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余华细雨中呼喊经典语录
余华细雨中呼喊经典语句
#余华经典语录# 余华在《在细雨中呼喊》中写到：我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友.无独有偶、不是不朽
#悦读时光# #经典语录# 我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。——《在细雨中呼喊》余华
【经典语录】我想起无数欢欣的往事，同时也无法摆脱一些忧伤。我独自坐在池塘旁，在过去的时间里风尘仆仆。——余华《在细雨中呼喊》
本周余华的在细雨中呼喊刚看完，总感觉余华描写的上一代生活对我来说既不可思议又新奇无比，这也是大概他的文章吸引我的地方，也总是让我感觉到人生无常！！#balabal好书推荐##余华经典语录#
回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静。——余华《在细雨中呼喊》#经典语录##经典照亮人生#
1、回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种抒情伴随着出现，也不过是装饰而已。
2、死亡不是失去了生命，只是走出了时间。
3、我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。
4、当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。
5、回想中的往事已被抽去 了当初的情绪，只剩下了外壳。当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
6、时间呈现为透明的灰暗，所有的一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。
7、我独自坐在池塘旁，在过去的时间里风尘仆仆。
8、回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静，即便有某种感情伴随着出现，也不过是装饰而已。你凭什么要我接受已经逃离了的现实。
9、现在眼前经常会出现模糊的幻觉，我似乎能够看到时间的流动。时间呈现为透明的灰暗，所有一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或向后，并且改变着我们的模样。
10、事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。
11、我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。
12、河水在月光下潺潺流动，一些来自陆地的东西在河面上随波逐流，河水流淌的声音与往常一样清脆悦耳。刚刚吞没了我弟弟的河流，丝毫没有改变一如既往的平静。
13、我曾经赋予自己左右过去的特权，我的写作就像是不断地拿起电话，然后不断地拨出一个个没有顺序的日期，去倾听电话另一端往事的发言。
14、当我们凶狠地对待这个世界时，这个世界突然变得温文尔雅了。
15、我突然发现逃跑的意义，它使惩罚变得遥远，同时又延伸了快乐。
16、回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历。
17、直到很久以后，我才感到她其实并不可怕，她只是沉浸在我当时年龄还无法理解的自我与孤独之中，她站在生与死的界线上，同时被两者抛弃。
18、活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。
昨晚刷完了这篇余华不甚著名的长篇小说，结束时满心悸动，如鲠在喉。我们都在一辆叫做时间的列车中，被载着飞速前行，改变着我们的模样，有人被灰暗透明的带状的时间甩了出去，于是他就下了列车。整篇文章形散而意不散，用零零碎碎的回忆编织起了一段恢宏并具有普世价值的故事。生动而详实地运用生活中的父子关系，朋友关系，社会关系，勾勒出了一幅上世纪中国农村生活的画卷。其中有善，有恶，有美，有丑，有封建迷信，也有看似存在的因果报应，而这一切，都在余华的冷静朴实而凌厉的笔下，通过一个孩童的视角统统展示开来。故事的每一段，都是一些些零碎在时间里的回忆，它穿越时空，与当下的"我"进行着倾诉般的描述。或者说，"我"用回忆的视角，努力还原着过去一段段难以拼凑起的事情，直到最后才终于将其拼凑完整，读者的阅读，也是循着余华的笔，慢慢拼凑回忆的过程。故事中的很多情节令人印象深刻，如外公垂暮时对下着细雨的天喊到"老天爷，你下屌吧，操死我吧"。又如孙光明为救人而死去时直视阳光的神情，令"我"，也令我蓦地觉察到了生与死的区别，"活人是无法越过光芒，让瞳孔直视太阳的"。再如孙广平的死，其中荒诞而充满黑色幽默的描写，令人不禁哑然失笑，同时又感到了深深地悲哀，余华就是这样，抒发悲悯情怀时也不会让你完完全全地沉浸在悲悯中陶醉。孙广才作为父亲，却从来不是一个父爱如山质朴温厚的农民父亲的形象，他看似精明实则愚昧地妄想以小儿子的死换得荣誉和提拔，他首次见面就非礼了自己的儿媳妇并吃到了苦头退掉了亲事，他对祖父的不孝打骂，他发自深心地希望祖父早死从而节省下那一口粮，他爬上人尽可夫的寡妇床上，光明正大地将家里的东西一件件送去给寡妇，不仅从肉体和物质上，更从精神上背叛了他的妻子和这个家庭，令他的只会忍气吞声的妻子陷入的长久的痛苦之中。有趣的是，他是一个活在伦理之外的人，他从来不加掩饰自己的混账与欲念，即便伦理纲常的绳索令他身边的人痛苦不堪，他只是视而不见，以一个流氓自居，也以一个流氓作为理由成全了他的一切混账作为。可书中的人物没有一个是脸谱化的单面性格，孙广平也不例外，在妻子死后，甚至是出殡时，他也仍坐在寡妇门前，晒着太阳喝着酒，似乎这一切与他无关，而月色来临时，坟前痛苦的呜咽声却传遍了村中每个角落。这段描写令孙广平整个角色都立体了起来。他的死也颇具荒诞色彩，酒酣后失足跌入粪坑，还叫嚷了一声"别推我"，后被罗老头认做跌进粪坑的猪，捞出后没有意料中的恐惧，而是愤怒的抱怨"狗日的孙广平，死了还要吓我"。满是荒诞，令人不致唏嘘，反倒哑然。文章中段，断断续续地描写了童年到青春未离的我的性萌动性启蒙，还有对于朋友，对于合群与离群，孤独的深刻体验与理解。十四岁的"我"开始了一次次在黑夜中进行挣扎和徘徊，再一次次被欲望击垮，越过激动不安的山峰，进入一无所有的空虚与不知所措。其中的未知，令"我"自卑友情，恐惧黑夜，挣扎在欲念中，徘徊在放纵上。直到后来明白了每个人都会这样时才终于释怀重负，却又迈入了另一种担心挥霍耗尽的恐惧之中，而使之逐渐成为了一种生理上的证明。"我"也是我，也是我们，余华对于性萌动的躁动青春赤裸裸的描写，令每个人都感同身受。"我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那些表面的朋友" "我"被所谓的朋友苏杭侮辱后，醒悟了为了摆脱孤独而选择的合群，代价有可能是失去自我，而当离群后，竟惊讶地发现，这种孤单，与在苏杭身边的孤单感觉十分一致。余华在剖析的不是文中的孙光林，而是我们每一个人。为了摆脱孤独而放下自我，虚张声势地走去一个不属于自己的群体，谁没有过呢？苏宇的死，余华动用了相对大量的笔墨，仔细描写了那个苏宇最后的也是他父母寻常的早晨。起初，脑血管破裂的苏宇似乎要沉入无底的深渊，窗外灿烂的阳光漫撒在世界，这一切减慢了他的下沉，不知情的父母的脚步与喊叫，使苏宇迅速上升，而后父母的争吵再次使之复而下沉，弟弟开门放入那最后一丝光明让他出现了短暂的回光返照，紧接着门的关上，终于使他进入了不可阻挡的下沉。 余华动用了三起三落，才算是送走了羞怯忧郁的苏宇，滑稽的是他的所有家人，在这一整个过程中，都没有察觉到，更是增添了悲剧色彩。整篇回忆笼罩在一层灰蒙蒙之中，忧郁与躁动，哲思与求索，不可名状的恐惧，在整个灰暗时代的大背景下，显的那么赤裸裸。像是一场有始无终的细雨，狼狈不堪的人，只能压抑，只能倚靠，在细雨中呼喊。