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清醒纪 庆山
得未曾有 庆山
摆渡人
小王子
比较喜欢庆山（安妮宝贝）的书，都是非常有味道的。一直想看摆渡人，刚买还没拆封（嘻嘻），现在有三部了，有时间的话可以多看看。想再回温一下小王子，据说不同的年纪会有不同的感悟。这基本都是我现在（我也是暑假哦）在看的几本书，都蛮不错的。提起安妮宝贝，人们最先想起的是她早年书写的颓丧的青春。2000年，她的第一本小说集《告别薇安》正式出版，之后又相继出版了《彼岸花》、《二三事》、《清醒纪》等书籍。一本又一本备受欢迎的书，故事题材或许不同，但她笔下的人物总是那么相似。穿着白色帆布鞋的女孩，瘦弱，颓丧，文身，酗酒，对世界充满绝望。这些作品曾一度引发争议，被归类为“逃避现实主义”的青春读物。
她文字中那些穿着棉布长裙戴着银手镯的少女，她们文艺，她们清高，她们不世俗。她们的世界里，似乎所有的一切都是那么的不食人间烟火。
从安妮宝贝写作初期的《七月与安生》，到十年后的《莲花》，再到我认为她小说的巅峰之作《春宴》，在某种程度上，小说的情节与人物设定几乎都没有变化，作者执着的写着女主寻爱而不得的故事。
《春宴》关注的是都市边缘人的心灵苦痛，以男欢女爱作为故事的核心。从人物设定来看，主人公庆长和信得是典型的“安妮宝贝式”人物——出身于小城镇，带着残破的原生家庭痕迹，内心叛逆而又脆弱。长大后的她们来到大城市定居，成为钢铁丛林中的边缘人。她们的眼神放肆直接、气质清冷独立、内心空虚绝望，疯狂渴望爱情，并在爱而不得之后转向自我放逐或自我毁灭。在某种程度上说，庆长与信得，与《七月与安生》中的安生、《二三事》中的莲安、《莲花》中的苏内河，并没有什么本质区别，也都在某种程度上，或多或少带有安妮本人的自恋性的投射。
另一方面，安妮笔下的男主角们也有着几近模板式的形象，他们喜欢穿白衬衣，有着良好的品味，是事业成功的中产阶级男子。他们都与《春宴》中的许清池类似，拥有对灵性的追求，但又无法割舍世俗享受，被女主角强烈吸引，却没有勇气相守，结局都是相忘于江湖。
《春宴》之后曾十年如一日追随安妮的部分读者怒了，她们甚至在豆瓣上写下了“十年不变，恶心到爆”的激烈言论。
2014年6月16日这位已经以一个孩子母亲的作者在她的个人微博上宣布，“安妮宝贝”改笔名为“庆山”。笔名的改变似乎预兆着她书写方式的改变，随后以“庆山”为笔名出版的《得未曾有》、《月童度河》、《镜湖》也为大家证实了这一点。
书写方式的变化，也与她近些年自身的故事有关：失去亲人，经历离别；做了母亲，亲眼见到新生命的成长。“生活几度变迁，我已写尽青春的混乱和迷惘。”以迥异于以往的朴实文字，写探索和修行、社会和人心。
比起之前虚构的人物设置，《得未曾有》像是一本访谈录。她写身边的普通人，记录了从江南到甘肃的长途旅行中与四个陌生人的相会：一位爱作画也善于烹饪的厨子；一位回归农村的摄影师；一位写诗、画唐卡的年轻僧人；一位年过八旬、心守一事，依古法弹奏的老琴人。种种不同的思想、不同的生活，以文字和图片的形式如实呈现，让读到的每一个人都可以获取其中的价值和意义。
人如其文，文如其名。从安妮宝贝到庆山，这个写作者一直在变。
十几年悄悄走过，时代在改变，一个人的心境在改变，她笔下流淌着的文字也随之改变。安妮这个人就像是一本珍藏多年的书，用心读起来仿佛自己也走过了与她相似的岁月。版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。也许就像庆山自己说的那样，“这些文字仿佛只是由一段段瞬间心念组成，但都是从内心自然地流出。最终，对我来说，它们组成一面如镜大湖，在其中看到自己的过去、现在以及未来。呈现出种种线索、变迁。又仿佛什么都没有发生。”
“得未曾有，心境踊跃。”用文字记录自己的所见所闻、所思所想，不求与他人产生共鸣，只求自己内心的宁静。
19块，卓越有售