellow — nobody's enemy but his own.-Mr Waterbrook of Tommy Traddles, Chapter 25.
他是一个挺好的家伙－不过他总是自寻苦恼
亲爱的艾妮斯，我出国，为了爱你，我留在国外，为了爱你，我回国，也是为了爱你!(《大卫·科波菲尔》)
宁愿随时被一个头里有血的人打躺下，也不愿被一个没有血的人扶起来。——狄更斯《大卫·科波菲尔》如果收入二十磅,花十九先令六便士,他就快活;如果花二十磅一便士,他就苦恼《大卫·科波菲尔》
满意的小屋胜于无情的宫殿，爱情所在，一切皆备。 —— 《大卫·科波菲尔》 成熟的爱情，敬意，忠心，并不轻易表现出来。它的声音是低的。它是谦逊的，退让的，它是潜伏的，等待了又等待。 成熟的果子就是这样。有时生命逝去了，爱情还在暗中等待成熟呢。 —— 《大卫·科波菲尔》 爱情高出一切尘世的考虑…… —— 《大卫·科波菲尔》 在这个残酷的世界中，爱情必须受苦，过去是这样，将来也要这样。 ……被蛛网围困的心终于要炸裂，那时爱情就报了仇。 —— 《大卫·科波菲尔》 假如她喜欢我为他死，她尽管说出那个字来，我是心甘情愿的。没有朵拉的爱的生活无论如何是要不得的。 我不能忍耐这种生活，我也不肯忍耐。自从我第一次见她以来，日里夜里，我每一分钟都爱她。我在那一分钟爱她爱到发狂。我要每一分钟爱她爱到发狂。爱人们过去相爱过，爱人们将来还要相爱；但是从来没有一个爱人可以、能够、情愿、曾经像我这样爱朵拉。 —— 《大卫·科波菲尔》 我希望真正的爱心和忠实终比世间一切罪过或不幸更有力量。 —— 《大卫·科波菲尔》 她的影子是我在失望和痛苦中的避难所。 —— 《大卫·科波菲尔》 我不仅深陷在对她的爱中，我被完完全全浸透了。 用譬喻来说，从我身上榨出来的爱情，足以淹死任何人；但是在我里里外外剩下来的还足以浸透我整个的存在。 —— 《大卫·科波菲尔》 我觉得她不是一个凡人。 她是一个仙女，一个西尔斌，我不知道她是什么——没有人见过的什么，人人想要的什么。我立即陷入了爱情的深渊。在深渊的边上，没有停留；没有向下看，没有向后看；我还没来得及对她说一句话，就头朝下跌进去了。 —— 《大卫·科波菲尔》 她有最悦耳的小声音，最有趣的小笑容，使一个着了迷的青年成为死心塌地的奴隶的最愉快最动人的小动作。 她一切都是小的。愈小愈可爱，我觉得。 —— 《大卫·科波菲尔》。