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语言艺术经典语录
语言艺术经典语句
语言艺术的特点 文学是语言的艺术，它以语言文字为艺术媒介；文学活动和文学作品与语言文字的特征有着密切的关系。语言是人类思维和表达思想的工具，也是人类社会最基本的信息载体。语言是以语音为物质外壳、以语词为建筑材料、以语法为结构规律而构成的符号体系。 语言具有符号性、概括性、心灵性和表达的灵活性等多方面特点。语言的上述特点，决定了文学作为语言艺术的多种特性。 1、 形象感知的间接性 所谓形象感知的间接性，是指作为语言的艺术，文学作品中的形象不具有直接的现实性，它只能通过接受者的想象和联想才有可能间接地被感知。 换言之，读者只有了解了某种语言文字的意义，在自己生活经验的基础上，通过艺术的想象和思索，才能再现作品中的艺术形象，理解形象蕴涵的思想义。（文学语言→读者想象→文学形象） 歌德说：“造型艺术对眼睛提出形象，诗对想象力提出形象。 ” 2）文学形象间接性的原因 文学形象的间接性与语言文字的抽象性、符号性密切相关。文学作品是用“文字”，即“语言的替代性符号”来描绘形象的。语言符号虽然也有声音或书面的载体，能为人们的知觉所把握，但不能直接再现事物本身的形象，直接作用于读者的视觉或听觉。 读者必须懂得符号的意义，具有一定的理解能力（特别是外语文学），通过对文字的阅读，语义的理解，根据语言符号的提示与刺激，产生想象和联想，唤起以往类似的经验和体验，才能感受到作品中的形象。以此言之，读者至少要具备三个基本条件：（1）懂得并熟练掌握、理解该作品所用的语言；（2）要有丰富的想象力；（3）要有丰富的生活阅历、经验和感受。 因此，文学形象缺乏直观性，是非物质的，是一种必须诉诸想象才能被感知和领悟的间接性形象。 萨特说：“小说给人的不是物，而是物的符号。光凭这些符号，即指示虚空的文字，怎么能建立一个站得住脚的世界呢？”（《论文学》18页）……召唤读者自由想象。 3）文学感知的短处和长处 短处：阅读的语言障碍和形象的模糊性、不确定性（尤其是外来文学）；缺乏形象的鲜明性，没有感官刺激，弱化了文学的美感效果（尤其和造型艺术相比） 长处：语言文字语义内涵具有丰富性，文学形象具有不稳定性，这些为读者提供了欣赏的再创造的广阔的心理空间，提供了审美想象的天地。 （文学名著改编成影视以后，可以看出这一点。） 以辩证的眼光来看，短处和长处在一定的条件下是可以互相转化的，从一个角度看是 不足，从另一个角度看，说不定就是优长。语言文字作为一种人为符号，一方面它具有抽象符号性，但另一方面，作为人的创造物，它又带有某一语种的文化传统：每一种在历史过程中形成的语言，都充满着历史上的事件、记忆和联想，因此，在语言文字抽象的符号形式中又包蕴着丰富的语义内涵，这就使我们欣赏者能从更多的侧面来揭示形象的丰富内容，从而为欣赏者的联想、想象和再创造提供了广阔的心理空间；同时，文学形象的间接性和未定型性，也允许读者根据作品的描绘来感受形象，并根据自己的生活经验对其形象作自由、合理的想象，这一方面进一步丰富、充实了作品中的形象，另一方面也充分调动起读者再创造的积极性，融入了读者自己的个性色彩，使之获得一种更高的审美愉悦。 2、 反映生活的广阔性和动态性（这是作品客观内容的特点，是就创作而言的） 所谓反映现实的广阔性和动态性，是指语言具有表现的灵活性的特点，它对社会人生的反映很少受时空的限制，因此文学作品具有反映生活的广阔性和动态性的特点。 （参看莱辛《拉奥孔》） 广阔性是从空间角度讲的；动态性是从时间角度讲的。 2）广阔性和动态性的表现： 其一，故事情节在长时段中的发展变化过程（不受时间限制） 同造型艺术相比，语言艺术受时间的限制较小。 它能够自由地表现一切在时间中先后承续的动态的事物，无论是人物情感的流动变化历程，还是人物性格、故事情节的发展演变过程，如果有需要，都能在语言艺术作品中（抒情作品或叙事作品）得到具体、生动、细致的表现。如《水浒传》。 其二，活动空间的自由转换和多样变化（不受空间限制） 文学在描写空间事物方面，能迅速地转换视角和空间，可以灵活多变地描写从不同视角观察到的不同空间。 如王维《终南山》视点的变化：远眺、近察、正视、回望、仰视、俯瞰。诗中的空间也在不断变化：山上、山下、山中、山外。 其三，空间景物的自由组合和情感的起伏变化。（全方位展示） 如《长恨歌》。 说文学反映生活具有广阔性和动态性，是相对于其他艺术形式而言的。 实际上，时空是无限的，而任何一个时代的作家的认识能力总是有限的，因此，文学艺术并不能完全突破时空界限。 3）语言艺术反映现实广阔性的原因： 语词具有自由而多方面的表现力。 高尔基：语言的表现力。 “不是蜜，可抓一切东西”。 俄罗斯谜语：“不是蜜，却可以粘住一切东西。”“在我们这个世界上，没有一种事物是没有名字、不能用语言来表达的。” 3、 表现情思的深邃性（这是作品主观内容的特点） 所谓表现情思的深邃性，是说“语言是思想的直接现实”，同人的思维活动有着极为密 切的关系；因而语言艺术能够深刻、细腻地表现人物的情感世界和心理活动，表现作家的情感评价和人生思考，从而获得超越其他艺术的心灵深度和哲理深度。 朗吉弩斯：“用语言表达的思想和表达思想的语言，总是密切相关的。” 黑格尔：“诗艺术是心灵的普遍艺术”，“最富于心灵性的表现。”（《美学》卷一112页） 2）文学作品表现心灵世界和哲理情思的方式： 其一，叙事作品 a。 人物之间的对话，人物的独白。 b。叙事人直接的评述、议论、抒情。 其二，抒情作品 a。诗篇中的哲理性诗句。如：“读书破万卷，下笔如有神。” b。哲理诗——文学艺术中的独特门类。 如： 泾 溪 吴兴杂诗 杜荀鹤 阮元 泾溪石险人竞慎， 交流四水抱城斜， 终岁不闻倾覆人。 散作千溪遍万家。 却是平流无石处， 深处种菱浅种稻， 时时闻说有沉沦。 不深不浅种荷花。 3）表现情思深邃性的原因 文学的思想性根源于语言的思维性。 语言是人类因表情达意的需要而创造的，用来反映客观现实，交流思想感情的符号系 统，它是思维的工具，是“思想的直接现实”（《马恩全集》3卷P525）。语言和思维之间具有同一性，即二者是形影不离、同步运动的。 人的思维飞翔到哪里，语言也紧紧跟随到哪里。因此，用语言作为媒介手段的文学，它不但在反映生活的广阔性、动态性方面，有着其他艺术不可比拟的自由，而且还能生动、明确地表现思想：它既可以深入到人物的内心世界，揭示心理活动的微妙变化；也可以表现人类深层的无意识流动。 不过，需要指出的是，人们在用语言将思维的结果表达出来时，常常会出现“言不尽意””辞不达意”的现象。