杜拉斯情人经典语录英文版

豆豆语录网提供杜拉斯情人经典语录英文版精选内容！是不是最近刚好要想要了解或者阅读一些杜拉斯情人经典语录英文版的相关语录呢？在杜拉斯情人经典语录英文版这个语录专题里面，可能会有你需要的相关经典语录!

杜拉斯情人经典语录英文版

杜拉斯情人经典语句英文版

茨威格

一、要了解一个人的性格，最好看他在关键时刻的行动。

二、幻想的天性富有永远年轻的秘密。

三、通过同情去理解并且经受别人的痛苦，自己也会内心丰富。

四、同情是两面有刃的利刀，不会使用的人最好别动手。

五、一个人的同情要善加控制，否则比冷淡无情更有害得多。

杜拉斯

一、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

二、如果我不是一个作家，会是个妓女。

三、写作时走向死亡、身处死亡之中。

四、杜拉斯，我烦透你了。

五、她爱的不是你身上的某一种品格，她爱的只是你。

加缪

一、多少人犯下罪行仅仅是因为不能忍受邪恶。

二、奴隶开始要求正义，但最终要求王国。

三、什么是著名的人呢？就是已经不需要名字的人。其他人的姓名对其个人有着固定的意义。

四、自由应是一个能使自己变得更好的机会。

五、人生越没有意义越值得过。

六、人有时候应该在与困难的较量中显出自己的本色。

七、人心有一种恼人的倾向，即把压倒它的东西称作命运。

八、最大的罪孽是肤浅。

九、真正的艺术家什么也不蔑视，他们迫使自己去理解，而不是去评判

福克纳

一、我是一个业余作家，不是文人。

二、当想象的魔鬼附体时，唯一能做的事是把它写出来。

三、一个作家在开始写作之前，他必须有另一种职业维持他的生活；如果他全然不在乎怎样生活，他就得成为一个流浪汉。

四、商业上的成功并不一定损害一个真正作家的作品。

五、艺术家并不重要，只有他创造的艺术品才是重要的。

六、他必须对自己写的东西永不感到满足，已经写出的东西永远不如可能写得好。要富于幻想，要想得比你做得更高。不要总想比你的同代人或前人写得好，而要时刻想着要比你自己已写的东西更好。

七、作家只对他的艺术负责。好的作家是无情的。作家心中有一个梦。这梦使他痛苦，必须把它排除。

八、没有任何东西能毁掉一个好的作家。能够改变好的作家的只有死亡。

九、一个作家需要三种东西：经验、观察和想象。三者可以互为补充。

我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。 他对我说:"我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。 我认为是这句，很喜欢这本书，慢慢读，多读几次也不为过的。

　　杜拉斯的《情人》中的经典句子如下：
　　相信许多女人，美丽的或不美丽的，不太年轻的或太不年轻的都幻想过这样一个场景——当紧张而忙碌的生活将疲惫和无奈涂抹到她们的脸上，渗透到她们的内心的时候，一个陌生的抑或是熟悉的声音穿过现实生活的喧哗，真切地停留在她们的耳畔：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，……对我来说，现在的你比年轻的时候更美，与你那时的容貌相比，我更爱你备受摧残的面容。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
“也许经历过岁月磨砺的女性不会幼稚到回头去寻觅那个岁月深处的身影，但也无法抑制如云雾般在内心飘浮的激情和渴望。”
　　玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。

谈到杜拉斯的《情人》，最有名的句子是，“那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容”。而我最喜欢的，是一句被中文版淹没掉的英文：

我不清楚法文的原文是怎么样的，但至少，法语翻译到英语的距离比中文小的多，所以我读的是英文版的翻译。在读到这一句的时候，我内心被震撼了很久。这是一句多么有冲击力的话，在中文版中它的翻译是：

每一次翻译都是一次再创造，我无意责难翻译家的诠释，不同的人对于不同的中文版描述感知力也不一样。然而，当我合上整本书的时候，在我脑海中萦绕不去的，始终是这一句“Very early in my life it was too late”。这是一句冲击力太强的感叹，是杜拉斯在70岁高龄写这本书的时候，回顾着她着波澜的一生，穿过时光隧道，回到十五岁的那年，回顾遇到他的那写岁月，带着一种无力对抗命运的无奈感，带着一种被时光操弄的遗憾感，感慨地写下了这心酸的一句话。

她感叹的，不是爱情本身，而是当一个追求爱情的凡人，站在“命运”和“时间”这两个操盘手面前，它显得那么苍白脆弱。这一句话就能说明，这本书就远不是一本“爱情故事”，而是，通过回忆一段刻骨铭心的爱情，晚年的杜拉斯在徐徐讲述她70年沉淀下来所有的人生体悟。

变身为社科青年已久，每天都埋头在数据和学术期刊中，突然想写一篇关于爱情的书评，想暂时把“客观”“严谨”放下，人文主义一把，回归18岁那个文学青年的我，和大家聊聊这一部“必不能错过的经典爱情作品”。

《情人》- 玛格丽特杜拉斯

《情人》是一部自传性质的小说，杜拉斯在70岁高龄发表了这部作品，于1984年获得法国最重要的文学奖项 - 龚古尔文学奖（Prix Goncourt）。

下图为年轻时候的杜拉斯。

在书中，杜拉斯以第一人称“我”作为叙述者，却带着淡淡距离感的笔风讲述了这样一个故事。15岁那年的一天，法国殖民地湄公河畔，一位她比大12岁的华裔男子对她一见钟情，主动用他的黑色大轿车送她回学校。这以后，他们常在城南的一座单间公寓里私会。在这间公寓里，她和他有了自己的“第一次”，他们疯狂幽会，她不断接受他的经济援助，用来供养多病的母亲和无所事事的哥哥。最终，因父母之命，他娶了一位中国妻子，杜拉斯回到法国定居。

多年之后，李云泰携妻子前往法国，给杜拉斯打了一个电话，在电话中他对她说：“和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。”就是这句话，使杜拉斯重新拿起纸和笔，开始小说《情人》这部作品的创作。

经典的爱情文学中，有一个分支是专门描写“不伦之恋”。不伦之恋的种类有很多种，比如，“幼女恋”的经典代表《洛丽塔》，“婚外恋”的经典代表是《失乐园》，“师生恋”经典代表有《神雕侠侣》……

《情人》的爱情元素包含了“成人和少女”、“白种人和黄种人”、“嫖客和妓女”……《情人》， 是一部不伦之恋的集大成者。

1. 不伦之“成人和少女”

成人与少女的爱情纠葛的经典代表作《洛丽塔》，讲述了男主角Humbert Humbert不可救药地爱上了12岁的少女Lolita，并发展出一段不伦之恋的故事。一旦涉及爱情，很多隐蔽灰暗的角落似乎也被蒙上了圣洁的光芒，比如，大部分是拒绝用“恋童癖”来形容这一段爱恋的。“恋童癖”三个字，让一段爱情瞬间丧失了美感，变得丑陋不堪。人们总臆想，爱情应该是美好的，然而，太多刻骨铭心的爱情，其还是丑陋不堪的。因为丑陋和痛苦，人类还要苦苦追求，这不就是爱情独特的魅力吗？

恋童癖（Pedophilia），泛指对未进入青春期之前的未成年人有特殊的性吸引，其实还有一个词，恋青少年（Ephebophilia），是对青春期中后期的青少年有性偏好者。在性伦理上，它被定义为对14岁至19岁的男生和14岁至16岁的女生有性偏好的性倾向。

杜拉斯遇到“他”的那一年，不多不少，正好15岁半，70岁高龄的她，回忆起这段时间刻度居然分毫不差。

杜拉斯笔下青春少女，真实的可怕，这也是我为何如此爱她的地方。庸俗的作品大都逃不过“过度追求美化”，以为美的就是艺术的，可当美这面镜子扭曲了真实，假的艺术再美，也会让人有抗拒感。

大多数人笔下的少女，都是单纯的、天真的、无限美好的……只有杜拉斯，敢用尖利的笔锋塑造一个虚荣的、故作美态的、贪恋享受的少女。青春期的少女总是迫切渴望快速长大，尤其是一名出身贫困的少女。作为一部自传体小说，杜拉斯在把自己的人生撕开，将自己15岁少女的内心赤裸裸袒露在读者面前。正是这样一个看上去“不可爱”的少女，当她爱起来，才可爱极了。

每次读到这里，我都不禁感叹“青春的重量”。这一段的描写，我不认为写的是爱情，我认为写的是青春。我常常那一种物理现象来比喻爱情，即“重力加速度”产生的“势能”。当把一个小小的订书机从100层的高楼扔下来，订书机能造成的“作用力”早已经超过了自身的重量，因为重力加速度在时间轨道上推了它一把，让一个小小的订书机能产生巨大的下坠作用力。

好多时候，爱情就是那个小小的订书机，时间、禁忌、金钱、性欲……这些自然界的能量托着原本渺小的爱情，让它变得能“毁天灭地”。在《情人》中，“青春”就是这里的“重力加速度”。

蔡康永说，青春的迷人就在于“无知”，我完全赞同。青春的时候，我们无知到不知道自己无知，所以我们无畏。“我要求他再来一次，再来再来。和我再来”，任何“有知”的成年人大体不会作出这样的选择，而这样“无畏”的选择，才能把人从无奈的“平凡感”中解放出来，赋予我们这种生物“有血性、有追求、有胆识”的“高贵人格”。

怀念青春，是在追求从“平凡感”中得到升华，而升华的途径，相比“理性和信念”，“无知和本能”显得更熟悉和容易。

若杜拉斯和这个男人不是“成人与少女”的恋情，若杜拉斯在成年时遇到了这个男人，很可能这就是一段纯粹的“嫖客和妓女”的关系，以为她可以“有知”地在两性关系中计算得失，并且考虑代价，读者也就会遗憾地错失一部经典爱情作品。

2. 不伦之“妓女与嫖客”

也许很多人会反驳，这么刻骨铭心的爱情怎么可能是“卖淫”的本质，然而，这无法改变杜拉斯和这个男人是“妓女和嫖客”的关系本质，无论读者如何尝试“浪漫主义”这段关系。杜拉斯在文中也丝毫不避讳地数次谈起这个本质。

可是，谁说“妓女和嫖客”就不能产生深刻的爱情？如果说，张爱玲的爱情观是“低到尘埃里，然后在尘埃里开出一朵花”，那么杜拉斯这朵“爱情之花”就建立在“卖淫嫖娼”这个片情感荒漠之上，但爱情就是这么奇妙，它像仙人掌一样，在最不可能发生爱情的地方发生了，这也是这个故事迷人的地方。

网上流传杜拉斯说过一句：如果我不是作家，我一定是一名妓女。贫穷让她很小就体会到“钱”很重要，她说，她的母亲“让贫穷给活剥了”了，所以，无论母亲如何默许甚至鼓励这一段“钱色交易”，如何庇护她不争气的哥哥，杜拉斯从不记恨她的母亲。同时，美丽让她很小就知道“男人”是获得“钱”的渠道。

贫穷+美丽，或许还有“青春无知”这个共谋，杜拉斯上了第一个出现的有钱男人的黑色轿车。

杜拉斯的母亲问她：仅仅是为了钱你才去见他？后来她回答说：是为了钱。母亲又把她看了很久，说她不相信。我也不相信，不相信的是“仅仅”两个字。如果是“仅仅”，在她登上离开的船，在他标志性的黑色轿车和白色仆人渐渐消失在视野，她不会作出以下形容：

她在用“不哭”来压抑自己的情感，可若没有爱情，有什么好压抑？她用忠贞纪念她的爱情，因为那段爱情已经镌刻在她的骨血里。她甚至痛苦到想纵身跃下甲板，想去在大海的乐声中找寻他。

这是一段丝毫不高尚、甚至粗鄙的爱情，而爱情的生命力在这样的故事里，可敬极了。

在《情人》那个时代，最大的“不伦”是跨种族通婚，本来想把重点放在最后写，没想到已经篇幅至此。“跨种族通婚”在现代也无法引起太多共鸣，这一次就先略过不提。

这么多“不伦之恋”的爱情都成为经典，也许，伟大的爱情大多都伴随着“毁灭”这个主题。被铭记的爱情故事，大多都是“禁忌之恋”，如《神雕侠侣》之中被禁止的“师生恋”，或者《罗密欧与朱丽叶》中的“世仇恋”等，都是明知不该爱，但是爱情还是发生了的故事。那些被歌颂的爱情都有一个共性，在几乎所有爱情被禁止生长的干涸地界上，它们顽强生长，只要有一丝光照入缝隙，它都能冲破土壤开出浪漫的花朵。

在巴黎，杜拉斯回忆起那个爱情的地方，她说：

痛苦是一把筛子，能把“真爱”从那么多庸庸碌碌的爱情中分离。所有爱情都是痛苦的，痛苦的沙粒碾磨着情人们，那些经不住蹂躏的，就会下跪臣服。臣服不是“分开”，分开尚需要能直视孤独的勇气。臣服是对“爱情的痛苦”下跪，堵上了“得过且过”的爱情观，两个人在痛苦中互相折磨，又因为爱情的淫威不舍分开。但有些情人，会直视爱情的苦，享受爱情的苦，或许说，他们勇敢到“爱着彼此，但痛恨爱情”。杜拉斯的《情人》，说的就是如此。

更何况，《情人》，是一种“向毁灭而生”的爱情，或许，她比“向死而生”的人生更伟大，因为它不涉及生存，它是一种追求。

Very early in my life it was too late.

希望你找到这本书的时候，还没有为时已晚。