墨冷的经典语录

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墨冷的经典语录

墨冷的经典语句

1.花花世界迷人眼 没有实力你憋赛脸！

2.啥银都有画面儿啊？？

3.做人呢 是该傲 但是给你脸呢 你得要

4.被狮子保护滴女人 怎么会看上野狗呢

5.天黑路滑 月黑风高 没有能耐憋踏马叫嚣 叫一声寒哥 不卡脸吧？

6.从此以后不谈地久天长 单刀赴会做气质流氓 记住四个大字，听好了！ 你！滴！寒！王！哈哈哈哈哈哈哈哈哈(标准笑声)

今天再来更几个吧

7.千万别和我硬碰硬 我受的是伤 你丢的是命！

8.天热脾气爆 我不微笑你别闹！

9.男人喜欢遇事硬抗 你可以没车没房 虽然我们是流氓 但是我们办事拍胸膛！

10.想在千人头上走 先在万人脚下过！

11.话别说太多 脚踩一双小胎戈(tiger)

12.一山更比一山高 该弯腰的时候你就得弯腰！

13.时间就像握不住的沙 而社会！从不缺人渣！

14.雪怕太阳 草怕霜 人怕没钱 情怕伤 有事儿咱别慌 做人咱别装 男人咱得有担当

两个字儿 嚣张！！

别的不说 社会语录这一块寒王玩的明明白白嗷

序

韩天衡

顾琴女弟要把往日的创作结集，嘱我写几句。此际，怎地脑里冒出桩文革初期的旧事。当时在部队机关，一位忠诚的战士向上级举报，说一个搞雕塑的，在创作伟大领袖像时，又敲又打，又拧又抠，还时不时地吐唾沫，“发泄着对领袖无以复加的刻骨仇恨”。故事是荒唐的，然而，我们除去政治因素，这雕塑的制作，正形象而本质地揭示着艺术创作艰辛繁复的历程。

在攻艺途中，谁不是这般既不确定而又似乎明确目标地雕琢着。由否定、否定、再否定……最终仍然被否定的实例太多，太寻常了。然而，由千百次的否定，而倏地光明在握的少数成功者毕竟是有的，星明且耀眼。它似漆黑夜空里的明灯，永远地激励着攻艺者无怨无悔，乃至死去活来地为之付出奋斗。

顾琴如今正制作着一件雕像，看来这过程是较顺畅，且是愉悦的。冷静的讲，将以往的作品结集，只能说是否定期的小结，相信她能感悟到这小成的欣喜，远不及来日的再否定意义宏大而实在。

顾琴是能文、能书、能画、能篆刻的能者，勤勉且年轻，她身上那种远大的理想，坚韧的信念，良好的悟性，越界的实践，前瞻的探索，乃至于她敏锐的洞察力、想象力、变通力，都是构建她实现远大梦想的有力依托，我期待她在未来，但不是十年八年，能为我们，也为这个时代塑造出一尊虽不可预知而必定绚灿的领袖级雕像来。

2013年6月21日晨于豆庐

开幕式现场

开幕式现场1

开幕式现场2

晁玉奎先生

顾琴女士

朱培尔先生

庄天明先生

活动合影

师古出古，以古存新

——从顾琴的书法篆刻看传统艺术语言的现代拓展

廖雯

八十年代初（1980—1984年），我在北师大中文系读书，启功是我们的先生，教我们诗词格律。那时候，启先生的书法已经开始有人追风，启先生很不以为然，笑眯眯地说，什么书法，从小写字而已，这不是我的长项。启先生温和如老龙猫，我们便玩笑说，那什么是您长项啊？龙猫脱口说，当然是诗词格律，于是笑声如阳光满堂。

紫庐写瓷盘

凤：言以辞，情以旧，

直径35厘米

启先生玩笑说了一个重要问题，书之作为“实用”和作为“书法“是有关也有别的。写字写成了艺术，中国独有，前提是中国的“结字”和“制笔”方式是独有的。中国的“结字”基于阴阳理念。众所周知，没有文字之前人类大都结绳记事，但少有人知道，中国的结绳记事是“结”与“解”共同完成的。阴与阳的合二为一和相生互动，是中国人的宇宙观，也是中国结字的基本法则。“一画开天”，一生二，二生三，三生万物，中国字是这样“生”出来的。“天圆地方”，“方”是基本规范，除了外围整体成方，内部也有纵横阡陌，如井田，成方的为“田”，不成方的为“畸”。“圆”为随机变化，节奏、走势、转折，可长可短，可平可陂，可急可缓。中国字方于外而圆于内，结构简单，变化无穷，而法则不变，这就是《易经》所谓“三义”。“变易”与“不易”双生互动的造字理念，为书写造就了一个具备先天审美基因的“核儿”。

楚简文：穆穆文王

52*52厘米

中国的“制笔”也基于阴阳理念。现在能见到的最古的毛笔是春秋晚期楚国的，笔杆实心，一头劈成数开，毫（兔毛）夹其中，丝线缠紧，外涂漆。毫与杆后来的变化都在材质上，毫多种杆多样，但笔的形制根本没变。硬质做杆，易于把握，保证了有量（实用性书写往往有一定量）过程的基本稳定性，软质为头，不易掌控（而且是具有最大活性的动物毛），保留了个人灵活发挥的可能。这不易掌控部分是空白是虚无，每个书写者必须根据自己的性情、能力，甚至生理的动作趋势去控制和填充它（虽然早期实用书写可能是无意识的），无意间造就了一定程度上的书写个性化，这正是后来书写成为“艺术”的根本。因此，甲骨金石简帛书，这些有“法”之前的书写，虽然是纯实用的，却已经具有了审美意义。

临摹宋徽宗字日课

52*52厘米

随着“文字之为用”的成熟，书体也日趋发展和规范，至汉，已经从大篆发展到小篆、隶、楷、草。东汉造纸的发明，使书写用途、用量、效果更加广泛和丰富，书写的审美性被提示和重视，书写开始有“法”。“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，形势出矣（蔡邕《九势》）”，蔡邕一下子抓到了这个“核儿”。关键是“形势”二字，用现在的话说，就是法度和自由，“形”即“法度”，为阴，潜在下，轻易不变，“势”即“自由”，为阳，舞在上，随机万变。此外，书法心与手的关系也被提示出来，“凡人各殊气血异筋骨，心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在心与手（赵壹《非草书》）”。

小楷 紫庐秋夜感怀

19*26厘米

汉末至魏晋，天下大乱，人性、才情被无视和践踏，士人在政客的夹缝中，进之不得，避之不得，朝不保夕，人生有太多深刻而复杂的感受需要表达。当时，书法已经具有完整和成熟的形态，笔墨与心灵直接对应的特性也已经被重视和把握，于是，顺理成章地成为寄情托志的表达方式。书法与当时的文学一样，非常强调对“气韵”的表达，士人试图以个人修行的境界，直接感受自然的秩序，而规避现实社会的离乱。“书之气，必达乎道，同混元之理。阳气明则华壁立，阴气太则风神生。把笔抵锋，肇乎本性（王羲之《记白云先生书诀》）”，高度概括了书法的核心：书法之气同自然之理，阴阳互动方能出神入化，心手同一即可表达真实性情。

王阳明理学“温柔敦厚”

45*45

事实上，书法作为艺术的语言法度，在汉魏之际已经确立，之后千年，没有根本变化，而笔墨形态却可以随个人感觉千变万化。唐宋时代，社会整体相对稳定，人才济济，士人奉行“内圣外王”，但实行王道的理想往往与政治现实格格不入，他们在“治国齐家平天下”的现实抱负和“正心诚意修身”的心灵洁癖之间，内心始终处于分裂状态。满满的待抒发的胸意，既不是浑水摸鱼的同流合污，也不是看破红尘的彻底绝决，而是他们反复体味欲罢不能、欲说还休的眷恋和无奈。教养、才能、表达的愿望高浓度聚集，他们把“书”的笔墨形态与“画”合为一体，在“淡泊明志”的整体精神中，寻求表达的“个人化”，真正落脚到了艺术的本质层面，以的众多辉煌的个人成就，共同达成了文人艺术的最高峰值。

隶书 易经文辞《坤厚载物、德合无疆》

138*69厘米

另一方面，在近现代从西方引进硬笔之前，中国人一直是用毛笔写字，书写的实用性是生活的必备技能（除非文盲），而“把字写好看”的审美诉求和“从小习字”的教育方式，便成了中国人的文化传统，因而历代为普及的书写法度也不断规范。每个被后世认可的书画大家，都具有童子功，也就是说，他们以笔墨写胸意之前，就已经深谙书写法度和笔墨形态，如果需要，直接可以超越技术层面自如表达了。从小习字的传统虽然日渐衰落，但一直延续到近代，甚至我上小学的时候（六十年代末），学校里还有以习字为目的的“大字课”，而“学书法”的概念，应该在硬笔彻底取代了毛笔的实用性功能之后。

紫庐刻黑陶瓶

“羽人--和”系列一（正面）

45*36厘米

顾琴应是“学书法”的一代，书法作为纯粹的艺术门类，已经与功能性写字彻底分离，“学书法”从开始就是有艺术要求的，所以起点高难度大。“师古”是必须的，但其一，师哪个古？除了丰厚的名家之书、浩瀚的碑刻之外，不断出土的甲骨金石简帛，乃至各种石刻，都成了师古的素材。历史太悠久，东西太繁杂，需要有辨识力和判断力；其二，古怎么师？“师古”不等于“拟古”，从真正意义讲，“古”是无法拟的，时不同，境不同，人不同，怎么拟都是假古。所以，只有最终目是“出古”的“师古”，才有艺术价值。

紫庐刻黑陶瓶

“羽人--和”系列一（反面）

敬古如来45*36厘米

启功先生给出了精辟理念，把“古人妙处与自家病处相结合”，用当代艺术的理念说，就是技术与艺术语言的关系。顾琴的书法篆刻（包括早期的绘画），师古广泛且功底扎实，“古人妙处”应该多有把握，技术储备雄厚，这是她能够“出古”的前提。“自家病处”即所谓“个人特质”，顾琴作品最突出的个人特质，我觉得是笔中见刀锋，刀中含笔意，书法与篆刻，对于顾琴而言是分类不分家的。

紫庐刻陶花苞瓶（反面）

45*19厘米

顾琴所师丰富而不拘一格，我看来师远古收益多。她的“楚简文”所师书体，基本上是郭店楚简，郭店楚简的字形非常特别，内部结构半圆半弧，外部也不甚方正，笔道似柳叶肚鼓头尖，且转折处也多弧度，横不平竖不直，自带飘逸。我们除了知道简是竹质，其所用笔和墨的材质，尤其是如何运笔已经不得而知，临也就临个字体，其他都要靠个人填充。顾琴的楚简文，部分运笔保留了柳叶形，而以短而强的笔势挑出叶尖儿，似刀刻的深入浅出，部分运笔使用了类似魏碑的平直和顿挫，转折处理成不规则硬角度，似刀行遇阻而改变走向，严谨有则，清峻有骨，如顾琴其人。

临摹《董美人》日课

52*52厘米

我们现在所谓的“篆刻”，本质上没有脱离“印章”，“篆刻艺术”的评判标准也没有脱离布局和刀法高下的技术性层面，严格意义上算不上具有独特表现力的艺术方式。而顾琴的篆刻，无论字印还是画印，结构打破了篆刻以单字为节的格局，注重每幅通体的关系和气度，穿插紧密。运刀，打破了一般篆刻的平层雕刻法，任刀如走笔，而刀走石较之笔墨走纸阻力大得多，于是形成很多率性、自然而有磕绊的小破口，类似雕刻的立体感而更微妙。而每一幅的整体，又得篆刻特有的规整和封闭形制约束，无论有没有传统篆刻的边框，不论阴刻阳刻，皆通透稳定，自给自足。

草书《左传》语录

69*69厘米

因为传统篆刻结体是反向的，所以大部分篆刻是“设计”出来的，这就使篆刻丧失了书法特有的对个人感觉尤其是细腻感觉的表现力，这恐怕也是篆刻一直不能成为独立艺术表现方式的局限性。而顾琴的篆刻，以强行而有控制的“刀书写法”，使得篆刻更直接地与感觉对应。顾琴依然本于“万殊一相”的古法，但她的变易，拓展了书法篆刻的语言表现方式，为个人感觉的表达提供了更多的可能性，因而当代的文化意义。

书法篆刻的基因是一种直指心灵，又落脚在个人的悟性、修养、才能上的艺术形态，注定不是大众游戏。真谛全靠领悟，悟得到，那些感受就很具体，悟不到，那些感受就近乎玄虚。而书写的基础形式简单，加之具有日常功用，后世习之者日众，悟性差异很大，各种悟不到，使得本来很具体的感受便日渐玄虚。最大的流弊是“心”与“手”分离，舍本求末，至末世，几乎流于结体和用笔的表面游戏而失魂落魄。当下更有不在少数的急功近利之徒，以“书法”之名现世杂耍，书法如龙游浅水、虎落平阳，甚至难以维系基本尊严。

行书 《慈母吟》

35*35厘米

复杂纷乱的局势下，顾琴始终真诚而顽强地守护着她对艺术的初衷，难能可贵。用顾琴自己的话说，“一个艺术人应有能力不断约束、否定自己，同时也应该有足够的勇气坚守住‘自己’，而这所谓‘自己’，就是通过反复取舍、层层积淀的自己”。

我对书法篆刻没有做过专门的研究，也不太懂得书法篆刻圈子的评判标准，所以没有能力对顾琴的作品做深入的品评，只是借顾琴的艺术实践，针对我们共同关注的传统艺术语言的现代出路问题，说点肤浅的个人理解，和大家讨论。中国艺术的传统和当代，对立、分离局面，有太多复杂的成因，我认为这种误区，需要更多的、不断的讨论和交流去化解。

2019/10/17

于宋庄工作室

查律先生

崔伟先生

顾琴女士

解小青女士

田文惠女士

杨涛先生

张索先生

朱天曙先生

研讨会现场

顾　琴

文学博士

华东师范大学美术学院副教授

中国书法家协会会员

上海市书法家协会理事

上海市中国书法研究中心研究员

中国肖像印研究会理事

江苏省篆刻研究会理事

南京印社社员

九三学社成员

后 记

2013/8/25-----2019/11/18祥云凝集

2013年夏无锡博物院个展之后，自觉应该进入一个沉潜与调整的阶段，无论是笔墨，还是刀刻，都急需进入重新思考深度、重新提纯鲜度的过程。

近年来，取少时临摹的字帖，分门别类、重做日课，在内心独自回味笔墨与岁月留痕的细枝末节，不断感悟心手相应的那份精微。同时在创作素材与载体的寻求方面，力图拓宽视野与手段，尽可能地尝试跨界而又具系统化主题表达的数多个书、印、刻系列，目前还在持续进行中。

此回展览就是分别选了这些系列里的作品，分别为：

一，琴书简韵-----以楚简文创作为主，从宏大与精细两个路径切入书写。

二，太初有字-----以重临经典古帖为主，注意工临与意临体悟的异同。

三，彤管证道-----以诸子百家经典语录、江南太湖和惠山诗文、母亲文辞、书印创作手记等为基础创作素材，再以小楷、行草、篆隶等多种书体交替书写。尽情神游于文辞与图像之间，拓增“字像”厚度，营建有意味的“书像”之境，

四，画印寻意-----延续《画印寻意》中印系列的印刻意象，尝试图文交错构形的手法，每年推进生肖印系列的创刻。其它有关肖像印、文字印系列同步推进。

五，铭刻心痕-----尝试青花瓷、紫砂、陶刻等多种手法表现凤系列、鱼系列、人物系列等，主要以书法线质，在素材载体面上刀锋本爽铭刻心痕，力图众异并臻。

经由以上五个主题的徜徉往复，我想以三个层面来涵盖这个展览的初心集点：“气象正大，气韵生动、气息精微”。艺境在表达层面，首先是“师造化”，即应物象形、情景交融；其次是“师古人”，通晓经典、学习古法传统；再次是“师自心”，即由内到外发现真我、认知自己，要有切实的心悟；最后就是“出新象”，在体验艺术形式的基础上，表达新境。

我眷恋那些在师大西楼斗室里刀锋笔影亹斖不休，独自面壁沉思、凭窗远眺、对着冥冥夜空放飞思绪、奇思妙想的时光。是与想象中的“古人”对话，这份“独”一直延续到今天“众”的过程甚为妙曼，我愿将其呈现而出，同喜乐，尚盼众师友们指正为幸！

诚然，这一段精神生命是留下了，虽不够成熟，但足以促发自己换个角度审视曾经的“自己”：正位凝命，敝帚自珍。也不是每一个人都具有真实意义迹化的艺术生命。告诉自己：努力并珍惜好！

（ 顾琴2019年11月15日写于平步居）

｜展览地点｜

启功书院坚净美术馆

（北京师范大学京师学堂5层）

｜展览时间｜

2019年11月18日—11月24日

｜主办单位｜

上海市书法家协会

华东师范大学美术学院

｜承办单位｜

华东师范大学美术学院中国画与书法系

上海市中国书法研究中心

本文已经获得作者授权乐艺会发布

图文由作者提供

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  1。如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。而我不愿意将就。 　　2。只要不去想，肤浅的快乐其实很容易。 　　3。“给我一个理由。”他看着前方说“告诉我，你爱我。” 　　4。  从现在开始，就算我们一辈子相互折磨，我都不会放过你。 　　5。他们给我十年，我要默笙一辈子，我屈从于现实的温暖。 　　6。我却忽然觉得长长的时间好像只是我回头的一瞬。沧海桑田。 　　7。  你转身的一瞬，我萧条的一生 　　8。我一直很清醒，清醒地看着自己的沉沦 　　9。那时侯的我还不明白，有一种平静,叫死水微澜。 　　10。他点头接过，神色平静，一如那年赵默笙刚刚走时。   　　我却在此刻恍然大悟了他这种表情的含义。 　　平静是因为已经有所决定。 　　决定了要等下去。 　　有些人的伤口是在时间中慢慢痊愈，如我。 　　有些人的伤口是在时间中慢慢溃烂，如他。   　　11。向来缘浅，奈何情深。 　　12。你是我的sunshine，是我想拒绝也拒绝不了的阳光。 　　13。当他们之间已成往事，最难堪的便是一切清晰如昨。 　　14。  原来他不过是在尽力维持着一个平静的现象，现在他醉了，再也支持不住，一切便暴露开来。原来这些年，他痊愈的只是外表，有一种伤，它深入骨髓，在人看不见的地方肆虐。 　　15。原来做梦也会心痛,痛到醒来。 　　16。  如果那里天气晴朗，那你就留在那里；如果那里风雨凄凉，那你就赶快回来；把那里，把那个人完全地忘记。 　　17。以琛，我都数了好几个九百九十九了，你怎么还不来？；赵默笙，你可知这七年，我又数了多少个九百九十九？ 　　18。  不是没想过放弃，确是始终没办法数到一千。　 　　19。有一天她回来，或者有一天他去寻找。 　　20。平静是因为有所决定，决定了要等下去。 　　21。等待与时间无关，它是一种习惯。  它自由生长，而他无力抵抗。 　　22。我考虑过了，如果三年后你注定是我女朋友，我何不提早行使我的权利。　 　　23。赵默笙，你跑这么慢，我当初是怎么让你追上的？　 　　24。既然我找不到你，只好站在显眼的地方让你找到了。  　 　　25。世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅程虽短 却充斥着永恒的孤寂；世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看见温暖与生机 我却无能为力；世上最痛苦的事，不是我无能为力，而是当一切都触手可及，我却不愿伸出手去　 　　26。  一人花开，一人花落，这些年从头到尾，无人问询。　 　　27。结局已经如此，原因已经不再重要了。　 　　28。有些人似乎注定总要相遇，而且从来原因一样。　 　　29。等待不可怕，可怕的是不知道什么时候是尽头。  　 　　30。那潇洒凌厉得仿佛要破纸而出的字迹她一辈子都不会忘记。那是以琛的笔迹，用黑色钢笔写着——my sunshine！　 　　31。一个好的摄影师能够摄取镜头下人的灵魂，而默笙捕捉不到萧筱的灵魂，也许是她功力不足，更也许是镜头下的人根本没有。  　 　　32。萧筱很空洞！一种让人无力绝望的空洞，也许正是这种空洞才使她红得发紫。　 　　33。镜子里的人嘴角微微弯起，然而笑意还没到达眼底，已经收敛。　 　　34。“你觉得以琛是个什么样的人？”向恒不答反问。  “冷静、理智、客观。”老袁中肯的评价。“那么这个人就是他的不冷静、不理智、不客观。”　 　　35。以琛曾经说她是sunshine，是他想拒绝也拒绝不了的阳光，可是现在她连自己心中的阳光都消失了，又拿什么去照耀别人呢？　 　　36。  “默笙，我很清醒。” 一直。很清醒地看着自己，沉沦。 　　37。我不是喝醉了，我是疯了。　 　　38。赵默笙，我是疯了才会这样让你践踏。　 　　39。“经过那么多年，我还是输给了你，一败涂地。  ”　 　　40。如果他够冷静够理智，那他现在就不会站在这里，不会和她在一起。　 　　41“其实以琛是很好追的。”她总结自己以前的经验，“关键是要厚着脸皮死缠烂打，一哭二闹三上吊，保证他举手投降。”　 　　42。  “那时候我眼光不好，喜欢了就喜欢了，没有办法。”　 　　43。他和她，都不再是她记忆中那个单纯的少年少女，七年分离造成的裂痕时时刻刻在提醒着彼此的伤痛，也许只是细小的伤口，可是同样痛不欲生。　 　　44。  回到他身边，曾经想像过无数次的情景。在国外的时候，常常一个走神，就会开始幻想和以琛重逢，幻想两个人幸福地在一起。那是她漫长孤单的日子里唯一的慰籍，唯一的快乐，她所有的坚强和坚持都源于这种幸福的想象。然而，回国后，当以琛以一种理性而冰冷的态度要把她的幻想变成现实时，她却退缩了。  　 　　45。因为太在乎，所以受不起。　 　　46。以琛，不如考试的时候你在前面跑，我在后面追吧，那样我肯定跑得恨快！　 　　47。有些人似乎注定总要相遇，而且从来原因一样，比如说以玫和她。  　 　　48。心仿佛被一根无形的线缠住了，一步步地靠近他，那线一寸寸地收紧。　 　　49。然后，在她还没意识到她在干什么之前，她的唇代替了她的手指。她的唇上还带着屋外的寒冷，他的却意外的温暖，然而这温暖却让她蓦地一阵心酸，眼泪不知怎么的就一滴一滴地落下来，再也止不住。  　 　　50。不是早就知道了吗，这天下之大，竟没有一个没有以琛的地方。　 　　51。“以琛，我居然一点也不难过，我以为我说起这些会很难过的。” 　　以琛静静的说：“你有我了。”　 　　52。  她是他灰暗生命里唯一的一缕阳光，但这缕阳光却不唯一的照耀他。　 　　53。默笙目瞪口呆，现在的律师都是这么草菅人命的吗？　 　　54。默笙把自己的衣服挂在他的旁边，然后傻傻地看着，突然就想微笑。却又心痛。  　 　　55。她恰好一片笋在嘴里，却再也尝不出那股鲜甜，咽下去，像以琛说的，有股怪味道。　 　　56。下着小雪得夜晚，人来人往的闹市街头，第一次，觉得圣诞是个节日。